Por un lado, el equipo compitió en el CDN3* Dos Lunas con cuatro caballos y un total de ocho salidas a pista. El balance fue de seis puestos de podio: dos primeros, dos segundos y dos terceros. Destacaron las actuaciones de María Gamarro con Gorrión y Adrián Guerrero con Fraile en la categoría de Alevines, así como la de Julia Badillo con Marcial III en Infantiles. También participó María Carnerero con Beata en la categoría Clásica.

María Carnerero con Beata en el CDN3* Dos Lunas. Fotografía Alberto Bracero ©

Además, todos los binomios consiguieron al menos una de las medias exigidas para los Campeonatos de España, un resultado importante dentro de la planificación de la temporada.

De forma paralela, Alfonso Expósito acompañó como entrenador a Gonzalo Medina Selas en el CDI3 Ríos EQ-Copa ANCCE-«Liga Nacional GP», donde compitió con dos caballos y obtuvo cuatro puestos de podio. Con Estoque, en la categoría U25, logró un primer y un tercer puesto. Con Maximus PV, en Young Riders, consiguió un segundo y un tercer puesto. Esta participación correspondió a alumnos de Ocio Deportivo.

Cabe señalar también la labor de Alejandra Pascual Fernández como moza del equipo, cuya dedicación resultó fundamental para el desarrollo de la competición.

Los resultados de este fin de semana reflejan el trabajo diario, la constancia y la preparación técnica que sostienen la actividad de la Escuela de Equitación de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, así como la importancia del acompañamiento de las familias en el proceso formativo y deportivo.

María Gamarro con Gorrión en el CDN3* Dos Lunas. Fotografía Alberto Bracero ©

La Real Maestranza de Caballería de Ronda felicita a todos los participantes por el trabajo realizado y agradece a las familias su apoyo constante progresión.

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda celebrará una nueva edición de la Semana de la Música de Ronda y del Encuentro Música-Filosofía, dedicados este año al diálogo entre música y espacio y a la figura de Hans Werner Henze, con motivo del centenario de su nacimiento, que se cumple precisamente el 1 de julio de 2026. El Encuentro, dirigido por Víctor Gómez Pin y Tomás Marco, reunirá en Ronda a compositores, pensadores e intérpretes de primer nivel en una edición de gran densidad artística e intelectual.

Ignacio Herrera de La Muela y Pedro Vázquez Marín en la presentación de la XXVI Semana de la Música de Ronda y el XXII Encuentro Música-Filosofía. Fotografía: José Luis Barea ©

La programación arrancará el martes 30 de junio con el inicio del Encuentro Música-Filosofía y con un concierto especialmente significativo en el que se escuchará el estreno de Was mir Henze erzählt?, de Rafael Cañete, obra homenaje a Henze, junto a Pierrot lunaire de Arnold Schönberg, con la participación de la cantante Ruth Rosique, y Tres canciones de Kurt Weill.

El ensemble de los conciertos de los días 30 de junio y 2 de julio estará dirigido por Pedro Vázquez Marín y formado por Vicent Morelló (flauta), Juan Francisco Romero (clarinete), Jesús Reina (violín), David Apellániz (violonchelo) e Isabel Puente (piano).

El 1 de julio, fecha exacta del centenario de Hans Werner Henze, tendrá lugar el recital de Homero Francesch, con obras de Mozart, Beethoven, Henze y Schubert, en una de las citas más simbólicas de toda la edición.

Junto a la dimensión musical, el Encuentro Música-Filosofía volverá a destacar por la calidad de sus participantes. Ronda reunirá a figuras de gran relieve como Víctor Gómez Pin, catedrático de Filosofía de la Universidad Autónoma de Barcelona, galardonado con los premios Anagrama y Espasa de Ensayo; Tomás Marco, compositor, académico y Premio Nacional de Música; Javier Echeverría, catedrático de Filosofía, miembro de Jakiunde y Premio Nacional de Ensayo; Francisco Jarauta, una de las voces filosóficas más reconocibles del pensamiento español contemporáneo; así como Gotzon Arrizabalaga, Elena Partene, José María Sánchez-Verdú, Ángela García de Paredes e Ignacio García Pedrosa.

