Tauromaquia archivos - Real Maestranza de Caballería de Ronda

Toreros Históricos en la Plaza de toros de Ronda (XL). Ángel Pastor, el torero que tocaba el piano

MUSEO — Tue, 20 Oct 2026 10:12:09 +0000

En 1851 se inauguró la primera línea de ferrocarril en España. Era el tren de Isabel II, servicio destinado para que la reina y la corte se pudieran trasladar desde Madrid al Real Sitio de Aranjuez. Este acontecimiento cambiaría la vida de una familia de Ocaña, histórico nudo de comunicaciones donde abundaban mesones y posadas, y que regentaba uno de esos establecimientos. Decidieron trasladarse a Aranjuez para montar allí su negocio en 1853.

Iba con ellos uno de sus hijos, Ángel Pastor, nacido un año antes de la inauguración de la línea férrea. La nueva fonda prosperó y se convirtió en punto de reunión de toreros y aficionados amigos de su padre, lo que despertó la curiosidad del niño. Escuchaba las charlas rememorando las hazañas de Montes, de León y el Chiclanero, y los toreros que por allí pasaban deslumbraban al chico con su porte y su aura de héroes del pueblo, lo sentaban en sus rodillas y le hablaban de sus bizarrías.

Los padres trataron de alejarlo de esas preocupantes influencias. Al gozar de buena posición económica, podían sufragar los gastos de una educación esmerada, y tenían destinada para él una carrera que le garantizara un futuro provechoso. El joven cumplió la primera enseñanza, pero se resistió a los estudios superiores y hubo que acomodarlo en un oficio. Fue así que lo colocaron de cajista en la histórica imprenta de Pedro Montero en la plaza del Carmen de Madrid. Si la aspiración de ser torero por encima de cualquier profesión había germinado desde su tierna infancia, caer en el establecimiento donde se imprimían los carteles de toros, tema que monopolizaba casi todas las conversaciones, fue determinante. La suerte estaba echada.

Retrato de Ángel Pastor. Ilustración de Daniel Perea. Cromolitografía de R. Esteban. Revista La Lidia, 22 de julio de 1889. Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

La plaza de becerros de los Campos Elíseos, en funcionamiento desde 1860 y situada en lo que hoy es el barrio de Salamanca, servía de entrenamiento y diversión para aspirantes y aficionados. Ángel Pastor comenzó a frecuentarla y a progresar, hasta el punto de atreverse a banderillear en pueblos y en alguna novillada en la capital. Aunque en 1871 figura ya en la cuadrilla de Cayetano Sanz, se sabe también que participó en una mojiganga en la plaza de Madrid titulada «El doctor y el enfermo». Estas representaciones, cuyo origen teatral se remonta al Siglo de Oro, ponía en escena a una serie de personajes frente a toretes y novillos embolados. En esta ocasión el enfermo era Ángel Pastor, encargado de banderillear después de que la res fuera picada con borricos.

El madrileño Cayetano Sanz fue su maestro y, al ser contratado al año siguiente para la temporada en Madrid, Pastor debuta desde la primera corrida como banderillero y figurando como sobresaliente de espada. En años siguientes alterna en la formación del sevillano José Machío e interviene en varias corridas con Lagartijo y Frascuelo, o a las órdenes de otros toreros, así como en la corrida inaugural de la nueva plaza madrileña en 1874 de la carretera de Aragón. Frascuelo lo lleva consigo dos temporadas y decide que está apto para la alternativa después de cederle varios toros en distintas plazas de provincias. Para completar la tarde el aspirante se desplaza a Córdoba para pedirle permiso a Lagartijo, como primer espada de esa temporada, y solicitarle que le cediera los trastos.

El 22 de octubre de 1876, con traje morado y plata, en corrida con Lagartijo, Frascuelo y Chicorro, recibió el estoque y la muleta del califa cordobés y se hizo cargo del toro Madroño del marqués del Saltillo, «azoradillo y descompuesto por la emoción», según su biógrafo Bachiller González de Ribera, que reproduce el juicio que mereció en la revista El Toreo: «El nuevo matador, aunque estuvo bastante aturdido, no dejó de dar a conocer que tiene inteligencia y que sabe una cosa esencial y no muy común en estos tiempos, manejar la capa y la muleta. Esto es muy principal para ser torero, pero no basta sin la decisión y el arrojo, y de esto no se halla muy sobrado. Es preciso que confíe más en sus conocimientos para que llegue a ser un buen espada».

