Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez «Frascuelo» y Francisco Sánchez «Frascuelo». Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana «Jarana» y Fernando Lobo «Lobito». Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro «Quinito» y José Moreno «Lagartijo Chico». Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez «Niño de la Palma», Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez «Niño de la Palma» lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez «Niño de la Palma» (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

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Este año 2026 será especial para los dos cosos taurinos. La primera, tras varios años de obras de consolidación y restauración, volverá acoger los festejos de la Feria de Pedro de Romero de Ronda, la Corrida Goyesca. La segunda, albergará, en agosto, su temporada taurina de la Feria de Málaga, conmemorando el 150 aniversario de su construcción.

Inauguración de la plaza de toros de Málaga, el 11 de junio de 1876, en la en La Ilustración Española y Americana, agosto 1876, año XX, número 29, página 76. Grabado coloreado, colección RMR

Esta última circunstancia nos ofrece la oportunidad para dar a conocer documentos relativos al origen e historia de la plaza de toros de la Malagueta, que se conservan en el Fondo de Archivos Privados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

La ciudad de Málaga, a partir de junio de 1864, se quedó sin coso taurino, por la demolición de la plaza de toros que Antonio María Álvarez construyó, bajo su patrocinio, en 1839. Esta situación de calado social, en especial, para la burguesía industrial malagueña, propicio, en 1872, varias iniciativas de naturaleza privada y municipal encaminadas a la construcción de un coso taurino. Propósitos que no llegaron a buen puerto pero, estimularon al poder municipal y provincial. En 1874 se creó una comisión administrativa, integrada por el Ayuntamiento y Diputación, con el objetivo de la construcción de la deseada plaza de toros, en los terrenos del ensanche de la Malagueta, en principio, terrenos de la municipalidad.

El encargado de la dirección del proyecto fue el arquitecto Joaquín de Rucoba Octavio de Toledo, arquitecto  municipal de Málaga desde 1870, posteriormente, lo sería de Bilbao y del Obispado de Santander. En Málaga inició su carrera, firmando dos de los proyectos emblemáticos de la ciudad malagueña, su plaza de toros y el Mercado de Atarazanas.

El edificio de la plaza de toros fue un hito en la ciudad. Málaga estaba inmersa en un proceso de desarrollo industrial y urbanístico que favorecía este tipo de proyectos. Donde el arquitecto introdujo una serie de innovaciones relacionadas con los materiales, las técnicas constructivas, el diseño y estilo del edificio. La plaza de toros de la Malagueta se inauguró, el 11 de junio de 1876, con un festejo en el que se lidiaron toros de la ganadería de Murube a cargo de los toreros Rafael Molina «Lagartijo», Antonio Carmona «El Gordito» y Manuel Rodríguez «Desperdicios».

«Málaga. Plaza de Toros y Coracha.» Tarjeta Postal. Fototipia Thomas – Barcelona, 1912 (aprox.). Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En el archivo histórico de la Real Maestranza, en la Colección histórica documental Aguilera, se conservan tres expedientes relacionados con la plaza de la Malagueta. Dos expedientes vinculados con la gestión y administración del proyecto de construcción y reformas de la plaza de toros y otro con la  organización de los festejos taurinos de junio de 1876, que supusieron la inauguración del coso.

Primer expediente

Pliego de condiciones para subastar en licitación pública, el suministro de cantería labrada con destino a la gradería de tendidos, puertas de ingreso en el interior, vomitorios, toriles y superficies embaldosadas, como parte del proyecto de la construcción de la plaza de toros.

El expediente se situa en el inicio del proyecto constructivo, consta de 13 documentos y un plano, fechados entre el 10 de octubre de 1874 y el 9 de noviembre de 1875. Las tipologías documentales, son pliegos de condiciones para la contratación, varias certificaciones del Ayuntamiento de Málaga, correspondencia de Juan Bautista de Rivas y Casalá y un plano con una parte de la planta de tendidos y varias secciones de las puertas de entrada al redondel, firmado por Joaquín de Rucoba.

Imágenes del pliego de condiciones para la cantería, fechado el 10 de octubre de 1874 y firmado por Joaquín Rucoba. ARMR.Col. Aguilera

La primera reunión de la comisión administrativa se celebró en septiembre de 1874, entre los participantes, Liborio García y José de Vílchez, respectivamente, primer y segundo Teniente de alcalde. Estas dos personas, junto al funcionario administrador de la contabilidad, Francisco Lodi, son los encargados de firmar y autorizar varias certificaciones, relativas al proceso de la subasta de la cantería. Gracias a las fuentes bibliográficas, conocemos que para la cantería labrada, fueron tres empresas las que optaron a la licitación: Juan Maestre, Vicente Benavente y el referido, Juan Bautista. Este proceso tuvo sus vicisitudes, coincidiendo, con un cambio de miembros en la comisión administrativa, que propiciaron retrasos y un alto en las obras.