Dentro de ese marco, Homero Francesch participará el jueves 2 de julio en un diálogo sobre la figura de Henze y su relación entre espacio y música, una intervención especialmente valiosa por su cercanía artística e interpretativa a uno de los grandes compositores europeos del siglo XX.

Ese mismo 2 de julio, la programación musical continuará con la Sinfonía de cámara de Schönberg-Webern y con obras de Tomás Marco, José María Sánchez-Verdú y Hans Werner Henze; además del concierto del día 3 de julio como clausura de Alaia Thor, al piano, con una propuesta de inmersión acústica.

El director de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Ignacio Herrera de La Muela, ha subrayado que «esta edición confirma la vocación de Ronda como lugar de encuentro entre la gran música, la reflexión filosófica y la creación contemporánea, con una propuesta de extraordinaria calidad artística e intelectual.»

Por su parte, Pedro Vázquez Marín, responsable de la programación, destaca que «Henze ocupa el centro simbólico de esta edición. Su centenario nos permite rendir homenaje a su legado y, al mismo tiempo, abrir una reflexión fértil sobre la música como espacio de pensamiento, de escucha y de creación.»

Con esta nueva edición, la Semana de la Música de Ronda y el Encuentro Música-Filosofía consolidan una propuesta singular en el panorama cultural español, en la que conviven repertorio histórico, creación actual, pensamiento filosófico e intérpretes de primer nivel.

Más información:

https://www.musicaronda.com
https://encuentromusicafilosofia.org

Venta de entradas:

https://www.giglon.com

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Una vez más –como viene siendo habitual desde 2013–, la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda vuelve a sumarse a esta iniciativa mundial con el montaje de una exposición, con acceso abierto a todo el público asistente.

La exhibición «Tesoros de la Biblioteca. Siglo XVI (1544-1600)» será una oportunidad única para admirar una selección de los ejemplares más significativos del fondo antiguo, la más importante y valiosa colección de la Biblioteca.

Portada del libro de Hanns Friderich Hörwart von Hohenburg titulado «Von der hochberhümpten, adelichen und ritterlichen kunst der reyterey» [Sobre el arte de la equitación, un arte muy estimado, noble y caballeresco], publicado en la imprenta del monasterio alemán de Tegernsee en 1581.

Los libros expuestos forman parte del conjunto de volúmenes de mayor antigüedad que atesora la Real Maestranza de Caballería de Ronda, verdaderas joyas bibliográficas del patrimonio nacional y mundial, que pondrán contemplarse juntas por primera vez en esta cita especial. El ejemplar más longevo está cerca de cumplir los 500 años de vida.

Serán parte de la muestra diferentes tratados, publicados principalmente en España e Italia, pero también de Alemania, Austria y Francia, cuyas temáticas giran en torno a genealogía, nobleza, monarquía, equitación, caballería, veterinaria e historia.

La exposición, de entrada libre, estará abierta únicamente el jueves 23 de abril de 2026, en el Salón Biblioteca (acceso por la calle Virgen de la Paz 15, frente a la Oficina de Correos), en horario de 11:00-14:00 y de 17:00-20:00 horas.

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La primera de las conferencias estará a cargo de Carmen Sanz Ayán, catedrática de Historia Moderna de la Universidad Complutense de Madrid y académica de número de la Real Academia de la Historia, y llevará por título «Nobleza y emprendimiento económico. Quiebras y supervivencia (siglos XVI-XVII)». Tendrá lugar el martes 14 de abril, a las 19:00 horas.

La segunda conferencia será impartida por Miguel Fernando Gómez Vozmediano, profesor titular de Historia Moderna de la Universidad de Castilla-La Mancha, y estará titulada «De la piedra al papel. Lugares de memoria de la nobleza española a lo largo de los siglos». Se celebrará el jueves 16 de abril, a las 19:00 horas.

