Iba con ellos uno de sus hijos, Ángel Pastor, nacido un año antes de la inauguración de la línea férrea. La nueva fonda prosperó y se convirtió en punto de reunión de toreros y aficionados amigos de su padre, lo que despertó la curiosidad del niño. Escuchaba las charlas rememorando las hazañas de Montes, de León y el Chiclanero, y los toreros que por allí pasaban deslumbraban al chico con su porte y su aura de héroes del pueblo, lo sentaban en sus rodillas y le hablaban de sus bizarrías.

Los padres trataron de alejarlo de esas preocupantes influencias. Al gozar de buena posición económica, podían sufragar los gastos de una educación esmerada, y tenían destinada para él una carrera que le garantizara un futuro provechoso. El joven cumplió la primera enseñanza, pero se resistió a los estudios superiores y hubo que acomodarlo en un oficio. Fue así que lo colocaron de cajista en la histórica imprenta de Pedro Montero en la plaza del Carmen de Madrid. Si la aspiración de ser torero por encima de cualquier profesión había germinado desde su tierna infancia, caer en el establecimiento donde se imprimían los carteles de toros, tema que monopolizaba casi todas las conversaciones, fue determinante. La suerte estaba echada.

Retrato de Ángel Pastor. Ilustración de Daniel Perea. Cromolitografía de R. Esteban. Revista La Lidia, 22 de julio de 1889. Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

La plaza de becerros de los Campos Elíseos, en funcionamiento desde 1860 y situada en lo que hoy es el barrio de Salamanca, servía de entrenamiento y diversión para aspirantes y aficionados. Ángel Pastor comenzó a frecuentarla y a progresar, hasta el punto de atreverse a banderillear en pueblos y en alguna novillada en la capital. Aunque en 1871 figura ya en la cuadrilla de Cayetano Sanz, se sabe también que participó en una mojiganga en la plaza de Madrid titulada «El doctor y el enfermo». Estas representaciones, cuyo origen teatral se remonta al Siglo de Oro, ponía en escena a una serie de personajes frente a toretes y novillos embolados. En esta ocasión el enfermo era Ángel Pastor, encargado de banderillear después de que la res fuera picada con borricos.

El madrileño Cayetano Sanz fue su maestro y, al ser contratado al año siguiente para la temporada en Madrid, Pastor debuta desde la primera corrida como banderillero y figurando como sobresaliente de espada. En años siguientes alterna en la formación del sevillano José Machío e interviene en varias corridas con Lagartijo y Frascuelo, o a las órdenes de otros toreros, así como en la corrida inaugural de la nueva plaza madrileña en 1874 de la carretera de Aragón. Frascuelo lo lleva consigo dos temporadas y decide que está apto para la alternativa después de cederle varios toros en distintas plazas de provincias. Para completar la tarde el aspirante se desplaza a Córdoba para pedirle permiso a Lagartijo, como primer espada de esa temporada, y solicitarle que le cediera los trastos.

El 22 de octubre de 1876, con traje morado y plata, en corrida con Lagartijo, Frascuelo y Chicorro, recibió el estoque y la muleta del califa cordobés y se hizo cargo del toro Madroño del marqués del Saltillo, «azoradillo y descompuesto por la emoción», según su biógrafo Bachiller González de Ribera, que reproduce el juicio que mereció en la revista El Toreo: «El nuevo matador, aunque estuvo bastante aturdido, no dejó de dar a conocer que tiene inteligencia y que sabe una cosa esencial y no muy común en estos tiempos, manejar la capa y la muleta. Esto es muy principal para ser torero, pero no basta sin la decisión y el arrojo, y de esto no se halla muy sobrado. Es preciso que confíe más en sus conocimientos para que llegue a ser un buen espada».

Al parecer, este es el retrato fiel de lo que fue su trayectoria. De Cayetano Sanz se había empapado de su elegancia, del que se cuenta que fue de los primeros en ligar los pases, y también heredó sus deficiencias con el acero. Pastor fue, a tenor de los testimonios directos, fino y artista, con aplomo y mucha soltura con los percales, pero indeciso en la suerte suprema, estropeando muchas grandes faenas por ese motivo. Sin embargo, cuando acertaba solía cosechar resonados triunfos (en 1878 en Barcelona le regalaron un toro). A pesar de sus irregularidades, siempre figuró en los mejores carteles con las figuras de una época dominada por Lagartijo y Frascuelo, que lo tuvieron siempre en alta estima. Cuando Frascuelo se cortó la coleta, se la brindó a los dos toreros a quienes más apreció, según confesión propia, Guerrita y Ángel Pastor. Dos cogidas graves sufrió; con Enanito, un miura en junio de 1878 en Burgos, y el 10 de abril de 1882 la más grave con Capirote, de la ganadería de Concha Sierra, que despertó una oleada de preocupación de toda la sociedad por el estado de salud del diestro, incluido el mismo rey. La cabeza del toro fue solicitada por el ganadero y otras personalidades, pero al final fue entregada a Alfonso XII, que estaba interesado en tenerla.

