Organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte) y comisariada por Ángela Suau Gomila y Fernando González Viñas, con la colaboración del Ayuntamiento de Buitrago del Lozoya, la exposición puede visitarse en la Sala municipal de exposiciones de Buitrago del Lozoya (Madrid): de martes a viernes de 11:00 a 18:00 horas, sábados de 10:00 a 19:00 horas y domingos y festivos de 10:00 a 14:00 horas; permanece cerrada los lunes y el martes 15 de septiembre.

Desde 1999, con motivo de la XLIII edición de su corrida, la Real Maestranza de Caballería de Ronda decidió encargar el cartel anunciador del festejo a un artista contemporáneo de reconocido prestigio, apuesta que ha mantenido edición tras edición. De ahí nació el Fondo de Cartelería de la Institución, que hoy convive con las obras originales de su Colección artística, visitable en su Museo, y que sitúa siempre la firma de la corrida rondeña a la altura de los grandes nombres del arte de cada momento.

Entre las piezas cedidas para esta muestra se encuentran el cartel de Eduardo Arroyo (1999, reproducción), el de Eduardo Úrculo (Ronda 2001, reproducción), el de Josep Guinovart (Ronda 2007, original), el de Carmen Calvo (Ronda 2018, reproducción) y el de Carlos Franco (Ronda 2022, original).

La propia selección de la muestra confirma el acierto de esta trayectoria: Eduardo Arroyo, Eduardo Úrculo, Josep Guinovart, Carmen Calvo y Carlos Franco figuran, junto a Pablo Picasso, Fernando Botero, Miquel Barceló y Guillermo Pérez Villalta, entre los artistas que “El cartel de toros de vanguardia” reconoce como referentes en la renovación del cartel taurino. Barceló y Pérez Villalta, junto a otros nombres como Alfonso Albacete, Darío Villalba o Miguel Ángel Campano, están presentes además en la Colección artística de la propia Real Maestranza. Que varias de estas firmas hayan pasado antes por el encargo o la colección de la Institución pone en valor el criterio con el que ha construido su patrimonio artístico, y explica también su disposición a sumarse, con esta cesión, a proyectos expositivos que lo devuelven a un público más amplio

© Imágenes de la exposición «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló», organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte)

El cartel taurino ocupa un lugar singular en la historia visual española desde el siglo XVIII, pero es Pablo Picasso, con la serie que realizó en Vallauris entre 1954 y 1961, quien lo introduce de lleno en la modernidad, reduciéndolo a sus elementos esenciales y dotándolo de una enorme fuerza simbólica. A partir de ahí, artistas como Miquel Barceló, Eduardo Arroyo, Fernando Botero o Eduardo Úrculo han ampliado su lenguaje hasta situarlo en la intersección entre arte, diseño y comunicación visual.

Con esta cesión, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma, una vez más, su apuesta decidida por el arte contemporáneo de primer nivel y su vocación de proyectar, a través de colaboraciones como esta, el valor artístico y cultural de la tauromaquia más allá de sus propios muros.

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Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez “Frascuelo” y Francisco Sánchez “Frascuelo”. Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana “Jarana” y Fernando Lobo “Lobito”. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro “Quinito” y José Moreno “Lagartijo Chico”. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma”, Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

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Pulsa para ver el video de la presentación:

Reanudación de los festejos

La Feria de Pedro Romero 2026 recuperará los festejos tras dos años sin celebrarse por las obras de consolidación de la Plaza de Toros de Ronda, iniciadas en junio de 2025. La reanudación es posible gracias a la programación de los trabajos de intervención promovidos por el equipo directivo de la Real Maestranza y el estudio de Ricardo Aroca, orientados a alcanzar la fecha prevista de celebración. En este marco, el arquitecto del proyecto, Ricardo Aroca, comunicó directamente a Francisco Rivera Ordóñez la previsión de disponibilidad de laPlaza para los festejos.

Conmemoración

Los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026 incorporan dos efemérides: la 42 Corrida Rondeña de Rejones homenajeará a Álvaro Domecq Romero, y la 67 Tradicional Corrida Goyesca conmemorará el 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez.

Acto de presentación de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

Festejos taurinos

Viernes, 4 de septiembre, 18:00 h.

Extraordinaria novillada sin picadores, con reses de la ganadería Aguadulce, para los novilleros Jaime de Pedro (Granada), Armando Rojo (La Puebla del Río) y Héctor Nieto (Ronda).

Sábado, 5 de septiembre, 11:30 h., matinal.