Carmen Sanz Ayán

Fotografía: Universidad Complutense de Madrid

Catedrática de Historia Moderna en la Universidad Complutense de Madrid, donde ha desarrollado una extensa carrera docente e investigadora. Fue elegida académica de número de la Real Academia de la Historia en febrero de 2005, tomando posesión de la medalla número 30 en febrero de 2006. Su investigación se centra en la historia económica y financiera de la Monarquía Hispánica durante los siglos XVI y XVII, con especial atención a los asentistas y hombres de negocios, el sistema fiscal y la Hacienda Real, así como las relaciones entre poder político y economía. Ha publicado numerosos libros y artículos en revistas científicas de prestigio internacional, y ha participado en proyectos de investigación tanto nacionales como europeos. Su trabajo ha sido reconocido con diversos premios y distinciones académicas, incluyendo el Premio Nacional de Historia en 2014.

Miguel Fernando Gómez Vozmediano

Fotografía: La Tribuna de Ciudad Real · Rueda Villaverde

Profesor titular de Historia Moderna de la Universidad de Castilla-La Mancha desde 2025. Fue jefe de referencias del Archivo Histórico de la Nobleza de Toledo durante casi dos décadas, así como profesor asociado en las universidades Complutense y Carlos III de Madrid. Sus principales líneas de investigación se centran en la nobleza castellana, minorías en la Edad Moderna, justicia y delincuencia, Comunidades de Castilla, paisajes culturales y patrimonio documental, sobre las que ha escrito numerosos libros y artículos científicos. Académico numerario de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo. Consejero numerario del Instituto de Estudios Manchegos. Numerario de la Academia de Ciencias Sociales y Humanidades de Castilla-La Mancha. Consejero asesor de la Real Fundación Toledo.

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· FONDO RONDA ·

Estudios recientes, como el de Eva Mª Ramos Frendo (profesora titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Málaga) titulado «Mujeres gestoras de arte en el cruce de dos siglos. Trinidad Scholtz-Hermensdorff, duquesa de Parcent (1857-1937)», han destacado la figura de una mujer que fue rompiendo barreras para introducirse en unos espacios hasta entonces vetados para el género femenino.

La duquesa de Parcent, aún cumpliendo con el modelo impuesto de su época, protagonizó iniciativas que la introdujeron en el espacio público, reservado para los hombres. Las actividades vinculadas al mundo del arte y la cultura le permitieron sobresalir en el mundo aristocrático en que se desenvolvió.

Coleccionista, mecenas, protectora y defensora del patrimonio artístico, reactivadora de industrias artísticas, comisaria de exposiciones y promotora de museos, impulsora de instituciones culturales (como la Sociedad Española de Amigos del Arte y su revista «Arte Español»), fueron facetas que la situaron al mismo nivel de otras mujeres coetáneas de gran trascendencia en el ámbito europeo y americano.

Su figura fue reconocida y admirada por intelectuales, políticos, aristócratas y artistas de su tiempo, si bien no estuvo libre de algunas injusticias que dificultaron que sus logros y acciones tuvieran la visibilidad que merecían.

Como es bien conocido, Trinidad Scholtz-Hermensdorff tuvo una importante vinculación con Ronda (motivada por su abuela paterna), en la que dejó una imborrable impronta. Hacia 1911 adquirió la Casa del Rey Moro, a la que desde el primer momento le realizó reformas, para convertir la vivienda original del siglo XVIII, al borde del mismo Tajo, en una residencia agradable y muy artística de estilo neomudéjar.

Trinidad y su hija pasaron numerosas temporadas en la casa, sobre todo en primavera y otoño, acompañadas de muchos invitados, entre los que se encontraban destacados miembros de las casas reales y aristocracias europeas. Todos los visitantes pudieron disfrutar con la visita y admiración de sus artísticos contenidos, además de sus edificaciones y jardines, estos últimos creados por el afamado diseñador francés J.C.N. Forestier.

Fueron habituales los artículos periodísticos que aparecieron publicados en la prensa nacional de la época, que se hacían eco tanto de los ilustres visitantes a la casa y a la localidad serrana, como de las diferentes actividades impulsadas por la duquesa. Algunos de estos reportajes forman parte de la sección de hemeroteca de la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, a la que ya se ha dedicado alguna entrada anterior.

«La Esfera: ilustración mundial», año IX, número 437, 20 de mayo de 1922, página 16.