Todo ello tiene su reflejo documental, en el expediente, por parte del contratista Juan Bautista de Rivas, a través de un memorial y diversas cartas que dirige a la comisión y la alcaldía de Málaga, desde el 30 de diciembre de 1874 al 9 de noviembre de 1875. Y una carta suplicatoria de los hermanos, Eugenio y Sebastián Briales, al presidente de la comisión, el 6 de noviembre de 1875. Esta empresa que, tras las demoras, fue la encargada de acelerar la obra para poder inaugurar la plaza de toros, pero por lo que se desprende de la documentación no quedo finalizada la obra.

Acta de la comisión inspectora celebrada en el Ayuntamiento el 21 de octubre de 1875. Memorial de Juan Bautista de Rivas y Casalá a la comisión de las obras del 8 de agosto de 1875. ARMR.Col. Aguilera

Plano de secciones de puertas de ingreso al ruedo y planta de tendido de la plaza de toros por Joaquín Rucoba, ARMR.Col.Aguilera

Segundo expediente

Proyecto de reformas que deben hacerse en la plaza de toros de Málaga, 1876.

El expediente consta de 33 documentos, fechados entre el 28 de junio de 1876 y el 17 de octubre de 1877. Un pliego, con copia y un anexo a éste, sobre de las reformas que habían de realizarse en la plaza. Oficios y comunicaciones entre los diferentes organismos encargados de las reformas, desde el 7 de julio de 1786 a 17 de octubre de 1877.

La plaza de toros ya estaba inaugurada y por la documentación deducimos que, esta fase de la obra fue compleja, con posibles reajustes presupuestarios, retrasos e incluso alguna paralización de la misma, escollos importantes para finalizarla, en su totalidad, en las fechas de la inauguración.

«Málaga: Plaza de Toros.» Fototipia de Hauser y Menet – Madrid. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En los pliegos, fechados en 28 de junio de 1876, se recogen dieciséis actuaciones, en su mayoría en las puertas, herrajes de seguridad y otros elementos en las de entrada, los corrales, del ganado, alguaciles, ubicación de burladeros, piso de las jaulas de corrales y chiqueros, divisiones de las ochavas. Solo en uno de ellos se inserta la resolución de su autorización en sesión de la comisión técnica del 7 de julio de 1876, aunque el pliego está sin firmar, a diferencia, del segundo, copia de la misma fecha, que está firmado por Antonio J. Flaquer García. Posteriormente, el día 8 de julio, hay una relación de reformas, firmada por el arquitecto director Joaquín Rucoba, en el que detalla dichas actuaciones y a quién corresponde su realización, a los contratistas o a las corporaciones. El día 10 de julio, nos encontramos con una adición al pliego de reformas, con más información. El proyecto de reformas y aprobado por la comisión, fue presentado por José María López y Antonio J. Flaquer García. En el que se informa que “es de indispensable necesidad un nuevo corral (…) y las que en esta adición se indican como urgentes, necesarias e indispensables y de orden público”.

Anexo al proyecto de reformas de la plaza, firmado por Antonio J. Flaquer y el arquitecto provincial José de Ávila, el 10 de julio de 1876. Relación de reformas y quien debe ejecutarlas por Joaquín Rucoba, 8 de julio de 1876, ARMR.Col.Aguilera

El resto de documentación del expediente son oficios y comunicaciones entre la comisión administrativa, Ayuntamiento de Málaga y Diputación, en muchos de ellos insertan, al margen, las resoluciones o acuerdos tomados, donde se cita a Lázaro Capulino y Parodi, primer empresario de la plaza de toros. Es posible que estos documentos encierren información que explique la situación, entre empresario, contratistas y organismos públicos, que originaron esas demoras en las obras. Los documentos están firmados por Francisco de Paula de Sola Guerrero, alcalde de Málaga, los hermanos Briales, contratistas, el arquitecto y el empresario de la plaza.

Oficio del Ayuntamiento de Málaga de 7 de julio de 1876. Comunicación del empresario de la plaza al presidente de la comisión administrativa el 18 de octubre de 1876, ARMR.Col.Aguilera

Tercer expediente

Oficios, comunicaciones y borradores de las corporaciones asociadas en la Plaza de Toros de Málaga y otras entidades de la ciudad, en relación a los festejos taurinos para la inauguración y otros espectáculos taurinos posteriores, son 19 documentos, entre el 6 de junio y el 11 de agosto de 1876.

«Málaga.- Plaza de Toros y Malagueta». Adjunta sello de correos de España, de 5 céntimos. Edición D.C.H., Málaga. Tarjeta postal. Unión Postal Universal. España. Verso anotaciones manuscritas: en francés. Fechada y firmada en Málaga a 30 de diciembre de 1912. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12.