Cogida de Ángel Pastor. Ilustración de Giménez. Cromolitografía de J. Palacios. Revista La Lidia, 24 de abril de 1882. Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

Cabe destacar que fue torero predilecto de la plaza Pergolesse de París, construida para la Exposición Universal de 1889 en el Bois de Boulogne y financiada mayormente por ganaderos españoles, donde toreó veintisiete corridas. Participó en la ceremonia de su inauguración junto a Currito, Felipe García y Frascuelo. Allí sufrió un revolcón de un toro embolado que le lastimó un pie, lesión de la que nunca pudo curarse del todo. En 1891 salió ileso de un terrible accidente del tren expreso de San Sebastián a la altura de Quintanilleja, rescatando heridos y prestando primeros auxilios, acción por la que se le concedió la Cruz de Beneficencia. Siguió toreando hasta 1893, y a partir de esa fecha se puede certificar el final de su vida taurina, ya que no se tienen referencias de ninguna actuación posterior.

Es particularmente llamativo que las carreras de los toreros de esa época no se alteraran por la sempiterna inestabilidad política del siglo XIX español. Fuera cual fuera la situación, las corridas de toros no se interrumpían. Los comienzos de Pastor coincidieron con el final del reinado de Isabel II, la tercera guerra carlista, la Primera República y la restauración borbónica con la subida al trono de Alfonso XII, todo en brevísimo plazo de tiempo, y hasta el final de su vida fue testigo de innumerables cambios en la presidencia del gobierno.

Se retiró a Aranjuez, a cultivar sus aficiones, entre ellas la lectura y la música clásica. Viajaba con frecuencia al extranjero, hablaba francés con fluidez y tocaba el piano con estilo, capaz de interpretar piezas de Schubert y de otros compositores. Alabado por su buena educación y cuidadoso con su porte. «No ha habido torero que se haya vestido de luces con tanta elegancia ni gusto tan fino. En París llamaron la atención sus trajes de torear», cuenta González de Ribera. Entre los de su profesión nunca encontró enemistades, y se mostró dispuesto a colaborar en fines benéficos cada vez que tuvo ocasión, como durante la epidemia de cólera morbo asiático de 1885 de España con particular incidencia en Aranjuez.

El 25 de febrero de 1897 volvía de caza en un carruaje junto a su sobrina cuando la jaca se desbocó, volcando el coche. Pastor resultó con un brazo roto por varias partes; en principio se pensó en la amputación, pero por no dejarle inválido para su profesión, a la que al parecer quería volver, «más bien por afición que por necesidad», los facultativos se esforzaron en distintas operaciones durante los tres años siguientes, que se complicaron hasta provocar su muerte el 7 de abril de 1900, cuando aún no había cumplido los cincuenta años. Su entierro fue multitudinario, con honores del regimiento de Húsares de la Princesa, presentes en Aranjuez, donde él y su familia gozaban de la estimación general.

Vista de la campiña de Aranjuez con plaza de toros, 1806. Vauxelle / D.Sauler. Aguafuerte, iluminado. Colección particular.

Un año antes de morir había abierto un establecimiento hotelero adquiriendo el antiguo palacio de Godoy, que fuera asaltado durante el motín de 1808, propiedad que fuera del infante Francisco de Paula Borbón. Rodeado de frondosos jardines, el Gran Hotel Pastor, que a su temprana muerte regentó su viuda, tenía cien habitaciones amuebladas y un gran salón de baile, en sus mesas se servían los mejores vinos nacionales y extranjeros, se hizo famoso por su confort y buen gusto y se convirtió en centro de encuentro de políticos, artistas e intelectuales, como el homenaje a Azorín organizado por Ortega y Gasset en 1913 con asistencia de los componentes de la Generación del 14. Se mantuvo hasta la guerra civil, y aunque después los herederos del torero recuperaron la propiedad, nunca volvió a abrir sus puertas. El edificio fue vendido en 1953 a una congregación religiosa para servir de colegio.

Bibliografía

Bachiller González de Ribera. Angel Pastor. Biblioteca Sol y Sombra, volumen XVI. Madrid, 1910.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

J. Sánchez de Neira. El Toreo. Gran diccionario tauromáquico. Imprenta de Miguel Guijarro, Madrid, 1879 (Turner, Madrid, 1988).

Miguel Moliné y Roca. Cháchara taurina. Colección de anécdotas… Editorial Ibero Americana. Barcelona, 191.

Leopoldo Vázquez y Rodríguez. Efemérides taurinas. Imprenta de la Correspondencia de España. Madrid, 1880.

Anónimo (un aficionado). Historia de la plaza de toros de Madrid.  Imprenta y Librería de Eduardo Martínez. Madrid, 1883.

festivalesdeespa.blogspot.com

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Organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte) y comisariada por Ángela Suau Gomila y Fernando González Viñas, con la colaboración del Ayuntamiento de Buitrago del Lozoya, la exposición puede visitarse en la Sala municipal de exposiciones de Buitrago del Lozoya (Madrid): de martes a viernes de 11:00 a 18:00 horas, sábados de 10:00 a 19:00 horas y domingos y festivos de 10:00 a 14:00 horas; permanece cerrada los lunes y el martes 15 de septiembre.