Hoy reproducimos un curioso artículo de la revista «La Esfera: ilustración mundial», publicado en el número 437, de fecha 20 de mayo de 1922, firmado por Guillermo Rittwagen, que llevó por título «Tradiciones españolas. La Casa del Rey Moro de Ronda. El baño de la sultana».

El periodista dedica su trabajo a contar una antigua leyenda asociada al espacio subterráneo de época musulmana ubicado bajo la casa, propiedad de «una dama ilustre: la Excelentísima duquesa de Parcent, que ha acometido una magna labor restauradora, convirtiendo la Casa del Rey Moro en un verdadero palacio … que constituye … una poderosa atracción más de la encantadora Ronda …».

El texto del artículo dice lo siguiente:

«La princesa estaba triste… Cuando las princesas están tristes es señal indeleble de que quieren satisfacer un capricho. Y cuando las princesas tienen un capricho, hay que echarse á temblar, porque á lo mejor se les antojan cabezas de santos.

Más modesta en sus pretensiones, la princesa Galiana, la favorita del efímero reyezuelo de Ronda, Abu-Malik, quería un baño.

El higiénico capricho ha sido fácil siempre de satisfacer habiendo agua en abundancia como primer elemento. Pero existía la dificultad de que la bella sultana lo quería en Ronda, en el magnífico palacio que se alza sobre los abismos del Tajo famoso, por cuyo fondo desliza sus aguas limpias y transparentes el Guadalevín.

Cierta noche, en la que la luna no podía faltar para embellecer la leyenda, Abu-Malik sorprendió á su princesa, triste y pensativa, en el retiro amoroso adosado á su Alcázar, que, cual jardín babilónico, colgaba sobre la cortadura zanjante del Tajo.

Lámparas de ágata, dice un autor, sostenidas por cadenas doradas, pendientes de un techo labrado con maderas preciosas y adornado con ébano, nácar, granate y sándalo, repartían por todo el edificio una luz lánguida y opaca. La que se precisa para que las escenas pasionales sean siempre más interesantes.

Los muros afiligranados aparecían llenos de inscripciones amorosas, y en ellos colgaban tapices de damascos, espejos de plata bruñida y jaulas de oro con dorados canarios. En el pavimento, alcatifas de la India, coloreadas con sedas y oro; y sobre ellas, de trecho en trecho, pebeteros de pórfido, de jaspes, de plata, inundaban el ambiente de perfumes de Oriente y de Siria y de la Arabia, á porfía con la rica fragancia despedida por el aura de los colgantes jardines.

En medio de esta suntuosa decoración de lujo y placer, la caprichosa sultana está triste, muy triste…

Así la sorprendió el sultán con un delicioso mohín de disgusto en los labios cuando la bella Galiana advirtió su presencia.

«Lo que queda del baño de la sultana. Un remanso del Guadalevín ante la puerta por donde bajaba desde el palacio la linda soberana rondeña»

Enamorado, locamente enamorado de la sultana, Abu-Malik indaga el motivo del malhumor.

¿Qué quiere la caprichosa favorita? A todo, á todo está dispuesto su sultán con tal de verla contenta: hasta á hundir á Ronda entera en el abismo si con ello le evitaba un pesar, la ahorraba una sola lágrima.

Pero la favorita calma la exaltación de su dueño y señor.

—¡Oh! No lo permita Al-Lah —repone vivamente la sultana—. Es mucho menos lo que apetece tu pobre esclava. Es…, es… un baño para mí sola. Un baño en el Tajo; ahí mismo; al pie de mis ventanas.

Si el capricho de la sultana no hubiera sido tan preciso, fácil le hubiera sido al sultán complacerla al momento sin más que encargar una colección de baños de mármol de todos los colores.

Pero ella quería no que le subiesen el baño, sino bajar ella al fondo sublime del Tajo rondeño por aquellas paredes de granito y dejar acariciar su cuerpo de diosa por el cristal del Guadalevín.

Como aún no se habían inventado los ascensores, el capricho raro de la sultana rondeña era un conflicto.