Los documentos se corresponden con los días anteriores a la inauguración de la plaza y la organización de los festejos. Invitaciones, notificaciones, en los que el Ayuntamiento, el 8 de junio de 1876, crea una comisión denominada -la diputación de sobrefieles-. Esta comisión se conocía como tal o -regidores de sobrefieles- y que proviene del nombre de antiguas funciones de oficiales del cabildo municipal malagueño en el siglo XV relativas a abastecimiento, comercio y sanidad. En el expediente se conservan edictos impresos de índole normativa, publicados por Gobernación, en relación a temas veterinarios y otros documentos sueltos.

Comunicaciones de Francisco de Paula de Sola, alcalde de Málaga, al gobernador civil informando sobre la comisión de sobrefieles el 8 de junio de 1876 y del mismo, otra dirigida al gobierno militar, invitando a las corridas del 6 de agosto, Málaga 29 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

Edictos del Gobernador civil de la provincia, Antonio de Candalija, junio de 1786. ARMR.Col.Aguilera

Relación de objetos que se necesitan en la capilla de la plaza de toros de Málaga, por José del Rayo el 3 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

A lo largo de la historia la plaza de la Malagueta, como la de la Real Maestranza de Caballería de Ronda han sufrido diversas vicisitudes y procesos de restauración. Al estar los dos cosos taurinos declarados BIC, es la forma permanente de tener protegidos a estos edificios históricos. Tanto una plaza, como otra, actualmente rebasan el objetivo para las que fueron creadas. Estos espacios, con la actividad cultural que generan, gestionando y difundiendo su historia, se han configurado como elementos transformadores y de valor en la sociedad, un patrimonio cultural que debemos conservar.

Cartel de festejos taurinos en la Plaza de la Malagueta en febrero de 1939. Fondo de Carteleria del archivo de la Real Maestranza, sección de Tauromaquia, Sig.Blq.XVIII_Pl4-nº8.

Fuentes bibliográficas y documentales en la RMR

• Muñoz Martín, Manuel. “La Plaza de Toros de la Malagueta”. en Rev. Jábega, nº50 (1985) pag.165-181.
• Recio Quijano, Enrique, Rueda Padilla, Cosme. «Historia de la plaza de toros de la Malagueta (1816-1936), Tomo I: Desde su construcción hasta 1879. 2013.
• Archivo fotográfico de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Sig.C25-N12.
• Colección histórica documental R. Aguilera, fondo de Archivos privados RMR. Exps. Plaza de toros de Málaga.
• Fondo de Cartelería del Archivo de la Real Maestranza.

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Exposición y proyección de imágenes DocumentaRonda en la Plaza de Toros de la RMR, 13 de julio 2023, fotógrafo, Juan Jesús Pan. Fondo Real Maestranza de Caballería

Una de las primeras colecciones fue la de la familia Carrillo, gracias a D. Carlos Ponce, nos depositaban unos trescientos negativos inéditos con retratos de mujeres y niños rondeños realizados en el estudio del fotógrafo Miguel Martín, fechados entre los años 40 y 50. Su difusión y el reto de ponerles nombre y apellidos a esos rostros, tuvo un gran impacto mediático a nivel nacional. A partir de ese momento, la colaboración e implicación de los ciudadanos de Ronda, con el proyecto y su historia local ha sido continua. Imágenes de la vida cotidiana, celebraciones familiares, días de feria, de convivencia en el colegio, comercios, calles, paseos por la Alameda y un lago etcétera, son el contenido visual de estas colecciones: Toscano, Clavero, Blanco, Aguayo, Avilés-Casco, Pinzón, Albarracín, Martín Flores, González Aguilar, Granados, Prieto, Galindo, Turmo, Pinteño, Ponce, Badillo, Calle, Ruiz, Palma, Barea, pequeños propietarios que han conseguido que esta actividad haya sobre pasado el espacio institucional para llegar a ser algo propio de la sociedad de Ronda.

Retrato infantil, estudio del fotógrafo Miguel Martín, 1948 aprox. negativo. Fondo DocumentaRonda – Colección. Carrillo

Entre estas colecciones hay singularidades, como la de D. Manuel Garrido, por la diversidad de soportes y la calidad de imágenes antiguas de Ronda o la serie de retratos de personajes rondeños contemporáneos realizada por el fotógrafo D. Ramón Corrales. O la más reciente colaboración y depósito de un fondo de imágenes digitales, del fotógrafo rondeño e hijo predilecto de la ciudad, D. Rafael Díaz Pineda, profesional del fotoperiodismo (Agencia EFE) y de reconocido prestigio internacional.