42 Corrida Rondeña de Rejones, homenaje a Álvaro Domecq Romero, con reses de la ganadería David Ribeiro Telles para los rejoneadores Rui Fernandes, Diego Ventura, João Ribeiro Telles, Léa Vicens, Sebastián Fernández y Duarte Fernandes.

Sábado, 5 de septiembre, 18:00 h.

67 Tradicional Corrida Goyesca, conmemoración del 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez. Un toro de la ganadería David Ribeiro Telles para el rejoneador Diego Ventura, y seis toros de Garcigrande para los matadores Morante de la Puebla, José María Manzanares y Juan Ortega.

Ignacio Herrera de La Muela, María de la Paz Fernández Lobato y Francisco Rivera Ordóñez junto al cartel de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

La obra

El cartel se articula en tres módulos rectangulares independientes que muestran, mediante variaciones de color, un detalle de la cornamenta del toro. El módulo intermedio se plantea como una construcción geométrica, a modo de burladero, y como un espacio donde las formas triangulares se configuran como un patrón continuo, como una especie de latido. Éstos, de forma punzante, aceleran el tiempo y pulso del transcurso de la corrida variando la gama cromática, del verde al rojo, en la parte alta de la composición.

Sobre esta capacidad compositiva del artista, el ensayista Enrique Andrés Ruiz señala, con motivo de la exposición Juan Uslé. Ese barco en la montaña, inaugurada el pasado mes de noviembre en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: «Es precisamente ahí, entre las bandas horizontales que evocan ese mundo activado sin interrupción por flujos cableados, donde el pintor-muy pintor nos ofrece -fíjense en su visita- la ranura de un leve desplazamiento del pincel, el color humano que se transparenta bajo la superficie. Son mínimos accidentes por los que se cuela la vida, el testimonio de un arte que resiste.»

Juan Uslé

La pintura del artista se basa en la experiencia urbana, con atención a Nueva York, ciudad a la que se traslada a finales de los años ochenta. La percepción de sus estructuras y espacios influye en su trabajo, y articula una combinación de elementos geométricos y orgánicos. En su práctica mezcla colores y los aplica por dispersión sobre tela, construyendo imágenes abstractas a partir de patrones, luz y color. En cada composición combina organización y estructura con la aparición de lo inesperado, y analiza el origen de imágenes vinculadas a esa experiencia, desde un juego de antítesis formales.

Desde 1987 alternó residencia entre Nueva York y Saro (Cantabria). Participó en Bienal de São Paulo (1985), Documenta 9 (1992), Bienal de Estambul (1992) y Bienal de Venecia (2005). Realizó exposiciones individuales en IVAM (1996), MACBA (1996), Museo Reina Sofía (2003), Fundación Botín (2004), IMMA de Dublín (2004), SMAK de Gante (2004), CGAC de Santiago de Compostela (2013), Kunstmuseum Bonn (2014) y Bombas Gens Centre d’Art (2021), entre otras. Su obra se incorporó a colecciones públicas y privadas internacionales. En 2002 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha programado una exposición retrospectiva de su obra titulada Juan Uslé. Ese barco en la montaña, visitable del 26 de noviembre de 2025 al 20 de abril de 2026.

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La muestra, estructurada en cinco secciones, reunirá más de 200 piezas —obras artísticas, documentos, fotografías, objetos personales y alta costura— con el objetivo de recorrer su biografía y su proyección cultural.

Escaparate goyesco en la Sala de la Tauromaquia de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. Imagen: Pepe Morón

El vestido fue obra del diseñador sevillano Tony Benítez, modista con una trayectoria consolidada en la moda española. Aunque trabajó durante unos años como practicante, orientó su carrera desde joven hacia la costura, ámbito al que se dedicó plenamente desde los 24 años. Comenzó vendiendo botones y, tras años de trabajo, llegó a convertirse en modista de la Casa Real española durante cerca de tres décadas. A lo largo de su carrera vistió a figuras como Lola Flores, Rocío Jurado y la propia Duquesa de Alba, y realizó además numerosos diseños para la boda de la infanta Elena en Sevilla.

El vestido, una prenda goyesca en azul y azabache, con pasamanería y ornamentos característicos, forma parte de la colección permanente de la Sala de la Tauromaquia, en el escaparate dedicado a la Tradicional Corrida Goyesca, junto a otras piezas vinculadas a esta cita: los vestidos goyescos de Antonio Ordóñez, Paquirri, Francisco Rivera Ordóñez y José Antonio Morante de la Puebla, el vestido de Presidenta de Soledad Becerril, un tapiz de José Caballero y un cartel de Joaquín Peinado. La prenda se confeccionó en 1974, año en que la Duquesa fue designada Presidenta de las Damas Goyescas de la Feria de Pedro Romero.