Desde 1999, con motivo de la XLIII edición de su corrida, la Real Maestranza de Caballería de Ronda decidió encargar el cartel anunciador del festejo a un artista contemporáneo de reconocido prestigio, apuesta que ha mantenido edición tras edición. De ahí nació el Fondo de Cartelería de la Institución, que hoy convive con las obras originales de su Colección artística, visitable en su Museo, y que sitúa siempre la firma de la corrida rondeña a la altura de los grandes nombres del arte de cada momento.

Entre las piezas cedidas para esta muestra se encuentran el cartel de Eduardo Arroyo (1999, reproducción), el de Eduardo Úrculo (Ronda 2001, reproducción), el de Josep Guinovart (Ronda 2007, original), el de Carmen Calvo (Ronda 2018, reproducción) y el de Carlos Franco (Ronda 2022, original).

La propia selección de la muestra confirma el acierto de esta trayectoria: Eduardo Arroyo, Eduardo Úrculo, Josep Guinovart, Carmen Calvo y Carlos Franco figuran, junto a Pablo Picasso, Fernando Botero, Miquel Barceló y Guillermo Pérez Villalta, entre los artistas que “El cartel de toros de vanguardia” reconoce como referentes en la renovación del cartel taurino. Barceló y Pérez Villalta, junto a otros nombres como Alfonso Albacete, Darío Villalba o Miguel Ángel Campano, están presentes además en la Colección artística de la propia Real Maestranza. Que varias de estas firmas hayan pasado antes por el encargo o la colección de la Institución pone en valor el criterio con el que ha construido su patrimonio artístico, y explica también su disposición a sumarse, con esta cesión, a proyectos expositivos que lo devuelven a un público más amplio

© Imágenes de la exposición «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló», organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte)

El cartel taurino ocupa un lugar singular en la historia visual española desde el siglo XVIII, pero es Pablo Picasso, con la serie que realizó en Vallauris entre 1954 y 1961, quien lo introduce de lleno en la modernidad, reduciéndolo a sus elementos esenciales y dotándolo de una enorme fuerza simbólica. A partir de ahí, artistas como Miquel Barceló, Eduardo Arroyo, Fernando Botero o Eduardo Úrculo han ampliado su lenguaje hasta situarlo en la intersección entre arte, diseño y comunicación visual.

Con esta cesión, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma, una vez más, su apuesta decidida por el arte contemporáneo de primer nivel y su vocación de proyectar, a través de colaboraciones como esta, el valor artístico y cultural de la tauromaquia más allá de sus propios muros.

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El concurso regresa después de dos años marcados por las obras de consolidación del coso: en 2024 no pudo celebrarse por la intervención, y en 2025 la prueba de manejabilidad del I CIAT Ciudad de Ronda tuvo que disputarse a puerta cerrada, sin público en los tendidos. La recuperación de este formato ha supuesto el regreso de una cita que combina tradición, patrimonio y el buen hacer de los profesionales del enganche andaluz. Los organizadores han querido extender su agradecimiento a cuantas entidades colaboran en esta edición.

Carrusel final del Concurso Exhibición de Enganches en la Plaza de Toros.

La celebración de esta edición ha sido posible gracias al proyecto de consolidación de la plaza, dirigido por Ricardo Aroca durante once meses de obra y centrado en el refuerzo de la arquería del coso.

El desfile de carruajes por este coso no es una novedad: cumple setenta y dos años, desde que en 1954 los carruajes de Pablo Atienza, marqués de Salvatierra, junto con los del depósito de sementales de Jerez de la Frontera, comenzaron a llevar a las damas goyescas a su palco y a evolucionar en el ruedo. Fue en 1972, coincidiendo con el 400 aniversario de esta Real Maestranza, cuando la institución auspició el primer concurso de enganches. Desde 1996, el Real Club de Enganches de Andalucía asumió su organización, con la colaboración del Ayuntamiento y de la Real Maestranza, en una labor de treinta años de continuo perfeccionamiento.

Desde las 10:00 horas, los enganches han realizado su tradicional parada en la Calle Virgen de la Paz, donde han podido ser contemplados de cerca por rondeños y visitantes antes de dirigirse a la plaza. A las 12:00 horas ha dado comienzo el concurso en el ruedo. Los coches han entrado en el albero por tandas, agrupados según su tipología: en primer lugar, los enganches a la limonera, seguidos de los tronco, tándems-tridems, tresillo, potencia, cuarta, media potencia, cinco a la larga y, por último, los coaches, permitiendo al público apreciar la diversidad de estilos, guarniciones y libreas que caracterizan a este concurso. Cada tanda ha sido evaluada por el jurado del Real Club de Enganches de Andalucía, que ha valorado la técnica de los cocheros, la armonía de los caballos y el buen hacer general de cada equipo.

La jornada ha culminado con el tradicional carrusel final, en el que han participado todos los enganches al unísono sobre el albero, una de las estampas más esperadas del año y broche de la vuelta del concurso a su plaza. Un año más, Canal Sur Televisión ha retransmitido en directo el Concurso Exhibición, llevando hasta los hogares andaluces este espectáculo único.

Mesa presidencial para la entrega de premios del XLVI Concurso Exhibición de Enganches de Ronda 2026

Tras la conclusión del concurso, se ha procedido a la entrega de premios en el Salón de Grados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, en un acto que ha contado con la presencia de representantes de las entidades colaboradoras y de las Damas Goyescas.