Vista del Puente Nuevo de Ronda desde un globo, fotógrafo Rafael Díaz Pineda. Fondo DocumentaRonda – Colección Díaz Pineda

Un total de 439 imágenes digitales que recorren varios aspectos de su obra fotográfica y profesional. Reproducciones de antiguas imágenes de Ronda, que han servido de apoyo documental a publicaciones del fotógrafo, fotos realizadas en el estudio de su padre, José Díaz Rodríguez, que trabajó en el estudio de Francisco Garrido Domínguez, varios reportajes de la ciudad, todo ello a disposición de DocumentaRonda. En su visita a la RMR, el fotógrafo rondeño, estuvo acompañado por D. Javier Ramírez González, que fue director del CTI de la Universidad de Málaga, que ha realizado la identificación y clasificación de las imágenes depositadas, junto a nuestro colaborador y amigo D. Rafael Aguilera Hormigo, a ellos y a todos nuestros colaboradores, nuestro más sincero agradecimiento, nuestro proyecto y el de todos sigue creciendo.

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La imagen digital depositada en el fondo de DocumentaRonda por Manuel Garrido procede originalmente de una placa de cristal coloreada a mano titulada “Spain. Ronda. Street Scene. 1910”. La fotografía estaba en el Departamento de Educación de la Universidad del Estado de Nueva York. 

La ilustración recoge una escena cotidiana en la calle San Carlos, actual Virgen de la Paz, donde se puede ver a la derecha el arranque de la actual Carrera de Espinel identificada con una placa roja. Detrás del carro tirado por los caballos, a la izquierda, está la Plaza de Toros donde aún no se encuentra la portada principal, trasladada trece años después de que se tomase la instantánea. Al fondo sobresale la presencia de la Iglesia de Nuestra Señora de la Merced.

Hay que destacar la calidad y nitidez de la imagen y el cuidado del coloreado a mano, como se puede apreciar en cada una de las ramas de las plantas y árboles de la calle. La fotografía en color fue experimentada durante el siglo XIX, pero no tuvo aplicaciones comerciales, por su dificultad e imperfección. Los experimentos iniciales no fueron capaces de conseguir que los colores quedarán fijados en la fotografía. A principios del XX, algunas fotografías se coloreaban a mano, con acuarelas, óleo, anilinas u otros pigmentos, siendo un coloreado artístico y libre en la interpretación de los colores. Por esto, en el caso de la imagen de la felicitación llama la atención la veracidad de los tonos y luces de la calle y personajes rondeños.

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Unas de las características destacadas del Antiguo Régimen era el de ser una sociedad jerarquizada con distinciones de estado y pleiteadora, circunstancias que influyeron en la producción de un volumen documental importante. Estos documentos que hoy presentamos, de ámbito jurídico, tienen como objetivo ratificar el estatus social de una persona o un linaje, a través, del reconocimiento de nobleza o la concesión de gracias y mercedes. Estas tipologías son bien conocidas: ejecutorias de hidalguía, sobrecartas, certificaciones de armas, concesión de títulos nobiliarios, grandezas, fundación de mayorazgos, nombramientos…etc. Documentos esenciales para sus beneficiarios tanto a nivel social, fiscal y familiar, por ello, la mayoría se suelen encontrar en los archivos privados familiares o de nobleza.

La necesidad de sus propietarios de exhibirlos en determinados momentos, hace que se les otorgué una solemnidad que influirá a la hora de redactar y confeccionar dichos documentos, siempre y cuando el propietario pudiese permitírselo. Soporte como el pergamino, la cuidada escritura en letra gótica, encuadernaciones artísticas y la decoración interior de sus hojas y los sellos pendientes lo hacen un conjunto con un indudable valor artístico. Se convierten en pequeñas obras de arte, al que se suma el valor histórico genealógico y de historia familiar.

Encuadernación artística de la Carta ejecutoria de hidalguía ganada a pedimento de Don Juan y Don Antonio de Plasencia, hermanos vecinos de Roa. 1655, diciembre, 7. Valladolid

Ejecutorias de Hidalguía

La tipología documental que recoge todas estas particularidades en su decoración será las ejecutorias de hidalguía.

Los talleres que las producen (Valladolid, Granada, Sevilla, El Escorial) no serán indiferentes a las corrientes artísticas del momento (flamenca, renacentista, manierista). En sus hojas se representan programas artísticos, la gran mayoría de temática religiosa, mitológica con elementos iconográficos y simbólicos en los destacan la heráldica, los retratos, decoraciones de orlas, letras de aparato…etc. Uno de estos aspectos más interesantes es la representación de los protagonistas de estos programas, en especial, los retratos de los demandantes o beneficiarios, de monarcas, pero también, de figuras de santos, personajes fabulosos…etc. A partir del siglo XVI, estas escenas nos permiten acercarnos a sus modos de vida, devociones, vestimentas de la nobleza o grupos privilegiados.

Esta tipología expedida por las salas de hijosdalgo de las Reales Chancillerías de Granada y Valladolid,tuvieron su auge durante el siglo XVI y primera mitad del siguiente, pero a partir de la segunda mitad del siglo XVII empieza a decrecer mientras aumenta el de títulos de nobleza o grandeza de España y de privilegios.Documentos jurídicos, que recogen todo el proceso de un pleito que se origina a petición de parte. Si la sentencia es favorable para el demandante, se le reconoce de manera oficial la condición social de hidalguía. Este proceso se configuro como una vía de acceso a los sectores privilegiados de la sociedad del Antiguo Régimen, por parte de un individuo y sus descendientes, alcanzando o se consolidando el prestigio social en su ámbito geográfico y ciertas ventajas, entre las que se encontraban quedar exentos del pago de algunos impuestos.

