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· DE LA REAL MAESTRANZA DE CABALLERÍA DE RONDA ·

Ronda, 17th June 2026 18:28

Plaza y Museo

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Guillermo Pérez Villalta en la colección de carteles de la Goyesca

En la galería de autores contemporáneos que están presentes en la colección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda se cuenta el andaluz Guillermo Pérez Villalta (Tarifa, 1948), que firmó el cartel de la XLVI Tradicional Corrida Goyesca de Ronda de la Feria de Pedro Romero 2002, cuyos protagonistas fueron los toreros Curro Vázquez, Francisco Rivera Ordóñez y Julián López “El Juli”, con toros de la ganadería de Domingo Hernández de Salamanca.

Sala de Historia de la Tauromaquia

En el marco de las actuaciones de rehabilitación y reformas del conjunto de la plaza de toros y dependencias anexas emprendidas a partir de 1997, se encuentran las emprendidas en los espacios expositivos que se ofrecen al visitante.

Dos actuaciones en la Plaza de Toros de Ronda: piedra y barrera

En el marco del proyecto de Rehabilitación del Conjunto de la Plaza de Toros de Ronda iniciado en 1977 por el estudio de arquitectura de Cristina Borrero y María Caballos se cuentan dos interesantes actuaciones, vinculadas a la recuperación de las señas de identidad de la plaza y construcciones anexas, que merecen destacarse. Una de carácter oculto, por así decirlo, y otra que se destaca a simple vista. Son las referidas a la piedra, el material constructivo protagonista del monumento  y que le confiere su particular personalidad y, por otro lado, a la barrera que circunda el ruedo.

Marcos Bontempo en la colección de carteles de la Goyesca

El cartel de la LVIII Corrida Goyesca celebrada el 6 de septiembre de 2014, con la intervención de los diestros Morante de la Puebla, Julián López “El Juli” y Miguel Ángel Perera frente a toros de la ganadería extremeña de Zalduendo, fue realizado por el pintor Marcos Bontempo.

La adaptación del monumento al siglo XXI

En 1997 se inició un ambicioso proyecto de Rehabilitación del Conjunto de la Plaza de Toros de Ronda llevado a cabo por el estudio de arquitectura de Cristina Borrero y Maria Caballos, muy necesario debido principalmente a los daños producidos por el agua y a los desplomes y asimetrías existentes en la arquería de piedra, una preocupación constante desde su construcción.

La supervivencia de un monumento nacional

Mantener un monumento como la plaza de toros de Ronda a lo largo de 235 años, cuya importancia arquitectónica e histórica supera a la función para la que fue creada, ha sido y es un empeño de la Real Maestranza a lo largo de su existencia. Al natural desgaste de materiales y estructura por el paso del tiempo se añaden las vicisitudes históricas que le ha tocado vivir.

La inauguración de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Ronda

Corría el año de 1785, el Siglo de las Luces y de la Ilustración avanzaba hacia el final y en Europa se abría un período de convulsiones sociales. Dos años antes el Tratado de Versalles había reconocido a los Estados Unidos y cuatro años después estallaba la Revolución Francesa. Ese mismo año se cruza el Canal de la Mancha en un globo aerostático de reciente invención, el conde de Floridablanca pone en marcha el primer censo español, funciona la primera máquina de vapor en Inglaterra y Carlos III aprueba los nuevos modelos del pabellón español para la Marina, base de la actual bandera española. Ronda vivía uno de sus momentos históricos de apogeo y transformación urbana.

La aventura de construir una plaza de toros

La construcción de la plaza de toros de Ronda se incluye en la corriente neoclásica de abrir las ciudades en una expansión ordenada que mejorara el conjunto urbano y el tráfico de personas y mercancías.

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