La Real Maestranza ha querido trasladar su agradecimiento a los enganchistas que, año tras año, traen a Ronda sus mejores carruajes y caballos, fruto de un trabajo de doma, restauración de guarniciones y búsqueda de la perfección que hace posible este espectáculo.

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Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez “Frascuelo” y Francisco Sánchez “Frascuelo”. Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana “Jarana” y Fernando Lobo “Lobito”. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro “Quinito” y José Moreno “Lagartijo Chico”. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma”, Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

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El acto reunirá a cuatro voces procedentes de ámbitos tan distintos como el periodismo, el derecho constitucional, la defensa jurídica de la tauromaquia y la crítica de arte, con el propósito de examinar el lugar que ocupa la Fiesta en el debate cultural contemporáneo. Esta pluralidad de perspectivas permitirá abordar la tauromaquia desde una dimensión que trasciende la controversia habitual, situándola en su condición de manifestación artística y de objeto de reflexión intelectual en la sociedad actual.

Intervendrán en el coloquio:

Rubén Amón, periodista, escritor y crítico cultural. Nacido en Madrid en 1969, ha desarrollado su carrera en medios como El Mundo, El País y, en la actualidad, El Confidencial, además de su participación en Onda Cero y Atresmedia. Autor de una amplia obra que abarca la biografía, la crítica de arte y de ópera y la tauromaquia, fue distinguido con el Premio Francisco Cerecedo de Periodismo en 2018.

Víctor Vázquez, catedrático de derecho constitucional de la Universidad de Sevilla y doctor en derecho por la Universidad de Salamanca. Su labor investigadora se centra en la libertad de expresión y, muy en particular, en la libertad artística, materia a la que ha dedicado su libro La libertad del artista. Censuras, límites y cancelaciones (2023), entre otras publicaciones.

Lorenzo Clemente, abogado y presidente de la Comisión Jurídica de la Fundación Toro de Lidia, entidad desde la que ha impulsado la defensa jurídica de la tauromaquia. Es autor de La Tauromaquia a través de sus conflictos.

Luis Pérez Oramas, crítico y comisario de arte, nacido en Caracas en 1960 y doctor en Historia del Arte por la École des Hautes Études en Sciences Sociales de París. Fue conservador de Arte Latinoamericano en el MoMA de Nueva York entre 2003 y 2017, comisarió la 30ª Bienal de São Paulo (2012) y fue comisario del Pabellón de Brasil en la 55ª Bienal de Venecia (2013).

Participantes del coloquio «Tauromaquia, arte subversivo del siglo XXI».

Con esta iniciativa, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su vocación de ofrecer un espacio dedicado a la investigación, la reflexión y la difusión en torno a la tauromaquia, en complemento del programa taurino de la Feria de Pedro Romero. Esta labor se inscribe en una trayectoria ya consolidada: en años anteriores, la Institución ha promovido actividades de similar naturaleza, entre las que cabe destacar el coloquio «La tauromaquia española a través de cuatro generaciones: Niño de la Palma, Ordóñez, Paquirri y Francisco», así como la concesión de la Medalla de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, en reconocimiento a la trayectoria en la tauromaquia contemporánea, a Morante de la Puebla.

Datos del coloquio

Fecha: viernes, 4 de septiembre de 2026

Hora: 13:00 horas

Lugar: Salón de Grados, Real Maestranza de Caballería de Ronda

Entrada: libre, hasta completar aforo

La Real Maestranza de Caballería de Ronda agradece al artista Nino Cais la cesión de su obra Circular, 2026© para ilustrar esta actividad.

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Un proyecto de consolidación estructural de largo alcance

Los trabajos de conservación y mejora en la Plaza de Toros continúan avanzando conforme a la planificación prevista. La dirección de la Real Maestranza mantiene una supervisión directa y continuada de la obra, en coordinación con la dirección facultativa y el equipo redactor del proyecto, encabezado por el arquitecto Ricardo Aroca, junto a Sergio Valadez.

El proyecto aplica soluciones técnicas innovadoras adaptadas a la geometría singular del edificio. Cada sección ejecutada ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, ajustándose a la configuración específica de cada columna y de cada arco, lo que permite una integración precisa en la estructura histórica sin alterar su lectura patrimonial.

El objetivo de la intervención es garantizar la estabilidad estructural y funcional de la plaza a largo plazo, preservando sus valores patrimoniales y su singularidad como monumento histórico. El coste total del proyecto superará previsiblemente los dos millones de euros, cifra que refleja el nivel de implicación y responsabilidad con que la Real Maestranza asume la conservación del monumento que ella misma construyó en el siglo XVIII.

El Director General, Ignacio Herrera junto a los medios de comunicación en la Plaza de Toros. RMR©

El color rojo: historia y criterio patrimonial

La Junta de Andalucía ha autorizado expresamente la aplicación del rojo almagra en los paramentos interiores de la plaza. Se trata de una actuación reversible, respetuosa con los valores del BIC, fundamentada en su coherencia con la tradición cromática de la arquitectura andaluza del siglo XVIII y en su efecto patrimonial: al retroceder visualmente el graderío, la arquería de piedra gana presencia y legibilidad como elemento monumental.