La condición de nobleza no era lo mismo para todos, por un lado el reconocimiento de la hidalguía, conocida como «baja nobleza», plasmada documentalmente en la ejecutoria de hidalguía, y la nobleza titulada, cuyo documento sería la concesión de un título nobiliario, un escalón superior. Entre los mismos hidalgos existían diferencias, los que eran hidalgos “de solar o de sangre”, que podían demostrar dicha condición más allá de tres o cuatro generaciones y los de “privilegio” que la obtenían la por nominación real y a veces, no llegaban a más de dos generaciones.

En el archivo de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, se conserva una colección de ejecutorias y otros documentos de carácter nobiliario, con especial interés en la información genealógica y heráldica, donde vemos la evolución artística de esta tipología documental desde su auge hasta su decaimiento, en esta entrada mostraremos algunos de estas ejecutorias.

Detalle de la imagen de Carlos I en la Ejecutoria de nobleza e hidalguía a favor de nobleza e hidalguía a favor del señor Antonio Dorocampo, 1579, septiembre, 4. Valladolid.

Documento 1

Ejecutoria de hidalguía, 1582, diciembre, 29. Valladolid.

Carta ejecutoria de hidalguía a favor Francisco Sanz Téllez, vecino de Alfaro.

Fondo Colección de la RMR. Sig. Blq.I-Pl4-nº9.

Encuadernación artística: en cuero castaño de corte renacentista con decoración de hierros dorados sueltos y en el centro recuadro con hierros dorados.

Soporte: Pergamino, escritura gótica redonda

Se recoge el inicio del pleito el 12 de marzo de 1577, demanda contra el dicho Francisco. Sanz, en grado de apelación por la villa de Alfaro por haberse declarado hijosdalgo y haber accedió a ciertos oficios, cuando en aquella villa no existían distinción de los mismos, solicitando le declarasen pechero. El documento no recoge el proceso completo, solo la solicitud del concejo de la dicha villa de Alfaro en la sala de la Real Chancillería.

Decoración doble página iluminada. En la primera una escena religiosa central representando la Anunciación a la Virgen, en la misma viñeta, en un nivel inferior la familia del beneficiario del documento, en actitud orante. La disposición de los mismos es la tradicional en la parte derecha de la escena, personajes masculinos y en la izquierda los femeninos. En la orla que enmarca la escena es solo superior e inferior. La primera decorada con tres viñetas, dos botones de influencia renacentista o manierista y la central con fondo dorado con insectos y aves. Se reconoce a primera vista una perdiz, simbología de talento, fortaleza o engaño. Mismos elementos de la orla inferior, dividida en seis viñetas, en las dos centrales están la Intitulación del documento, “Don Phiplippe”. No debemos olvidar que estos documentos de ámbito judicial y producidos en las Chancillerías, otorgan unos privilegios cuya facultad es competencia real, por ello la figura del monarca siempre estará presente en éstos, ya sea en el tenor documental a través de diferentes fórmulas diplomáticas o a través de la representación del retrato real.

En la escena inferior de la orla, el mismo esquema, insectos y aves, entre ellas el pavo real, que relacionado con la simbología religiosa podíamos estar ante una alusión a la resurrección a tiempo de cambio, a la encarnación o incluso alusión al pecado de la soberbia.

En el recto de la siguiente página, ocupando casi toda la página, el escudo heráldico y en la parte inferior una viñeta con la parte de la intitulación “Por la gracia de Dios”. A diferencia del primer folio, está orlado en sus cuatro lados, con decoración alusiva a elementos de caballería, yelmos armaduras, estandartes, quizás por su condición social acompañado con pequeños retratos que por sus atributos podrían estar relacionados con la monarquía.

Las armerías desde siglos anteriores eran un símbolo de honor y distinción social del linaje, pero en el caso de las ejecutorias de hidalguía, estos blasones se usaban para remarcar y apoyar todo el programa simbólico que se desarrolla en el documento. El hecho de ser un documento legal con una sentencia, no repercute en el uso del blasón y las armas familiares, solo en la condición social de la persona, por lo tanto, hemos de tomar con cautela las armas que se representan en estos documentos, ya que se ponían a instancias del beneficiarlo y no a través de un rey de armas, que tienen otros cauces diferentes.

Documento 2

Sobrecarta ejecutoria de hidalguía, 1585, marzo, 4. Granada.

Sobrecarta de una ejecutoria de hidalguía a pedimento del licenciado, Pero Ruyz Bejarano, vecino de la villa de Zufre.