Los trajes de goyesca forman parte de la imagen festiva de la corrida, pero su origen cultural es anterior: remiten a la estética popular del Madrid del siglo XVIII fijada en la obra de Francisco de Goya. La Duquesa de Alba conocía bien esa tradición, como refleja la fotografía conservada en nuestro archivo: para la ocasión lució un vestido azul con apliques de azabache y madroñera, completado con una gargantilla de perlas y una medalla prendida al pecho.

El cartel de la corrida goyesca, celebrada el 10 de septiembre de 1974, reunió a Antonio Ordóñez, Paquirri y Niño de la Capea, con reses de Herederos de Carlos Núñez. Aquella feria sumó varios hitos: la presidencia de la Duquesa de Alba, la segunda corrida de Paquirri en Ronda junto a Antonio Ordóñez, y la inauguración del nuevo recinto ferial (en la Avenida de Málaga, junto al campo de fútbol), que formó parte del ambiente general de la ciudad en esas fechas.

Cayetana Fitz-James Stuart, Duquesa de Alba, junto a otras Damas Goyescas. 1974. Archivo Fotográfico de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Fondo Aguilera (Af_Prv_Agu C47-n17).

El periodista del periódico SUR, Francisco Cortés Jaén, recogió en su crónica lo siguiente (miércoles 11 de septiembre): «La Corrida Goyesca de Ronda es diferente. Es otra cosa completamente distinta de las corridas que presenciamos en la Costa e incluso aquellas del interior. Por todo. Porque incluso los toreros que alternan con Antonio Ordóñez parece que se trasfiguran y procuran siempre hacer el toreo que reclama la plaza rondeña. Toreo puro, toreo clásico, lejos de la extravagancia y la taurina. Esta corrida de Ronda es una especie de relax para aquellos que unas veces por afición, la más por obligación, vemos corridas todos los domingos con carteles extraños, con un público heterodoxo que no sabe ver toros, que se entusiasma con los molinetes y las manoletinas. En Ronda nos divertimos siempre. Quizá influya que venimos sugestionados por ese ambiente único que se respira. Quizá y sin quizá, con toda seguridad, porque la presencia de Antonio Ordóñez equivale a una desintoxicación de lo mucho malo que aguantamos por esas plazas.»

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda ha hecho entrega hoy de su Medalla institucional a José Antonio Morante Camacho, conocido artísticamente como Morante de la Puebla, en un acto celebrado en el Salón Biblioteca de la institución. La distinción reconoce su aportación al arte de la tauromaquia y su consolidada trayectoria como una de las figuras más influyentes del toreo contemporáneo.

José Antonio Morante acompañado del Teniente de Hermano Mayor, Rafael Atienza, Marqués de Salvatierra. Fotografía José Luis Barea

El acto ha estado presidido por Rafael Atienza Medina, Teniente de Hermano Mayor, y ha contado con la presencia de Francisco Rivera Ordóñez, empresario de la Corrida Goyesca de Ronda; Alberto García Reyes, periodista y director de ABC Sevilla; y Rubén Amón, periodista y director del programa La Cultureta de Onda Cero. Durante la ceremonia se proyectó un vídeo conmemorativo y un diagrama cronológico con la trayectoria de Morante en la Plaza de Toros de la Real Maestranza, mientras los intervinientes destacaban el significado del homenaje.

El Teniente de Hermano Mayor, Rafael Atienza, recordó que “El éxito goyesco ha sido un ejemplo de la capacidad que tiene la sociedad civil de organizarse y enriquecer culturalmente su entorno. Y confiamos en seguirlo haciendo en los próximos sesenta años”. Por su parte Morante expresó su agradecimiento por la medalla señalando “Yo soy un torero que no he tenido espejos siempre he tenido por bandera los sentimientos”.

Francisco Rivera Ordóñez subrayó: “José Antonio es un torero de época y su forma de interpretar el toreo plasmando sus sentimientos lo hace distinto a todos, no solo por su técnica sino también por su colocación”, mientras que Rubén Amón, destacó “No sé si Morante es el mejor torero de todos los tiempos, pero es una pregunta legítima hacérsela porque nadie torea como él”. Por su parte, Alberto García Reyes señaló en su semblanza “Cualquiera que lo haya visto de cerca sabe que es un Quijote de la Tauromaquia”.

Francisco Rivera, Alberto García y Rubén Amón en la mesa de participantes. Fotografía José Luis Barea

Una trayectoria ligada a Ronda

Morante de la Puebla debutó en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Ronda en 1996, en una novillada con picadores durante la Feria de Ganado. Regresó al año siguiente y participó, ya como matador, en la XLII Corrida Goyesca de 1997, en sustitución de Francisco Rivera Ordóñez, compartiendo cartel con Enrique Ponce y Jesulín de Ubrique.