Pero como el sultán prometióle satisfacer su deseo, á la mañana siguiente comenzaron los trabajos ímprobos de aquella maravillosa labor, que aún se conserva. Sobre la piedra viva del Tajo serpentea en agudo zigzag una escalera labrada de 365 peldaños, que ponía en comunicación el palacete de la favorita con el fondo del abismo, por donde corrían las aguas que quería la sultana refrescasen su ardiente cuerpo.

Por el estado actual no se puede juzgar de lo que fué este descenso abierto en las paredes del Tajo por el capricho de una sultana. Pero en los primeros tiempos la solicitud del Monarca enamorado debió proveer á la comodidad del descenso y el ascenso de su caprichosa favorita. En efecto: dos grandes salas que debieron ser de descanso interrumpen la escalinata, para que en ellas reposase la sultana rondeña las fatigas del ascenso, si no es que en litera la conducían robustos esclavos al borde de la profunda sima.

Una de las salas se llama de los Secretos, porque, análogamente á otras estancias de parabólica techumbre, permite hablarse en silencio desde los foros. De trecho en trecho, tragaluces abiertos en la roca marcan las ondulaciones de la escalera. Abajo, ya en el cauce del río, una melancólica puertecilla marca el final del descenso.

«La Esfera: ilustración mundial», año IX, número 437, 20 de mayo de 1922, página 17.

El tiempo ha marcado su huella destructora en esta maravillosa obra, nacida del capricho higiénico de la favorita Galiana. Los peldaños están gastados; las paredes, húmedas, destilan agua como en las grutas las estalactitas. Pero, aunque destrozados los palacios de Abu-Malik y de Galiana, aún conservan estos lugares el perfume sugestionador de la leyenda.

Al principio los salones abiertos en la roca estarían lujosamente amueblados, para que sirviesen de grato descanso á la soberana de Ronda. De las techumbres pendían lámparas de bronce, y los peldaños estaban reforzados con planchas metálicas. Y en el fondo, allí donde no existe hoy día más que un tranquilo y muerto estanque, estaba el baño suntuoso. Un pabellón cubierto, ornado con lujo oriental, donde la hermosa caprichosa, desnuda, se sumergía en las frescas ondas del Guadalevín, que mansamente la acariciaban con sus encajes de espumas.

Una avenida impetuosa dió al traste con el departamento, que la solicitud del sultán rondeño elevó en el fondo del Tajo, y hoy no queda más que el recuerdo perpetuado en un estancamiento de las aguas del río.

Sobrevinieron los duros tiempos para los musulmanes de España. La efímera Corte rondeña se extinguió, y de aquellos encantados palacios y jardines colgantes sobre el Tajo no quedó piedra sobre piedra. Sólo la leyenda subsistía.

La escalinata de piedra, que sólo pisara la veleidosa favorita de Abu-Malik, debió servir para que los esclavos cristianos subiesen agua desde el fondo del Tajo hasta la ciudad, justificando la antigua maldición: ‘En Ronda mueras acarreando zaques.’

Algún cautivo labró con sus uñas las cruces que aún se ven en un paredón á mediación de la escalera, y que se conoce por `la cruz del buen cristiano.’

Ello demuestra que lo que se inició por un capricho higiénico de la sultana, acabó por ser una arteria para el abastecimiento de aguas de la población, á cuya empresa dedicaron los mahometanos á los infelices cautivos cristianos que aprisionaban en sus correrías.

Y el desgaste de los escalones evidencia que no debieron ser sólo lindos pies de mujer los que hollaron la piedra.

«La Casa del Rey Moro sobre el abismo del Tajo, en Ronda»

Palacio y baño vinieron abajo, y aunque en Ronda perduraba el recuerdo de la leyenda del ‘baño de la sultana y la Casa del Rey Moro’, nada quedaba en pie de aquellas encantadoras mansiones.

Sólo la escalinata de piedra había logrado desafiar con su dureza la acción de los siglos.

Pero andando el tiempo había de surgir un excéntrico americano, Mr. Perin, que, enamorado de la leyenda de los Monarcas rondeños, compró la Casa del Rey Moro, intentando resucitar aquellos tiempos de leyenda, pues hasta proveyóse de una favorita, que si no era Galiana precisamente, podía hacer muy bien su papel.

Las excentricidades famosas que cometiera, que denotaban un temperamento poco equilibrado, motivaron que la familia lo reclamara y lo recluyera en una Casa de Salud.