Fondo Colección de la RMR. Sig. Blq.II-Pl9-nº3

Encuadernación terciopelo rojo sobre cartón.

Soporte: Pergamino, escritura gótica redonda

Este documentos tenía la función de renovar la vigencia de una disposición anterior olvidada o incumplida. Su beneficiario fue Pero Ruiz Bejarano era abogado y vecino de la villa de Zufre, inició el juicio a primeros días del mes de junio de 1583, presentando Juan de Orozco, su procurador, una ejecutoria de hidalguía a favor de Bartolomé Hernández del Prior Bejarano, bisabuelo del demandante, otorgada en dicha Chancillería en 1554. Por lo tanto, el demandante tenía la hidalguía probada por línea directa de varón. Ésta era una de las condiciones más importantes establecidas en el desarrollo del pleito, que tenían que probarse para obtención de la hidalguía.

El documento es producido en los talleres que pudieran estar relacionados con la Chancillería granadina, éstos se caracterizan por una mayor profusión de decoración y con formas evolucionadas de origen italiano. La decoración a doble folio, en la primera, ocupando toda la página se representa la Virgen con el Niño, el tema, la disposición, el tamaño de las figuras, colores y sus ropajes responden a la adopción de elementos formales renacentista. En un plano inferior, los personajes, Pero Ruiz y su hijo, en la parte derecha de la escena y su mujer en la izquierda con ricos ropajes y en actitud orante. Una orla vegetal enmarca la composición en la que destaca una cartela baja con la intitulación “Don Phelipe”. En la segunda hoja otra de las temáticas más usada en la época las dos temáticas estrella en esta época, Santiago matamoros junto al elemento heráldico, estos divididos por la intitulación, “Por la gracia de Dios” y con una orla de elementos de candilieri a ambos lados recorriendo toda la escena.

El resto del documento se decora con letras capitales o de aparato, en cada inicio de las partes diplomáticas del mismo, hasta llegar a la dispositiva en la que se dispone una viñeta con un busto tres cuartos del rey Felipe II, de frente con armadura y sujetando el cetro con la diestra, no en vano es la parte que da inicio a la sentencia y la que en esencia administra la justicia esperada.

Documento 3

Ejecutoria de hidalguía, 1579, septiembre, 4. Valladolid.

“Ejecutoria de nobleza e hidalguía a favor de nobleza e hidalguía a favor del señor Antonio Dorocampo (o de Oro Campo), forrada en terciopelo encarnado con muy ricas láminas al principio y su sello de plomo, en un bolsito de lo mismo, y segunda en contradictorio juicio con el fiscal de S.M. en la Real Chancillería de la ciudad de Valladolid, que dio principio en 18 de abril de 1568 y se dio sentencia a favor del dicho Sr. en los 30 de septiembre de 1574 de la que se suplicó por el fiscal y se confirmó en los 28 de abril de 1579 y por dicha escritura e informaciones consta ser hidalgo notorio y tenido por tal a todos sus descendientes como consta por la dicha ejecutoria despachada en Valladolid a 5 de septiembre de 1579 ante Cristóbal de Aulestia, escribano de la cámara de la Real Chancillería de Valladolid”.

Fondo Colección de la RMR. Sig. Sig. Blq.II-Pl7-nº1

Encuadernación: terciopelo rojo sobre cartón y sello de plomo pendiente tal y como reza en el texto anterior.

Soporte: Pergamino, escritura gótica redonda.

Se inició el pleito el 18 del mes de abril de 1573, Antonio Dorocampo, vecino y alférez mayor de la villa de Carrión de los Condes, solicitaba se le tuviese por hijosdalgo y volver la refacción de la sisa de diversos alimentos. Varios de los testigos de las probanzas provenían de Guipúzcoa, de la villa de Mondragón, donde tenía su origen el apellido Doro, con casa y solar conocido de notorios hijosdalgo. Un hecho importante, ya que, cuando se  firmó la sentencia a 30 de septiembre de 1574, la cual fue apelada por el consejo de la Villa de Carrión de los Condes, se le respondió que el hecho de residir y morar en dicha villa (…) no podía ympidir ni ympidia el origen y verdader descendencia pues por ningún hecho ni menos por mundança del lugar sequitva ni alterava el derecho de sangre y descendencia del mayormente que este pleito no consistía en vivienda delugar sino den dependencia del origen donde estaba el tal solar, porque de otra manera seguir seya claramente que el dercho de hidalguía por solar conocido no tuviese fuerça fuer de el lugar donde el tal solar esta (…). Tras las apelaciones, suplicaciones y nuevas probanzas se confirmó la sentencia anterior.

