Organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte) y comisariada por Ángela Suau Gomila y Fernando González Viñas, con la colaboración del Ayuntamiento de Buitrago del Lozoya, la exposición puede visitarse en la Sala municipal de exposiciones de Buitrago del Lozoya (Madrid): de martes a viernes de 11:00 a 18:00 horas, sábados de 10:00 a 19:00 horas y domingos y festivos de 10:00 a 14:00 horas; permanece cerrada los lunes y el martes 15 de septiembre.

Desde 1999, con motivo de la XLIII edición de su corrida, la Real Maestranza de Caballería de Ronda decidió encargar el cartel anunciador del festejo a un artista contemporáneo de reconocido prestigio, apuesta que ha mantenido edición tras edición. De ahí nació el Fondo de Cartelería de la Institución, que hoy convive con las obras originales de su Colección artística, visitable en su Museo, y que sitúa siempre la firma de la corrida rondeña a la altura de los grandes nombres del arte de cada momento.

Entre las piezas cedidas para esta muestra se encuentran el cartel de Eduardo Arroyo (1999, reproducción), el de Eduardo Úrculo (Ronda 2001, reproducción), el de Josep Guinovart (Ronda 2007, original), el de Carmen Calvo (Ronda 2018, reproducción) y el de Carlos Franco (Ronda 2022, original).

La propia selección de la muestra confirma el acierto de esta trayectoria: Eduardo Arroyo, Eduardo Úrculo, Josep Guinovart, Carmen Calvo y Carlos Franco figuran, junto a Pablo Picasso, Fernando Botero, Miquel Barceló y Guillermo Pérez Villalta, entre los artistas que “El cartel de toros de vanguardia” reconoce como referentes en la renovación del cartel taurino. Barceló y Pérez Villalta, junto a otros nombres como Alfonso Albacete, Darío Villalba o Miguel Ángel Campano, están presentes además en la Colección artística de la propia Real Maestranza. Que varias de estas firmas hayan pasado antes por el encargo o la colección de la Institución pone en valor el criterio con el que ha construido su patrimonio artístico, y explica también su disposición a sumarse, con esta cesión, a proyectos expositivos que lo devuelven a un público más amplio

© Imágenes de la exposición «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló», organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte)

El cartel taurino ocupa un lugar singular en la historia visual española desde el siglo XVIII, pero es Pablo Picasso, con la serie que realizó en Vallauris entre 1954 y 1961, quien lo introduce de lleno en la modernidad, reduciéndolo a sus elementos esenciales y dotándolo de una enorme fuerza simbólica. A partir de ahí, artistas como Miquel Barceló, Eduardo Arroyo, Fernando Botero o Eduardo Úrculo han ampliado su lenguaje hasta situarlo en la intersección entre arte, diseño y comunicación visual.

Con esta cesión, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma, una vez más, su apuesta decidida por el arte contemporáneo de primer nivel y su vocación de proyectar, a través de colaboraciones como esta, el valor artístico y cultural de la tauromaquia más allá de sus propios muros.

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XLVII Tradicional Corrida Goyesca de Ronda, 2003, Miquel Barceló

Nacido en la población mallorquina de Felanich en 1957, estudiante en la Escuela de Artes Decorativas de Palma de Mallorca y en la Escuela de Bellas Artes de Sant Jordi de Barcelona, Barceló irrumpe en el panorama internacional del mercado del arte a principios de los años ochenta a partir de su presentación en la Bienal de Sao Paulo (1981) y, sobre todo, en la VII Documenta de Kassel (1982), una de las ferias de arte más importantes del mundo.

En sus grandes lienzos de aquella época reconoce la influencia de Joan Miró, de la pintura de acción de Jackson Pollock o la matérica de Antoni Tàpies y, a raíz de una estancia en París a principios de los 70, del art brut, término acuñado por Jean Dubuffet en 1945 para definir el arte creado por intérpretes ajenos al mundo artístico, sin formación alguna, en principio manifestaciones creativas de pacientes psiquiátricos, pero que posteriormente se extiende a todos aquellos autodidactas que se expresan libremente.

Su evolución posterior le ha llevado a producir obras estrechamente relacionadas con la naturaleza, en las que juega un papel importante su conexión con el Mediterráneo y, de forma más expresiva y directa, con África a partir de su conocimiento de Mali en 1988, donde instaló su taller y pasa gran parte del año. En 2008 se pudieron ver 84 piezas de su obra africana en el Centro de Arte Contemporáneo de Málaga.

Su interés también ha girado sobre otros aspectos, como la alfarería, las ilustraciones para obras literarias, de las que son ejemplo las acuarelas que expuso en 2004 para «La divina comedia» en el Museo del Louvre, o sus incursiones en las artes decorativas, como la que realizó para la cúpula de la Sala XX de Naciones Unidas en Ginebra.

Premio Príncipe de Asturias 2003, entre otras numerosas distinciones, con presencia en las principales colecciones del mundo, cuenta en su producción con varias obras de temática taurina. Entre ellas, su cuadro titulado «Faena de muleta» que fue subastado en 2011 en la casa Christie’s de Londres por 4,4 millones de euros.

Más información sobre la colección: bit.ly/RMR_Goyesca

Para contactar con el Museo: museo@realmaestranza.org

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