La casa fué vendida al conde de Montelirio, de quien la adquirió una dama ilustre: la Excelentísima duquesa de Parcent, que ha acometido una magna labor restauradora, convirtiendo la Casa del Rey Moro en un verdadero palacio de estilo español antiguo, y que constituye, con la subterránea escalinata que conduce al fondo del Tajo, una poderosa atracción más de la encantadora Ronda, porque todo ello está perfumado por el aroma de una leyenda de Amor.

Ronda posee otras interesantes curiosidades naturales é históricas que, al evocar tiempos pretéritos, constituyen para el viajero artista un motivo de hondas sensaciones estéticas. Entre las más famosas citaremos el famoso Tajo, reproducido en las adjuntas fotografías. Salvan la gigantesca cortadura tres puentes de atrevida traza: el de las Curtidurías, al que se atribuye origen romano; el Viejo, de segura construcción morisca, y el magnífico puente nuevo, principal maravilla de Ronda. Fué autor de sus planos el arquitecto malagueño D. José Martín de la Aldehuela, realizándose la obra desde el año 1784 á 1788. Esta última fecha se señala por una circunstancia trágica. Poco antes de ser colocada la postrera piedra del puente, el arquitecto cayó desde uno de los andamios al fondo del abismo, sellando así con su sangre la estupenda obra de ingeniería. Nuestro grabado da perfecta idea de la magnitud y atrevimiento de esta soberbia construcción, que por sí misma, si no existiera la maravillosa Casa del Rey Moro, vale la pena de una excursión á la encantadora ciudad malagueña, teatro de tantas leyendas de valor y de galanía.»

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El procedimiento consiste en situar un emisor de señal ultrasónica en un punto de la columna y un receptor en el lado opuesto, midiendo el tiempo que tarda la onda en atravesar el material. A partir de esa medición y de la distancia entre ambos puntos, se calcula la velocidad de propagación. Cuando esta velocidad se corresponde con los valores normales de la piedra, se considera que la columna no presenta patologías internas. Por el contrario, una disminución significativa puede indicar la existencia de grietas, fisuras o zonas alteradas en el interior.

Equipo de trabajo, tomando muestras en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

El análisis se realiza en dos ejes perpendiculares de cada columna y mediante perfiles tomados cada veinte centímetros a lo largo de su altura. De este modo se obtiene un mapa detallado de puntos de medición que permite transformar los tiempos de vuelo en velocidades y elaborar posteriormente, en gabinete, los perfiles técnicos correspondientes. Estos resultados se entregan al equipo de arquitectos responsable del proyecto para determinar con precisión qué zonas requieren intervención.

Este trabajo se integra en el proyecto global de consolidación estructural y mejora del monumento, impulsado por la Real Maestranza de Caballería de Ronda y dirigido por el arquitecto Ricardo Aroca. Su desarrollo permite actuar con criterio técnico, ajustando las decisiones a los datos obtenidos y garantizando el máximo respeto a los valores patrimoniales de la Plaza de Toros.

Con esta nueva fase de estudio, la Real Maestranza reafirma su compromiso con la conservación rigurosa y científica de uno de los principales monumentos de Ronda y de Andalucía, asegurando su estabilidad, su preservación y su uso en el futuro.

Puedes ver el reels de Instagram pulsando en el link: https://www.instagram.com/reels/DWBfXUsCGRA/

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda impulsa el Centro de Estudios de la Nobleza, el cual tiene entre sus objetivos convertirse en un laboratorio para la investigación de la nobleza a través de las siguientes acciones:

• programando la celebración de reuniones científicas que fomenten la participación activa de especialistas;
• difundiendo las investigaciones desarrolladas en universidades y centros de investigación;
• promoviendo la concesión de premios a los mejores trabajos sobre la materia;
• impulsando la investigación académica de los fondos nobiliarios del Archivo de la Real Maestranza;
• coeditando publicaciones que resulten de la colaboración entre la institución y distintas editoriales.

Asimismo, el Centro de Estudios de la Nobleza informa de la prórroga del plazo de presentación de candidaturas por quince días más. De este modo, las personas interesadas podrán concurrir al «Premio Historia de la Nobleza» 2026 hasta el 30 de marzo de 2026.