Al parecer, este es el retrato fiel de lo que fue su trayectoria. De Cayetano Sanz se había empapado de su elegancia, del que se cuenta que fue de los primeros en ligar los pases, y también heredó sus deficiencias con el acero. Pastor fue, a tenor de los testimonios directos, fino y artista, con aplomo y mucha soltura con los percales, pero indeciso en la suerte suprema, estropeando muchas grandes faenas por ese motivo. Sin embargo, cuando acertaba solía cosechar resonados triunfos (en 1878 en Barcelona le regalaron un toro). A pesar de sus irregularidades, siempre figuró en los mejores carteles con las figuras de una época dominada por Lagartijo y Frascuelo, que lo tuvieron siempre en alta estima. Cuando Frascuelo se cortó la coleta, se la brindó a los dos toreros a quienes más apreció, según confesión propia, Guerrita y Ángel Pastor. Dos cogidas graves sufrió; con Enanito, un miura en junio de 1878 en Burgos, y el 10 de abril de 1882 la más grave con Capirote, de la ganadería de Concha Sierra, que despertó una oleada de preocupación de toda la sociedad por el estado de salud del diestro, incluido el mismo rey. La cabeza del toro fue solicitada por el ganadero y otras personalidades, pero al final fue entregada a Alfonso XII, que estaba interesado en tenerla.

Cogida de Ángel Pastor. Ilustración de Giménez. Cromolitografía de J. Palacios. Revista La Lidia, 24 de abril de 1882. Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

Cabe destacar que fue torero predilecto de la plaza Pergolesse de París, construida para la Exposición Universal de 1889 en el Bois de Boulogne y financiada mayormente por ganaderos españoles, donde toreó veintisiete corridas. Participó en la ceremonia de su inauguración junto a Currito, Felipe García y Frascuelo. Allí sufrió un revolcón de un toro embolado que le lastimó un pie, lesión de la que nunca pudo curarse del todo. En 1891 salió ileso de un terrible accidente del tren expreso de San Sebastián a la altura de Quintanilleja, rescatando heridos y prestando primeros auxilios, acción por la que se le concedió la Cruz de Beneficencia. Siguió toreando hasta 1893, y a partir de esa fecha se puede certificar el final de su vida taurina, ya que no se tienen referencias de ninguna actuación posterior.

Es particularmente llamativo que las carreras de los toreros de esa época no se alteraran por la sempiterna inestabilidad política del siglo XIX español. Fuera cual fuera la situación, las corridas de toros no se interrumpían. Los comienzos de Pastor coincidieron con el final del reinado de Isabel II, la tercera guerra carlista, la Primera República y la restauración borbónica con la subida al trono de Alfonso XII, todo en brevísimo plazo de tiempo, y hasta el final de su vida fue testigo de innumerables cambios en la presidencia del gobierno.

Se retiró a Aranjuez, a cultivar sus aficiones, entre ellas la lectura y la música clásica. Viajaba con frecuencia al extranjero, hablaba francés con fluidez y tocaba el piano con estilo, capaz de interpretar piezas de Schubert y de otros compositores. Alabado por su buena educación y cuidadoso con su porte. «No ha habido torero que se haya vestido de luces con tanta elegancia ni gusto tan fino. En París llamaron la atención sus trajes de torear», cuenta González de Ribera. Entre los de su profesión nunca encontró enemistades, y se mostró dispuesto a colaborar en fines benéficos cada vez que tuvo ocasión, como durante la epidemia de cólera morbo asiático de 1885 de España con particular incidencia en Aranjuez.

El 25 de febrero de 1897 volvía de caza en un carruaje junto a su sobrina cuando la jaca se desbocó, volcando el coche. Pastor resultó con un brazo roto por varias partes; en principio se pensó en la amputación, pero por no dejarle inválido para su profesión, a la que al parecer quería volver, «más bien por afición que por necesidad», los facultativos se esforzaron en distintas operaciones durante los tres años siguientes, que se complicaron hasta provocar su muerte el 7 de abril de 1900, cuando aún no había cumplido los cincuenta años. Su entierro fue multitudinario, con honores del regimiento de Húsares de la Princesa, presentes en Aranjuez, donde él y su familia gozaban de la estimación general.