Con este proyecto, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su compromiso con la conservación de la Plaza de Toros de Ronda y con la transmisión de su patrimonio a las generaciones futuras.

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Este año 2026 será especial para los dos cosos taurinos. La primera, tras varios años de obras de consolidación y restauración, volverá acoger los festejos de la Feria de Pedro de Romero de Ronda, la Corrida Goyesca. La segunda, albergará, en agosto, su temporada taurina de la Feria de Málaga, conmemorando el 150 aniversario de su construcción.

Inauguración de la plaza de toros de Málaga, el 11 de junio de 1876, en la en La Ilustración Española y Americana, agosto 1876, año XX, número 29, página 76. Grabado coloreado, colección RMR

Esta última circunstancia nos ofrece la oportunidad para dar a conocer documentos relativos al origen e historia de la plaza de toros de la Malagueta, que se conservan en el Fondo de Archivos Privados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

La ciudad de Málaga, a partir de junio de 1864, se quedó sin coso taurino, por la demolición de la plaza de toros que Antonio María Álvarez construyó, bajo su patrocinio, en 1839. Esta situación de calado social, en especial, para la burguesía industrial malagueña, propicio, en 1872, varias iniciativas de naturaleza privada y municipal encaminadas a la construcción de un coso taurino. Propósitos que no llegaron a buen puerto pero, estimularon al poder municipal y provincial. En 1874 se creó una comisión administrativa, integrada por el Ayuntamiento y Diputación, con el objetivo de la construcción de la deseada plaza de toros, en los terrenos del ensanche de la Malagueta, en principio, terrenos de la municipalidad.

El encargado de la dirección del proyecto fue el arquitecto Joaquín de Rucoba Octavio de Toledo, arquitecto  municipal de Málaga desde 1870, posteriormente, lo sería de Bilbao y del Obispado de Santander. En Málaga inició su carrera, firmando dos de los proyectos emblemáticos de la ciudad malagueña, su plaza de toros y el Mercado de Atarazanas.

El edificio de la plaza de toros fue un hito en la ciudad. Málaga estaba inmersa en un proceso de desarrollo industrial y urbanístico que favorecía este tipo de proyectos. Donde el arquitecto introdujo una serie de innovaciones relacionadas con los materiales, las técnicas constructivas, el diseño y estilo del edificio. La plaza de toros de la Malagueta se inauguró, el 11 de junio de 1876, con un festejo en el que se lidiaron toros de la ganadería de Murube a cargo de los toreros Rafael Molina “Lagartijo”, Antonio Carmona “El Gordito” y Manuel Rodríguez “Desperdicios”.

“Málaga. Plaza de Toros y Coracha.” Tarjeta Postal. Fototipia Thomas – Barcelona, 1912 (aprox.). Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En el archivo histórico de la Real Maestranza, en la Colección histórica documental Aguilera, se conservan tres expedientes relacionados con la plaza de la Malagueta. Dos expedientes vinculados con la gestión y administración del proyecto de construcción y reformas de la plaza de toros y otro con la  organización de los festejos taurinos de junio de 1876, que supusieron la inauguración del coso.

Primer expediente

Pliego de condiciones para subastar en licitación pública, el suministro de cantería labrada con destino a la gradería de tendidos, puertas de ingreso en el interior, vomitorios, toriles y superficies embaldosadas, como parte del proyecto de la construcción de la plaza de toros.

El expediente se situa en el inicio del proyecto constructivo, consta de 13 documentos y un plano, fechados entre el 10 de octubre de 1874 y el 9 de noviembre de 1875. Las tipologías documentales, son pliegos de condiciones para la contratación, varias certificaciones del Ayuntamiento de Málaga, correspondencia de Juan Bautista de Rivas y Casalá y un plano con una parte de la planta de tendidos y varias secciones de las puertas de entrada al redondel, firmado por Joaquín de Rucoba.

Imágenes del pliego de condiciones para la cantería, fechado el 10 de octubre de 1874 y firmado por Joaquín Rucoba. ARMR.Col. Aguilera

La primera reunión de la comisión administrativa se celebró en septiembre de 1874, entre los participantes, Liborio García y José de Vílchez, respectivamente, primer y segundo Teniente de alcalde. Estas dos personas, junto al funcionario administrador de la contabilidad, Francisco Lodi, son los encargados de firmar y autorizar varias certificaciones, relativas al proceso de la subasta de la cantería. Gracias a las fuentes bibliográficas, conocemos que para la cantería labrada, fueron tres empresas las que optaron a la licitación: Juan Maestre, Vicente Benavente y el referido, Juan Bautista. Este proceso tuvo sus vicisitudes, coincidiendo, con un cambio de miembros en la comisión administrativa, que propiciaron retrasos y un alto en las obras.

Todo ello tiene su reflejo documental, en el expediente, por parte del contratista Juan Bautista de Rivas, a través de un memorial y diversas cartas que dirige a la comisión y la alcaldía de Málaga, desde el 30 de diciembre de 1874 al 9 de noviembre de 1875. Y una carta suplicatoria de los hermanos, Eugenio y Sebastián Briales, al presidente de la comisión, el 6 de noviembre de 1875. Esta empresa que, tras las demoras, fue la encargada de acelerar la obra para poder inaugurar la plaza de toros, pero por lo que se desprende de la documentación no quedo finalizada la obra.