Descargar las bases del «Premio Historia de la Nobleza» 2026

Todas las personas interesadas en concurrir al premio deberán cumplir las bases publicadas en la presente convocatoria, disponibles en la página web del Centro de Estudios de la Nobleza. El plazo para la presentación de candidaturas finalizará el 30 de marzo de 2026.

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Durante los días 14 y 15 de abril de 2026, el Salón de Archivo y Biblioteca de la Real Maestranza acogerá el Seminario de Investigación «Nobleza obliga. Quiebras, rupturas y conflicto en las élites nobiliarias ibéricas (siglos XVI-XVII)», organizado por el Centro de Estudios de la Nobleza. Bajo la coordinación de Santiago Martínez Hernández y Alejandra Franganillo Álvarez, profesores del Área de Historia Moderna de la Universidad Complutense de Madrid, las sesiones de trabajo programadas reunirán a investigadores procedentes de diferentes universidades nacionales e internacionales.

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Descargar el programa del seminario de investigación en formato pdf

El seminario ha sido concebido para la presentación de proyectos y líneas de investigación en curso, así como para la discusión de propuestas de nuevas líneas de trabajo, y la definición de espacios de colaboración interdisciplinar. Se plantea, en suma, como un foro para el debate en profundidad sobre el presente y el futuro de las investigaciones sobre la nobleza.

Este encuentro forma parte de la programación de actividades científicas del proyecto de investigación NOBINCIS4, «Fortuna restaurada. Procesos y narrativas de resiliencia de las élites de la Monarquía Hispánica (1500-1725)», PID2023-149388NB-I00, financiado por la Agencia Estatal de Investigación, Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades.

Paralelamente a la celebración del seminario, el martes 14 de abril, a las 19:00 horas, en el Salón de Grados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, se ha programado una conferencia abierta al público a cargo de Carmen Sanz Ayán, catedrática de la Universidad Complutense de Madrid y académica de la Real Academia de la Historia, titulada «Nobleza y emprendimiento económico. Quiebras y supervivencia (siglos XVI-XVII)». La entrada a la conferencia será libre hasta completar el aforo de la sala.

La entrada El Centro de Estudios de la Nobleza organiza el Seminario de Investigación «Nobleza obliga. Quiebras, rupturas y conflicto en las élites nobiliarias ibéricas (siglos XVI-XVII)» se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Pulsa para ver el video de la presentación:

Reanudación de los festejos

La Feria de Pedro Romero 2026 recuperará los festejos tras dos años sin celebrarse por las obras de consolidación de la Plaza de Toros de Ronda, iniciadas en junio de 2025. La reanudación es posible gracias a la programación de los trabajos de intervención promovidos por el equipo directivo de la Real Maestranza y el estudio de Ricardo Aroca, orientados a alcanzar la fecha prevista de celebración. En este marco, el arquitecto del proyecto, Ricardo Aroca, comunicó directamente a Francisco Rivera Ordóñez la previsión de disponibilidad de laPlaza para los festejos.

Conmemoración

Los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026 incorporan dos efemérides: la 42 Corrida Rondeña de Rejones homenajeará a Álvaro Domecq Romero, y la 67 Tradicional Corrida Goyesca conmemorará el 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez.

Acto de presentación de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

Festejos taurinos

Viernes, 4 de septiembre, 18:00 h.

Extraordinaria novillada sin picadores, con reses de la ganadería Aguadulce, para los novilleros Jaime de Pedro (Granada), Armando Rojo (La Puebla del Río) y Héctor Nieto (Ronda).

Sábado, 5 de septiembre, 11:30 h., matinal.

42 Corrida Rondeña de Rejones, homenaje a Álvaro Domecq Romero, con reses de la ganadería David Ribeiro Telles para los rejoneadores Rui Fernandes, Diego Ventura, João Ribeiro Telles, Léa Vicens, Sebastián Fernández y Duarte Fernandes.

Sábado, 5 de septiembre, 18:00 h.