Desde entonces, su presencia en la Goyesca ha sido constante, con momentos destacados como su actuación en la XLIV edición de 2000, dedicada a Rafael de Paula; su lidia en solitario en 2013; o su participación en las corridas de 2018, 2019, 2022 y 2023.

Este recorrido ha forjado un vínculo especial con el público de la Goyesca y con una Plaza que ha sido escenario de algunas de sus faenas más reconocidas. A ello se suman hitos recientes como el Premio Nacional de Tauromaquia en 2021 y su primera Puerta Grande en Las Ventas en 2025, que consolidan su lugar como referente del toreo clásico con mirada contemporánea.

José Antonio Morante agradeciendo el reconocimiento a la Real Maestranza de Caballería de Ronda. Fotografía José Luis Barea

Deseo compartido: que la Goyesca vuelva en 2026

La imposibilidad de celebrar la Tradicional Corrida Goyesca en 2025 no merma el firme compromiso de la Real Maestranza de Caballería de Ronda con la cultura, la conservación del patrimonio y la difusión de sus valores históricos. Por ello, todas sus actuaciones se enmarcan en una visión más amplia de preservación y promoción de la identidad cultural de Ronda y su Plaza de Toros.

En este contexto, reafirma su vocación de institución cultural al servicio de la sociedad, impulsando proyectos que trascienden lo taurino para abarcar también la investigación histórica, la conservación arquitectónica y la promoción de actividades educativas y culturales. Este homenaje a Morante de la Puebla, junto con las intervenciones que se están llevando a cabo en la Plaza de Toros, refleja una voluntad compartida de mantener vivo el legado de la ciudad y de proyectarlo hacia el futuro, con la certeza de que Ronda seguirá siendo un referente cultural y patrimonial para las próximas generaciones.

Para ver el video del homenaje pulse en el icono de YouTube:

 

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«Elegía/Ronda», Alfonso Albacete. Toros en Ronda 2023.

Testigo de una época de búsqueda y renovación artística, la obra de Albacete posee una estética particular, caracterizada por un impactante cromatismo vital abierto al diálogo recurrente entre abstracción y figuración. La impronta de sus estudios de arquitectura se plasma en sus composiciones de interiores y en la estructura de sus obras. En su trayectoria artística es frecuente la temática de estudios, interiores y paisajes.

La obra que ilustra el cartel, titulada «Elegía/Ronda», presenta en primer plano la figura del toro bravo que con fuerza dirige la atención del espectador al centro del ruedo, donde le espera la figura principal del torero. El lance queda enmarcado por una geometría donde el paisaje se representa con diferentes texturas y formas, que se completa con una paleta de colores donde se muestra el comienzo del atardecer. La primera parte del título hace referencia a la sexta elegía compuesta por el poeta Rainer Maria Rilke.

Desde la década de 1970, Alfonso Albacete ha expuesto en las principales galerías y museos de España. Sus últimas exposiciones han sido en Galería Marlborough (Madrid, 2020), Fundación Lázaro Galdiano (Madrid, 2019), y la antológica «Las razones de la pintura» en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (Sevilla, 2018).

Sus obras forman parte de los fondos de importantes colecciones nacionales e internacionales, como Banco de España, Comunidad de Madrid, Senado de España, Helga de Alvear, Fundación La Caixa, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Museo de Arte Abstracto de Cuenca, Museo de Bellas Artes de Bilbao, Museo Patio Herreriano de Valladolid, Colección Würth de Alemania, Colección Dobe de Zúrich, White House de Washington o Colección Lambert de Bruselas.

El 12 de marzo de 2023, Alfonso Albacete ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, como académico de número por la sección de Pintura, con la disertación «Bosquejo de pintura hablada».

Espectáculos taurinos

Los espectáculos taurinos que se celebrarán durante la Feria y Fiestas de Pedro Romero 2023 serán los siguientes:

• el viernes 1 de septiembre a las 18:00 horas, con novillos de la ganadería de Jiménez Pasquau, tendrá lugar una Extraordinaria Novillada sin Picadores, para los novilleros «Moli de Ronda», Manuel Sanz de la Puerta (de Sevilla) y Olga Casado (de Segovia).

• el sábado 2 de septiembre a las 11.30 horas (matinal), con toros de la ganadería de Fermín Bohórquez, se celebrará la 41 Corrida Rondeña de Rejones, con la participación de los caballeros rejoneadores Rui Fernandes, Francisco Palha, Andrés Romero, Sebastián Fernández, Duarte Fernandes y Ferrer Martín.