Acta de la comisión inspectora celebrada en el Ayuntamiento el 21 de octubre de 1875. Memorial de Juan Bautista de Rivas y Casalá a la comisión de las obras del 8 de agosto de 1875. ARMR.Col. Aguilera

Plano de secciones de puertas de ingreso al ruedo y planta de tendido de la plaza de toros por Joaquín Rucoba, ARMR.Col.Aguilera

Segundo expediente

Proyecto de reformas que deben hacerse en la plaza de toros de Málaga, 1876.

El expediente consta de 33 documentos, fechados entre el 28 de junio de 1876 y el 17 de octubre de 1877. Un pliego, con copia y un anexo a éste, sobre de las reformas que habían de realizarse en la plaza. Oficios y comunicaciones entre los diferentes organismos encargados de las reformas, desde el 7 de julio de 1786 a 17 de octubre de 1877.

La plaza de toros ya estaba inaugurada y por la documentación deducimos que, esta fase de la obra fue compleja, con posibles reajustes presupuestarios, retrasos e incluso alguna paralización de la misma, escollos importantes para finalizarla, en su totalidad, en las fechas de la inauguración.

“Málaga: Plaza de Toros.” Fototipia de Hauser y Menet – Madrid. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En los pliegos, fechados en 28 de junio de 1876, se recogen dieciséis actuaciones, en su mayoría en las puertas, herrajes de seguridad y otros elementos en las de entrada, los corrales, del ganado, alguaciles, ubicación de burladeros, piso de las jaulas de corrales y chiqueros, divisiones de las ochavas. Solo en uno de ellos se inserta la resolución de su autorización en sesión de la comisión técnica del 7 de julio de 1876, aunque el pliego está sin firmar, a diferencia, del segundo, copia de la misma fecha, que está firmado por Antonio J. Flaquer García. Posteriormente, el día 8 de julio, hay una relación de reformas, firmada por el arquitecto director Joaquín Rucoba, en el que detalla dichas actuaciones y a quién corresponde su realización, a los contratistas o a las corporaciones. El día 10 de julio, nos encontramos con una adición al pliego de reformas, con más información. El proyecto de reformas y aprobado por la comisión, fue presentado por José María López y Antonio J. Flaquer García. En el que se informa que “es de indispensable necesidad un nuevo corral (…) y las que en esta adición se indican como urgentes, necesarias e indispensables y de orden público”.

Anexo al proyecto de reformas de la plaza, firmado por Antonio J. Flaquer y el arquitecto provincial José de Ávila, el 10 de julio de 1876. Relación de reformas y quien debe ejecutarlas por Joaquín Rucoba, 8 de julio de 1876, ARMR.Col.Aguilera

El resto de documentación del expediente son oficios y comunicaciones entre la comisión administrativa, Ayuntamiento de Málaga y Diputación, en muchos de ellos insertan, al margen, las resoluciones o acuerdos tomados, donde se cita a Lázaro Capulino y Parodi, primer empresario de la plaza de toros. Es posible que estos documentos encierren información que explique la situación, entre empresario, contratistas y organismos públicos, que originaron esas demoras en las obras. Los documentos están firmados por Francisco de Paula de Sola Guerrero, alcalde de Málaga, los hermanos Briales, contratistas, el arquitecto y el empresario de la plaza.

Oficio del Ayuntamiento de Málaga de 7 de julio de 1876. Comunicación del empresario de la plaza al presidente de la comisión administrativa el 18 de octubre de 1876, ARMR.Col.Aguilera

Tercer expediente

Oficios, comunicaciones y borradores de las corporaciones asociadas en la Plaza de Toros de Málaga y otras entidades de la ciudad, en relación a los festejos taurinos para la inauguración y otros espectáculos taurinos posteriores, son 19 documentos, entre el 6 de junio y el 11 de agosto de 1876.

“Málaga.- Plaza de Toros y Malagueta”. Adjunta sello de correos de España, de 5 céntimos. Edición D.C.H., Málaga. Tarjeta postal. Unión Postal Universal. España. Verso anotaciones manuscritas: en francés. Fechada y firmada en Málaga a 30 de diciembre de 1912. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12.

Los documentos se corresponden con los días anteriores a la inauguración de la plaza y la organización de los festejos. Invitaciones, notificaciones, en los que el Ayuntamiento, el 8 de junio de 1876, crea una comisión denominada -la diputación de sobrefieles-. Esta comisión se conocía como tal o -regidores de sobrefieles- y que proviene del nombre de antiguas funciones de oficiales del cabildo municipal malagueño en el siglo XV relativas a abastecimiento, comercio y sanidad. En el expediente se conservan edictos impresos de índole normativa, publicados por Gobernación, en relación a temas veterinarios y otros documentos sueltos.