67 Tradicional Corrida Goyesca, conmemoración del 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez. Un toro de la ganadería David Ribeiro Telles para el rejoneador Diego Ventura, y seis toros de Garcigrande para los matadores Morante de la Puebla, José María Manzanares y Juan Ortega.

Ignacio Herrera de La Muela, María de la Paz Fernández Lobato y Francisco Rivera Ordóñez junto al cartel de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

La obra

El cartel se articula en tres módulos rectangulares independientes que muestran, mediante variaciones de color, un detalle de la cornamenta del toro. El módulo intermedio se plantea como una construcción geométrica, a modo de burladero, y como un espacio donde las formas triangulares se configuran como un patrón continuo, como una especie de latido. Éstos, de forma punzante, aceleran el tiempo y pulso del transcurso de la corrida variando la gama cromática, del verde al rojo, en la parte alta de la composición.

Sobre esta capacidad compositiva del artista, el ensayista Enrique Andrés Ruiz señala, con motivo de la exposición Juan Uslé. Ese barco en la montaña, inaugurada el pasado mes de noviembre en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: «Es precisamente ahí, entre las bandas horizontales que evocan ese mundo activado sin interrupción por flujos cableados, donde el pintor-muy pintor nos ofrece -fíjense en su visita- la ranura de un leve desplazamiento del pincel, el color humano que se transparenta bajo la superficie. Son mínimos accidentes por los que se cuela la vida, el testimonio de un arte que resiste.»

Juan Uslé

La pintura del artista se basa en la experiencia urbana, con atención a Nueva York, ciudad a la que se traslada a finales de los años ochenta. La percepción de sus estructuras y espacios influye en su trabajo, y articula una combinación de elementos geométricos y orgánicos. En su práctica mezcla colores y los aplica por dispersión sobre tela, construyendo imágenes abstractas a partir de patrones, luz y color. En cada composición combina organización y estructura con la aparición de lo inesperado, y analiza el origen de imágenes vinculadas a esa experiencia, desde un juego de antítesis formales.

Desde 1987 alternó residencia entre Nueva York y Saro (Cantabria). Participó en Bienal de São Paulo (1985), Documenta 9 (1992), Bienal de Estambul (1992) y Bienal de Venecia (2005). Realizó exposiciones individuales en IVAM (1996), MACBA (1996), Museo Reina Sofía (2003), Fundación Botín (2004), IMMA de Dublín (2004), SMAK de Gante (2004), CGAC de Santiago de Compostela (2013), Kunstmuseum Bonn (2014) y Bombas Gens Centre d’Art (2021), entre otras. Su obra se incorporó a colecciones públicas y privadas internacionales. En 2002 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha programado una exposición retrospectiva de su obra titulada Juan Uslé. Ese barco en la montaña, visitable del 26 de noviembre de 2025 al 20 de abril de 2026.

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La dirección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda mantiene una supervisión directa y continuada de la obra. Ignacio Herrera de La Muela, director general de la institución, realiza un seguimiento del desarrollo de los trabajos en coordinación con la dirección facultativa y el equipo redactor del proyecto, encabezado por el arquitecto Ricardo Aroca, junto a Sergio Valadez. Esta supervisión permanente se orienta a garantizar el cumplimiento de los criterios técnicos, patrimoniales y de seguridad establecidos desde el inicio de la intervención.

Ignacio Herrera de La Muela, director General de la Real Maestranza junto a los arquitectos Ricardo Aroca y Sergio Valadez

En la actualidad, las actuaciones se concentran principalmente en el tendido 2 y 1 alto, donde se ejecutan de forma progresiva las labores necesarias para asegurar la estabilidad y el correcto funcionamiento del conjunto arquitectónico.

El proyecto, dirigido por Ricardo Aroca, aplica soluciones técnicas innovadoras adaptadas a la geometría del edificio. Cada una de las secciones que se están ejecutando ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, ajustándose a la configuración específica de cada columna y de cada arco, lo que permite una integración precisa en la estructura histórica sin alterar su lectura patrimonial.

Esta intervención tiene como objetivo asegurar la estabilidad estructural y funcional de la Plaza de Toros de Ronda a largo plazo, manteniendo sus valores patrimoniales y su singularidad como monumento histórico.

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