• el sábado 2 de septiembre a las 18:00 horas, con toros de la ganadería de Daniel Ruiz, será el momento de la 66 Tradicional Corrida Goyesca, protagonizada por los matadores «Morante de la Puebla», José María Manzanares y Andrés Roca Rey.

Cartel de la Goyesca 2023

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Esta declaración la recogió el editor Manuel Arroyo en su libro de relatos autobiográficos Pisando ceniza (Turner, 2015) durante una conversación con Antonio Ordóñez poco antes de su fallecimiento. Y es posible que este sentimiento sobre su propia obra fuera el que lo impulsara a frecuentar los encuentros con personalidades del mundo de las artes y las letras, más allá de sus conocidas y estrechas vinculaciones con Ernest Hemingway y Orson Welles.

Curso de verano, septiembre 1977. Participan Víctor Gómez Pin, Jacobo Cortines, Pedro Romero Solís, Fernando Savater, Alberto González Troyano, Ignacio Vázquez, Pepe Dominguín, Antonio Ordóñez, Beatriz Borrero. Casa Salvatierra. Foto Rafael Atienza.

Como cuenta González Troyano en el libro Antonio Ordóñez y el toreo de su tiempo (Real Maestranza de Caballería de Ronda, 2001) que reúne las conferencias de un seminario sobre su aportación a la fiesta, «entre sus rasgos significativos –al margen de sus cualidades como torero y su trascendental papel en la historia de la tauromaquia– figura la atención que supo prestar al mundo de la cultura más colindante con la fiesta de los toros (…) con generosos intercambios de ideas y de experiencias entre aquellas otras vidas artísticas y la suya propia como torero». Esta predisposición no era ni es corriente entre los toreros, si exceptuamos a Belmonte o Sánchez Mejías, la mayor parte absortos en su propio mundo, pero el maestro, como siempre fue llamado en esos ambientes, «con unas facultades vitales que no se agotaban con sus triunfos en los ruedos le llevaron a cultivar la amistad de aquellos escritores y artistas que se sentían fascinados por su manera de torear, pero que también ellos despertaban en él una cierta necesidad de emulación y estímulo».

Aprovechó las posibilidades que instituciones culturales y universitarias pudieron ofrecerle para «dirigir, fomentar y auspiciar una larga serie de encuentros que tuvieron como finalidad entroncar la tauromaquia con la reflexión filosófica, con la narrativa, con la poesía, con la pintura o con el cine». Dirigió y participó en varios seminarios organizados por la Universidad Internacional Menéndez y Pelayo en Sevilla y Santander, y en colaboración con otras instituciones en Córdoba, Alicante, Madrid y otras ciudades. Esos antecedentes le sirvieron para escoger la forma y el contenido que se ajustaba mejor a sus pretensiones. Quería sacar la tauromaquia de las charlas de aficionados en peñas taurinas y similares, centradas en faenas, diestros o fechas concretas. Pretendía acceder a instancias más abstractas y genéricas, extender su profesión a otros ámbitos de mayor trascendencia. Como sostiene Rafael Jiménez Chicuelo III, a quien Ordóñez diera la alternativa, «los buenos toreros no hablan de toros».

De ahí su empeño en convocar una serie de cursos y seminarios que completasen la imagen de Ronda y la puesta en escena de su corrida goyesca. Comenzó a organizarlos a partir de 1995, cursos anuales que se celebraban en julio para los que consiguió patrocinio a través de la Fundación Unicaja y soporte académico sucesivo en la Universidad Complutense y en la Universidad Juan Carlos I. No se contentó con esa labor, sino que «asumió su papel de director de los cursos de una manera tan formal como intensa», añade González Troyano, «se le veía contento y satisfecho, sobre todo por haber logrado para la tauromaquia y para Ronda esas citas, en las que venían a encontrarse la fiesta de los toros con las otras artes, en un clima de rigor y exigencia».

El primer seminario estuvo dedicado a temas relacionados con la obra de José Bergamín La música callada del toreo; el segundo se dedicó a Goya y el tercero a la vinculación de la literatura con los toros. Para el cuarto, algunos de los participantes y amigos suyos decidieron que era conveniente dedicarlos a su tauromaquia, propuesta a la que Ordóñez se resistió en principio. Aceptó al final, pero declinó la dirección del seminario. Ya entonces el maestro estaba aquejado de su grave enfermedad. «La elección del tema del seminario no se hizo movidos de que estuviese próximo el desenlace de su vida», cuenta González Troyano, sobre el que recayó la dirección, sino «porque era de justicia histórica que se hiciese así y porque desde una perspectiva crítica, artística y reflexiva el acontecimiento del toreo de Antonio Ordóñez requería y se prestaba a ser analizado, comentado e interpretado a la luz de distintas disciplinas académicas y por distintos profesores universitarios, artistas y escritores».