Comunicaciones de Francisco de Paula de Sola, alcalde de Málaga, al gobernador civil informando sobre la comisión de sobrefieles el 8 de junio de 1876 y del mismo, otra dirigida al gobierno militar, invitando a las corridas del 6 de agosto, Málaga 29 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

Edictos del Gobernador civil de la provincia, Antonio de Candalija, junio de 1786. ARMR.Col.Aguilera

Relación de objetos que se necesitan en la capilla de la plaza de toros de Málaga, por José del Rayo el 3 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

A lo largo de la historia la plaza de la Malagueta, como la de la Real Maestranza de Caballería de Ronda han sufrido diversas vicisitudes y procesos de restauración. Al estar los dos cosos taurinos declarados BIC, es la forma permanente de tener protegidos a estos edificios históricos. Tanto una plaza, como otra, actualmente rebasan el objetivo para las que fueron creadas. Estos espacios, con la actividad cultural que generan, gestionando y difundiendo su historia, se han configurado como elementos transformadores y de valor en la sociedad, un patrimonio cultural que debemos conservar.

Cartel de festejos taurinos en la Plaza de la Malagueta en febrero de 1939. Fondo de Carteleria del archivo de la Real Maestranza, sección de Tauromaquia, Sig.Blq.XVIII_Pl4-nº8.

Fuentes bibliográficas y documentales en la RMR

• Muñoz Martín, Manuel. “La Plaza de Toros de la Malagueta”. en Rev. Jábega, nº50 (1985) pag.165-181.
• Recio Quijano, Enrique, Rueda Padilla, Cosme. “Historia de la plaza de toros de la Malagueta (1816-1936), Tomo I: Desde su construcción hasta 1879. 2013.
• Archivo fotográfico de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Sig.C25-N12.
• Colección histórica documental R. Aguilera, fondo de Archivos privados RMR. Exps. Plaza de toros de Málaga.
• Fondo de Cartelería del Archivo de la Real Maestranza.

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Los tres representantes han coincidido en destacar que este año el concurso regresa a su formato tradicional en la plaza de toros, después de dos años marcados por las obras de consolidación del coso: en 2024 no pudo celebrarse por la intervención, y en 2025 la prueba de manejabilidad del I CIAT Ciudad de Ronda tuvo que disputarse a puerta cerrada, sin público en los tendidos. La recuperación de este formato supone así el regreso de una cita que combina tradición, patrimonio y el buen hacer de los profesionales del enganche andaluz.

El desfile de carruajes por este coso no es una novedad: cumple setenta y dos años, desde que en 1954 los carruajes de Pablo Atienza, marqués de Salvatierra, junto con los del depósito de sementales de Jerez de la Frontera, comenzaron a llevar a las damas goyescas a su palco y a evolucionar en el ruedo. Fue en 1972, coincidiendo con el 400 aniversario de esta Real Maestranza, cuando la institución auspició el primer concurso de enganches. Desde 1996, el Real Club de Enganches de Andalucía asumió su organización, con la colaboración del Ayuntamiento y de la Real Maestranza, en una labor de treinta años de continuo perfeccionamiento.

María de la Paz Fernández, Alcaldesa del Excelentísimo Ayuntamiento de Ronda; Rafael Atienza, Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza de Caballería de Ronda; y José Juan Morales, Vicepresidente del Real Club de Enganches de Andalucía. Fotografía José Luis Barea©

El proyecto de consolidación, dirigido por Ricardo Aroca

La celebración de esta edición ha sido posible gracias al proyecto de consolidación de la plaza, dirigido por Ricardo Aroca, cuya obra se ha prolongado durante once meses. Las obras, centradas en el refuerzo de la arquería del coso, permiten ahora la vuelta del público a los tendidos.

El día del concurso, los enganches realizarán desde las 10:00 horas su tradicional parada en la Calle Virgen de la Paz, antes de que el concurso dé comienzo en la Plaza a las 12:00 horas.

Venta de entradas

La venta de entradas online están disponibles a través de la plataforma Giglon (https://www.giglon.com/). La venta en taquilla comenzará el lunes 31 de agosto y se mantendrá abierta hasta el mismo día del evento, el domingo 6 de septiembre. El precio de la entrada es único para los tendidos de sol y sombra, con un coste de 5 €. Parte de lo recaudado en taquilla será destinado en beneficio de Cruz Roja de Ronda.

La taquilla, de lunes a sábado, está ubicada en la Plaza Teniente Arce, frente a la oficina de Turismo de Ronda. El domingo, día del evento, se traslada frente a la oficina de Correos.

Cartel del XLVI Concurso Exhibición de Enganches de Ronda de 2026

El cartel

Para ilustrar el cartel de esta edición se ha elegido una ilustración coloreada a mano titulada «Vue de Malte. Strada Real», procedente de la obra Voyage d’Horace Vernet en Orient, escrita por Eugène Goupil-Fesquet y publicada en París por Augustin Challamel en 1843. La imagen forma parte de un ejemplar del fondo de literatura de viajes de la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda y representa una calle de La Valeta —la antigua Strada Reale, hoy calle República— por la que circula un calesse o kaldess, el característico carruaje maltés de dos ruedas tirado por un solo animal, típico del transporte de la isla durante los primeros años de la administración colonial británica. La escena, poblada de transeúntes locales, mujeres cubiertas con el tradicional manto maltés o għonnella y soldados británicos uniformados de la época, está basada en un dibujo original de Eugène Goupil-Fesquet, quien viajó por Oriente junto al pintor Horace Vernet.