Una de las piezas de más calidad artística que se encuentran en la colección de la Real Maestranza, no solo por la profusión de elementos decorativos y figurativos, sino también por la factura del dibujo. En la primera página, como norma general y ocupando la mayoría del espacio el tema religioso, representando un calvario o Vera Cruz, a sus pies los donantes en actitud orante. Un detalle que llama la atención, dos personas bajo la cruz, cuando el beneficiario es una única persona. Otra de las partes más llamativas es el paisaje del fondo el cual no llegamos a identificar, suponiendo que sea representación de una de una ciudad, lo más lógico es que fuese un paisaje ficticio. Una orla encuadra la escena en la que se despliega el lema: hocrux fidelis inter onmes arbor una nobilis nulla silva talem proferi fron de flor germine, que vendría a decir: Este árbol fiel entre todos los nobles, ningún bosque ha producido un fruto tan grande, cierra la composición la intitulación aludiendo al rey Felipe II. En la parte inferior tres viñetas la central con las armas de los Doro flanqueada por otras dos en las que se representan dos columnas con motivos de candilieri.

En la segunda hoja la decoración si cabe aún es más abundante, por la orla que enmarca al escudo heráldico. Una orla dominada por el tema religioso presidida por el tema mariano y acompañado con tondos y viñetas lobuladas con la representación de diferentes personajes y santos de distintas congregaciones: San Cristobal, San Francisco, Santo Domingo, Santiago matamoros, el arcángel San Miguel y anagramas alusivos a Jesús y la Virgen. En el centro la intitulación “Por la gracia de Dios…”, en el ductus de la P la figura de un búho, representación simbólica de Jesús. Se une un escudo cuartelado, con borudra de sinople cargado de dieciséis bezantes de oro, el primero el apellido Doro, segundo Rodríguez, tercero Quiñones y cuarto Cansecos.

La iconografía y textos que encontramos en esta ejecutoria aluden a las virtudes y valores que se presuponen propios del estamento nobiliario, esto es: fidelidad, la limpieza de sangre, la defensa de la fe, el valor militar, la antigüedad del linaje, elementos indispensables para la consecución de la hidalguía.

Tras estas dos páginas se encuentran varias a lo largo del documento decoradas con una fina orla que enmarca la caja del texto y en el resto letras capitales y el inicio de cada parte diplomática. En la última parte del documento, en el inicio de la parte dispositiva, se vuelve a desarrollar la decoración como si fuese el inicio del documento, siguiendo el mismo patrón de éstas. Una orla profusamente decorada con motivos vegetales con una influencia flamenca y dos “botones” uno superior con una cita en latín: “probastidne: cormev ignemee xaminasti et no est inventa in meini quitas”, y en la parte inferior con la imagen de San Lorenzo. En la viñeta central la representación de Carlos I, como es tradicional en estos documentos, sentado en el trono con los elementos alusivos a la prerrogativa de impartir justica, simbólicamente era la figura real la que concedía la hidalguía al beneficiario de la ejecutoria.

Documento 4

Ejecutoria de hidalguía, 1655, diciembre, 7. Valladolid

Carta ejecutoria de hidalguía de sangre en posesión general ganada a pedimento de Don Juan y Don Antonio de Plasencia, hermanos vecinos de Roa.

Fondo Colección de la RMR Sig. Blq.I-Pl5-nº1

Encuadernación artística en cuero, de estilo barroco de abanicos con hierros dorado. Orla exterior con motivos vegetales y en el centro abanicos con rosetón y óvalo con la imagen de la Virgen María con el niño.

Soporte: Pergamino, escritura gótica redonda y sello pendiente de plomo.

Imagen encuadernación

Pleito se inició 18 de agosto de 1539, entre Antonio de Plasencia, vecino de la Villa de Curiel contra el consejo de dicha villa por estar recogido en los padrones de pecheros de la villa, probó dicha hidalguía en sentencia de 24 de septiembre de 1540, que apeló Francisco Fanega, procurador de la villa de Curiel a lo cual también apelo la parte contraria y parece que el pleito siguió en este estado hasta el 22 de noviembre de 1653. Donde Juan y Antonio de Plasencia, biznietos del dicho Antonio, vecinos de Roa, se retomó. Presentándose una demanda de la Villa de Roa, en que se querellaba contra Juan de Plasencia, vecino de dicha villa, por ser perchero, y su hermano difunto casado con Inés de Quintana y su hijo Antonio de Plasencia.

La decoración de la ejecutoria es doble folio. En el primer folio la escena central de tema mariano y en plano terrenal la familia Plasencia mirando al espectador. La forma en la que se representa la figura de la Inmaculada Concepción y la orla que la enmarca, a modos de una arquitectura fingida con columnas cariátides y los colores usados, nos demuestra una evolución estilística hacia aspectos renacentistas e incluso más manieristas. Pese a esta evolución estilística, los talleres vallisoletanos eran más parcos en decoración y en cierta forma más tradicionales que los ubicados en el sur, ya sea Granada o Sevilla. La decoración de la orla, en su parte inferior, termina con una cartela con la Intitulacion “Don Phiplippe”. 