A pesar de que en esas fechas, julio de 1998, la salud del maestro había empeorado notablemente, presidió con entereza las cinco jornadas de conferencias y actividades. «Ni una sola queja, ni un solo momento de abandono, ni una sola referencia negativa dejaron traslucir su preocupación por la enfermedad que lo minaba». De esa forma, no deliberada, aquellas conferencias se convirtieron también «en un último tributo en vida al maestro de Ronda».

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«Esa tradición es la que Ordóñez se propuso recuperar, incorporando su propio toreo al marco rondeño e instaurando las corridas goyescas como una forma de conectar con aquel pasado espléndido de la ciudad», apunta Alberto González Troyano, y añade: «En cualquier otro torero que no hubiese tenido la trascendencia taurina de Antonio Ordóñez, esa actitud hubiera podido interpretarse como una forma de utilizar y adornarse con ese pasado en beneficio propio. Más en su caso, dado su triunfo, alcanzado casi de forma inmediata tras su alternativa, era más bien él, Ordóñez, el que proyectaba sobre Ronda la imagen de una nueva gloria taurina, tan excelente o más que todas las anteriores».

Esa recuperación fue para él un estímulo, recogiendo una iniciativa impulsada por su padre Cayetano, Niño de la Palma, al celebrar una corrida en 1954 coincidiendo con el segundo centenario del nacimiento de Pedro Romero, con vestidos a la usanza goyesca. Aquel festejo no tenía afán de continuidad, pero tres años más tarde se establece la que puede entenderse como la primera de una serie que perdura hasta nuestros días, y en la que Ordóñez participa por primera vez en la terna de matadores. Su presencia, mientras pudo hacerlo, se convirtió en un reclamo nacional y dio origen a una peregrinación de aficionados a una ciudad que hasta entonces permanecía alejada, ensimismada en su sierra y en su pasado, fuera de los circuitos habituales, para ver el prodigio de su concepción del toreo, protagonista de momentos irrepetibles, como la goyesca de 1972.

El escritor y crítico teatral Kenneth Tynan fue uno de esos peregrinos que no pudo resistir la tentación de asistir a aquella goyesca de 1972 con un cartel que anunciaba a Antonio Bienvenida, Luis Miguel Dominguín y Antonio Ordóñez, terna de veteranos ilustres frente a toros de Herederos de Carlos Núñez. «Durante los últimos veinte años no ha habido ningún motivo más poderoso para asistir a una corrida que el contemplar la maduración paulatina del estilo de Antonio Ordóñez», escribe en uno de sus artículos. Ordóñez había anunciado su retirada de los ruedos el año anterior, con la única excepción de que solo lo haría en Ronda, jugándose su prestigio a la carta de una sola corrida anual.

Goyesca 1957. Antonio Ordóñez, el mejicano Joselito Huerta y Rafael Ortega. Foto Martín. Archivo RMR/Aguilera

Las localidades se agotaron, como no podía ser de otra forma, pero cuatro días antes Dominguín se cayó de la convocatoria al sufrir un serio percance en Bayona. Antes de convocar a otro diestro, Ordóñez tomó la decisión de hacer una corrida mano a mano. «Aquel jueves por la mañana las malas carreteras que suben hasta Ronda estaban atascadas. Los principales críticos españoles, y los más destacados miembros de la afición española –predominantemente formada por partidarios de Ordóñez– habían acudido a presenciar la corrida», cuenta Tynan. Entre los partidarios pudo ver a varios extranjeros, como el banquero inglés Michael Wigram procedente de Londres acompañado de un equipo de filmación.

Vio a muy pocos turistas, casi todas las localidades estaban ocupadas por expertos. Se respiraba en el ambiente cierta aprensión, ya que Ordóñez llevaba más de doce meses sin lidiar en público. Abriéndose paso a codazos entre la muchedumbre que accedía a la plaza, «dudábamos de si, a los cuarenta años y después de un prolongado alejamiento, sería capaz de resistir una tarde como la que le aguardaba». Apretado como una sardina en su asiento, como cuenta, fue tomando notas de lo que aconteció en el ruedo.

«El primer toro es para Bienvenida, que es el matador más veterano. Y se produce la primera sorpresa: no es un toro pequeñito de los que uno espera en festejos benéficos sino un auténtico toro de cuernos y tamaño respetable (…) Bienvenida dedica su faena a Ordóñez, realiza un trabajo fluido y delicado con la muleta, y mata rápidamente. Con exceso de generosidad el presidente le concede las dos orejas».