La Real Maestranza ha querido trasladar en la presentación su agradecimiento a los enganchistas que, año tras año, traen a Ronda sus mejores carruajes y caballos, fruto de un trabajo de doma, restauración de guarniciones y búsqueda de la perfección que hace posible este espectáculo.

Horario de taquilla de entradas de enganches

• Lunes, 31 agosto: 12.00-14.00 / 18.00-20.00
• Martes, 1 septiembre: 12.00-14.00 / 18.00-20.00
• Miércoles, 2 septiembre: 12.00-14.00 / 18.00-20.00
• Jueves, 3 septiembre: 12.00-14.00 / Cerrado
• Viernes, 4 septiembre: 12.00-14.00 / 17.00-19.00
• Sábado, 5 septiembre: 11.00-13.00
• Domingo, 6 septiembre: 09.00-12.00

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Los trabajos se desarrollan conforme a la planificación prevista y bajo la supervisión directa de la dirección facultativa y de la propia institución. La actuación responde a criterios técnicos y patrimoniales definidos desde el inicio del proyecto, con el objetivo de intervenir sobre la estructura del edificio respetando su carácter histórico y arquitectónico.

Visita del Colegio Oficial de Arquitectos de Málaga en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. Fotografía José Luis Barea ©

Una de las fases principales de la obra ha sido la instalación de la estructura romboidal diseñada a medida para cada arco y columna. Esta solución técnica, proyectada específicamente para la Plaza, ha permitido reforzar el sistema estructural del edificio atendiendo a las características particulares de cada tramo. Tras la finalización de esta fase, se ha procedido al desmontaje de los andamios que ocupaban los tendidos.

Para ver el reels del proyecto de consolidación: https://www.instagram.com/realmaestranzaderonda/reel/DZUy8GLjZ92/

De forma paralela, se han completado los trabajos de impermeabilización en cornisas y cubiertas, una actuación necesaria para mejorar la protección del inmueble frente a la entrada de agua y favorecer la conservación de sus elementos constructivos.

El proyecto entra ahora en su fase final. En esta etapa se mantienen los trabajos de seguimiento, revisión, control técnico y acabados.

En este contexto, el Colegio Oficial de Arquitectos de Málaga visitó recientemente las obras de consolidación estructural de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. La jornada comenzó en el Salón de Grados, donde el arquitecto Ricardo Aroca presentó los aspectos más relevantes de la intervención. Posteriormente, el grupo recorrió la Plaza acompañado por el propio Aroca y por Sergio Valadez, quienes explicaron sobre el terreno el proceso técnico seguido y el estado actual de los trabajos.

Para ver el reels de la visita: https://www.instagram.com/realmaestranzaderonda/reel/DZkj_CbgMH6/

Esta visita permitió compartir con profesionales de la arquitectura una actuación de especial complejidad técnica y patrimonial, desarrollada sobre un edificio histórico que exige soluciones específicas, precisas y compatibles con su conservación.

Con este proyecto, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su compromiso con la conservación de la Plaza de Toros de Ronda y con la transmisión de su patrimonio a las generaciones futuras.

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda mantiene una supervisión directa y continuada de la obra con el equipo redactor del proyecto, encabezado por el arquitecto Ricardo Aroca, junto a Sergio Valadez. Este seguimiento se orienta a garantizar el cumplimiento de los criterios técnicos, patrimoniales y de seguridad fijados desde el inicio de la intervención.

En este contexto, la Plaza de Toros ha recibido la visita del arquitecto Rafael Moneo, una de las referencias de la arquitectura contemporánea, quien ha podido conocer de primera mano el estado actual de la obra y las soluciones técnicas adoptadas para la consolidación estructural del edificio.

Durante el recorrido, Rafael Moneo valoró positivamente la intervención en curso y destacó la adecuación de la solución planteada. En sus palabras, «la Plaza no notará ningún cambio» y la propuesta diseñada por Ricardo Aroca «le dará vida por otros centenares de años».

Los arquitectos Rafael Moneo y Ricardo Aroca visitando la obra de consolidación de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. © Fotografía: José Luis Barea

En la visita estuvieron presentes Ignacio Herrera de La Muela, director general de la Real Maestranza de Caballería de Ronda; Ricardo Aroca, autor del proyecto; Sergio Valadez; María Santos de Fernández Molina, así como otros miembros del equipo técnico vinculado a la intervención.

En la actualidad, se ejecutan de forma progresiva las labores necesarias para asegurar la estabilidad y el correcto funcionamiento del conjunto arquitectónico. El proyecto, dirigido por Ricardo Aroca, aplica soluciones técnicas adaptadas a la geometría del edificio. Cada una de las secciones en ejecución ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, ajustándose a la configuración específica de cada columna y de cada arco. Este planteamiento permite integrar con precisión los nuevos elementos en la estructura histórica sin alterar su lectura patrimonial.

La intervención tiene como objetivo asegurar la estabilidad estructural y funcional de la Plaza de Toros de Ronda a largo plazo, manteniendo sus valores patrimoniales y su singularidad como monumento histórico.

Puedes ver el reels de Instagram pulsando en el link: https://www.instagram.com/reels/DXg1NIqorCd/

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