En la segunda página, sigue el esquema habitual, prevalece el tema heráldico, tanto en la parte central de la escena, como en la parte superior de la orla que lo enmarca, en la parte inferior la misma cartela siguiendo la Intitulacion “Por la gracia”. En este caso, se adjunta al cuaderno de la ejecutoria una certificación de armas de Diego Barreiro, rey de armas de Felipe IV, sobre el linaje y armas del apellido Plasencia dada en Madrid a 16 de junio de 1655. Autorización el uso de las armas que aparecen en la ejecutoria. En “campo azur tres bandas de plata y la banda del medio con tres armiños de sable negro y en las otras dos en cada una dos armiños de la misma manera”.

Esta pieza destaca por la decoración de la caligrafía y el uso de letras capitales en las diferentes partes diplomáticas del texto, salutación, notificación, exposición de motivos, dispositivo, cláusulas de sanción…etc.

Documento 5

Ejecutoria de hidalguía, 1691, septiembre, 23. Valladolid

Real carta ejecutoria de hidalguía de sangre en propiedad y solar, ganada a pedimento de Don Manuel Antonio García del Moral, vecino de la villa de Moneo y residente en la ciudad de Cádiz.

Fondo Colección de la RMR. Sig. Blq.II-Pl6-nº3

Encuadernación: terciopelo rojo sobre cartón

Soporte: Papel

Este documento de finales del siglo XVII, es un ejemplo claro de cómo fue disminuyendo la importancia de estos procesos a nivel social y su influencia a la hora de decorar esta tipología documental, como veremos cambia el estilo y la técnica de la decoración.

El documento se inicia con el árbol genealógico de la ascendencia de Manuel Antonio García del Moral, hoja que seguramente adjuntarían posteriormente y no formaría parte del cuaderno de la ejecutoría.  Una única página decorada, con un dibujo coloreado, no iluminado como las piezas anteriores, con una viñeta central con el busto de carlos IV con diferentes atributos y una orla rematada con las armas reales. El resto de decoración del documento se limita a cartelas coloreadas en el  inicio de las diferentes partes del pleito y diversas letras capitales.

El pleito se inició el 31 de marzo de 1789, en las primera páginas se desarrolla toda la genealogía por línea paterna del demandante hasta su sexto abuelo, vecinos de la villa Medina de Pomar y de Mijangos Merindad de Cuesta Urria, solicitando lo retiren de los padrones de pecheros y registren en el de hijosdalgo.

A la ejecutoria le adjuntan la certificación de armas de Juan Félix de Rújula, cronista y rey de Armas de Carlos IV, sobre el apellido García del Moral, dada en Madrid a 8 de febrero de 1690. Sobre campo azur un garza de oro, sacando el pecho de gules, la segunda o inferior partida en pal: a la diestra, sobre campo de plata un Moral de sinople con moras sangrientas; a la siniestra sobre campo de sinople un castillo de plata, puertas y ventanas mazonadas de sable y en ella la letras de oro con timbre: Moras sangrientas son, el timbre de mi blasón”  con su correspondiente celada de acero, de perfil a la diestra en señal de legitimidad, la visera abierta y levantada, guarnecida de buruletes y lambrequines y surmontada de un penacho de plumas, línea de hijosdalgo establecida en Castilla la Vieja, villa de Mijangos, Merindad de Cuesta Urria, de la que procede línea recta de varón del demandante.

Bibliografía

Marchena Hidalgo, Rosario: “La iluminación al servicio del estamento privilegiado: las ejecutorias de hidalguía” Universidad de Sevilla, España. Laboratorio de Arte 23 (2011).

V.V.A.A.: «Documentos con pinturas: Diplomática, Historia y Arte». Edt. Analecta, Madrid. 2020.

V.V.A.A.: «El Documento pintado, cinco siglos de arte en manuscritos». Museo Nacional del Prado. 200.

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Para la Real Maestranza, esta celebración es una oportunidad para darse a conocer, a través de su programa de actividades, no solo como institución, sino como actor fundamental en sectores clave, como son la conservación del patrimonio, la investigación, la educación y la cultura, ámbitos en los que es referente nacional. Dentro de dicho programa se presenta DocumentaRonda.

Este es un proyecto que quiere crear conciencia y poner en valor el patrimonio fotográfico de Ronda y su Serranía. Por ello, DocumentaRonda es un laboratorio participativo en la red social Facebook en el cual, tanto la Real Maestranza como los usuarios y colaboradores, podrán compartir sus fotografías en una plataforma común, para un aprendizaje e intercambio de contenidos e información de calidad.

Posteriormente, los contenidos seleccionados por los comisarios serán mostrados en una exposición interactiva en la Plaza de Toros, y publicados en un catálogo. Tanto las imágenes elegidas como las que no, pasarán a formar parte de un nuevo fondo fotográfico del Archivo de la Real Maestranza que se denominará “DocumentaRonda”

La finalidad del nuevo fondo será conformar un lugar común donde reunir imágenes e información contrastada, que esté a disposición de cualquier usuario interesado.

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