Llega el instante esperado: «Siseo expectante cuando la plaza se impone silencio a sí misma y todos los ojos se fijan en Ordóñez (…) Su concentración, que parece casual, es total, y puede alcanzar una serenidad extática si las cosas le salen bien. Avanza hacia el toro (mayor que el primero) con pasos felinos y ligeros. Se planta delante de él, sacude el capote y nos da seis de sus famosas verónicas al ralentí, llevando al toro exactamente por donde él quiere (…) Toma la muleta y se dispone a hacer una demostración de eso que deseamos ver en los ruedos: lo difícil convertido en fácil. Esto es exactamente lo que hace Antonio en varias series de pases encadenados: tres series con la derecha seguidas de otras tres con la izquierda».

Este testigo cuenta que a ese primer toro lo mata al tercer intento, al pinchar en hueso. A pesar de eso, le conceden dos orejas. El tercero y el quinto los despacha Bienvenida en faenas que no merecen trofeos. «A estas alturas resulta claro que la tarde será o no gloriosa en la medida que Ordóñez sea capaz de ponerla a la altura deseada: tiene que cargar sobre sus hombros la pesada responsabilidad de demostrar él solo que el toreo puro no ha muerto».

De entrada, complicaciones: «El cuarto toro es difícil. Tiene tendencia a frenar a mitad de la embestida y en lugar de bajar la cabeza para seguir el engaño levanta los cuernos a una altura peligrosa». Sigue a continuación un estudio de ángulos y distancias, con ambas manos. Insiste hasta que de pronto, como sugestionado por esa muleta, «las maravillosas muñecas de Antonio doblegan ahora al toro en pases de todos los estilos. El toro se ha convertido literalmente en un ser creado por él (…) Todo se desarrolla con extraordinaria cortesía: el hombre y el animal han dejado de ser adversarios para colaborar en un mismo proyecto (…) Esta vez no yerra con la espada y mata a la primera estocada. Dos orejas y el rabo, y el delirio…».

«Ahora ya nada puede impedir el triunfo (…) El sexto toro, sin ser fácil, presenta menos problemas y Antonio exhibe todos los tesoros de su repertorio (…) Otra gran estocada, otra vez las orejas y el rabo y el público en pie gritando ¡To-re-ro! mientras Antonio da la vuelta al ruedo (…) Imperceptiblemente las voces han dejado de decir ¡To-re-ro! para gritar ¡So-bre-ro! El clamor de la muchedumbre hace temblar los cimientos de la vieja plaza». Antonio lo solicita y el presidente accede. Lo que ocurre a continuación, con el toro más grande, bello y potente de todos los que han salido a la plaza, lo relata este testigo así: «No tiene sentido hacer una lista de los pases. La lidia se desarrolla en un ambiente de embriaguez colectiva. Como en todas las grandes manifestaciones del arte, parece como si hombre y animal estuvieran movidos por la misma profunda fuente de energía. El conjunto crea una imagen parecida a la de un barco a toda vela. Cuando el toreo alcanza este nivel, logra romper temporalmente las fronteras que separan a la razón del instinto, al intelecto de la pasión».

El éxtasis culmina con una estocada recibiendo. «Se conceden las orejas y el rabo y la tormenta persiste. Se corta una pata y luego la otra (…) Al repasar mis notas hago un descubrimiento. Antonio ha conquistado esta tarde ocho orejas, tres rabos y dos patas, lo cual, si no me equivoco, significa que ha logrado el mayor número de trofeos que haya conseguido jamás un torero en una sola corrida».

Al día siguiente, concluye Tynan, «todos los críticos se desmelenaban cada uno a su manera, pero había una palabra que aparecía en todos los artículos: apoteosis».

La entrada Feria de Pedro Romero 2021 (II). Antonio Ordóñez y Ronda: la Goyesca. se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Antonio Ordóñez también había irrumpido en el mundo novilleril con fuerza, atrayendo la atención de los aficionados. No era la primera vez que pisaba ese ruedo. Desde que se vistiera de luces por primera vez en 1948, al año siguiente se presentó en la plaza junto a Manuel Calero Calerito y Jerónimo Pimentel. En 1950 repitió, cortándole una oreja a un novillo de Carlos Núñez. Y un mes antes de este acontecimiento, el 20 de mayo «el hijo de Cayetano» había cortado tres orejas en la feria de San Isidro, llenando los ojos del público con una faena memorable a una res de Felipe Bartolomé.

La expectación, pues, estaba justificada. El trío ya había compartido algunas tardes en el escalafón anterior, aunque no se veían las caras desde hacía tiempo por razones que hay que achacar a los designios e intereses de apoderados. Los toros pertenecían al hierro de los Herederos de Galache, ganadería cuyos orígenes se remontan a la del conde de Vistahermosa, línea Barbero de Utrera, que después de sucesivas ventas fue adquirida en 1930 por don José María Galache, de quien había pasado en 1938 a sus hijos. La crónica de El Ruedo señaló que «no tuvieron la presentación tan escasa como se decía, ni salieron tan bravos y manejables como se esperaba. Una corrida terciada que se agotó enseguida».

Foto Martín. Archivo RMR

Julio Aparicio, que hacía por primera vez de padrino de ceremonia, cedió los trastos al toricantano rondeño para que se enfrentara a Bravío, negro, numerado con el 93 y que arrojaría en canal un peso de 288 kg, nos recuerda Santi Ortiz en la web Las cosas del toro. El momento fue inmortalizado por Baldomero, el más señero de los fotógrafos taurinos. Manuel Casanova, director de El Ruedo, que firmaba como Emece, trasunto de las siglas de su nombre y apellido, dejó el relato de la actuación de Ordóñez aquella tarde:

«Ninguno de los dos toros que le correspondieron a Antonio Ordóñez en la tarde de su alternativa le dieron mucho margen para el lucimiento. El primero se agotó en los primeros pases y el sexto [Estornino], de tan huido, acabó peligroso; pero el nuevo matador, que estuvo en los dos desafortunado con el estoque, no puso un coraje decisivo hasta la faena de muleta del final de la corrida, cuando la brillantez no era ya posible y la atención del público andaba desviada por sus compañeros de terna. Lo mejor que hizo Ordóñez en su primero fueron unos pases ayudados por bajo, modelos de temple y de mando, que se aplaudieron. Eran el tanteo de la faena que se aguardaba; pero ésta no cuajó porque en los pases que dio con la izquierda, cerrados con el de pecho, ya se vio que el toro no iba. Intentó luego con la derecha, sin que tampoco lograra ligar, y Ordóñez se decidió a matar, en lo que ya decimos que tardó. El juicio quedó expectante.

La faena al sexto, si no lucida, fue francamente buena. Ordóñez tiró del toro con maestría y con ahínco, aguantando, impávido, alguna que otra tarascada. Porfió una y otra vez, adelantando la muleta por si lograba que el de Galache se encelara. Si esta vez, en que el público estaba de nuevo con él, acierta con la estocada, los aplausos que sonaron prolongadamente cuando Ordóñez abandonaba la plaza hubieran sellado un triunfo indiscutible. Pero hubo de entrar a matar varias veces y el conjunto desmereció».

El triunfador de aquella jornada fue el testigo de la ceremonia, Litri, que cortó tres orejas y salió a hombros, mientras el padrino Aparicio se hacía con un trofeo. A pesar de las dificultades que encontró en su lote, el crédito conseguido por su actuación del mes de mayo se mantuvo intacto. «Temporada tiene aún Ordóñez por delante para consolidar la posición eminente que apuntó en la novillada de San Isidro», remataba Emece su crónica. Y recordaba lo que el crítico Corrochano había dicho a su padre Cayetano cuando era novillero: «La Fiesta será lo que tú quieras que sea». De modo que dirigiéndose a su hijo en parecidos términos le sentenció: «Tú, muchacho, serás en el toreo lo que tú mismo quieras ser; de tu decisión depende».

Por su parte, Giraldillo en ABC expresaba otro tanto: «Si le juzgáramos por una tarde podríamos caer en error. Yo le otorgo el amplio margen de confianza que merece». Se había suscitado la cuestión de si se había precipitado en tomar la alternativa. El crítico de ABC no lo entendía así: «No ha sido prematura la decisión de Antonio Ordóñez. Su alternativa era un acierto profesional». Por su parte, Emece también entraba a valorar el asunto al comienzo de su crónica, indicando que su enorme triunfo en la primera novillada de San Isidro le había animado sin duda a no demorar su ingreso en la categoría de matadores de toros: «Si acertó o no al elegir el momento, es cosa sobre la que no cabe dar de barato un juicio. En la historia del toreo hay antecedentes para todo; desde las figuras que llegaron por sus pasos muy contados, hasta los que ganaron el doctorado, caso de Domingo Ortega, con muy pocas novilladas a la espalda».

Que la decisión había sido acertada quedó claro cuando al año siguiente se encaramó en el primer puesto del escalafón, y durante toda su carrera confirmó su condición de figura incontestable de la tauromaquia del siglo XX como maestro de maestros.

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