Vista de la campiña de Aranjuez con plaza de toros, 1806. Vauxelle / D.Sauler. Aguafuerte, iluminado. Colección particular.

Un año antes de morir había abierto un establecimiento hotelero adquiriendo el antiguo palacio de Godoy, que fuera asaltado durante el motín de 1808, propiedad que fuera del infante Francisco de Paula Borbón. Rodeado de frondosos jardines, el Gran Hotel Pastor, que a su temprana muerte regentó su viuda, tenía cien habitaciones amuebladas y un gran salón de baile, en sus mesas se servían los mejores vinos nacionales y extranjeros, se hizo famoso por su confort y buen gusto y se convirtió en centro de encuentro de políticos, artistas e intelectuales, como el homenaje a Azorín organizado por Ortega y Gasset en 1913 con asistencia de los componentes de la Generación del 14. Se mantuvo hasta la guerra civil, y aunque después los herederos del torero recuperaron la propiedad, nunca volvió a abrir sus puertas. El edificio fue vendido en 1953 a una congregación religiosa para servir de colegio.

Bibliografía

Bachiller González de Ribera. Angel Pastor. Biblioteca Sol y Sombra, volumen XVI. Madrid, 1910.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

J. Sánchez de Neira. El Toreo. Gran diccionario tauromáquico. Imprenta de Miguel Guijarro, Madrid, 1879 (Turner, Madrid, 1988).

Miguel Moliné y Roca. Cháchara taurina. Colección de anécdotas… Editorial Ibero Americana. Barcelona, 191.

Leopoldo Vázquez y Rodríguez. Efemérides taurinas. Imprenta de la Correspondencia de España. Madrid, 1880.

Anónimo (un aficionado). Historia de la plaza de toros de Madrid. Imprenta y Librería de Eduardo Martínez. Madrid, 1883.

festivalesdeespa.blogspot.com

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La Real Maestranza de Ronda colabora con la exposición «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló»

MUSEO — Thu, 10 Sep 2026 11:52:54 +0000

La Real Maestranza de Caballería de Ronda colabora con la exposición temporal «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló», cediendo cinco piezas de su Fondo de Cartelería y de su Colección artística para esta muestra, que reúne carteles taurinos de algunos de los nombres más destacados del arte contemporáneo.

Organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte) y comisariada por Ángela Suau Gomila y Fernando González Viñas, con la colaboración del Ayuntamiento de Buitrago del Lozoya, la exposición puede visitarse en la Sala municipal de exposiciones de Buitrago del Lozoya (Madrid): de martes a viernes de 11:00 a 18:00 horas, sábados de 10:00 a 19:00 horas y domingos y festivos de 10:00 a 14:00 horas; permanece cerrada los lunes y el martes 15 de septiembre.

Desde 1999, con motivo de la XLIII edición de su corrida, la Real Maestranza de Caballería de Ronda decidió encargar el cartel anunciador del festejo a un artista contemporáneo de reconocido prestigio, apuesta que ha mantenido edición tras edición. De ahí nació el Fondo de Cartelería de la Institución, que hoy convive con las obras originales de su Colección artística, visitable en su Museo, y que sitúa siempre la firma de la corrida rondeña a la altura de los grandes nombres del arte de cada momento.

Entre las piezas cedidas para esta muestra se encuentran el cartel de Eduardo Arroyo (1999, reproducción), el de Eduardo Úrculo (Ronda 2001, reproducción), el de Josep Guinovart (Ronda 2007, original), el de Carmen Calvo (Ronda 2018, reproducción) y el de Carlos Franco (Ronda 2022, original).

La propia selección de la muestra confirma el acierto de esta trayectoria: Eduardo Arroyo, Eduardo Úrculo, Josep Guinovart, Carmen Calvo y Carlos Franco figuran, junto a Pablo Picasso, Fernando Botero, Miquel Barceló y Guillermo Pérez Villalta, entre los artistas que “El cartel de toros de vanguardia” reconoce como referentes en la renovación del cartel taurino. Barceló y Pérez Villalta, junto a otros nombres como Alfonso Albacete, Darío Villalba o Miguel Ángel Campano, están presentes además en la Colección artística de la propia Real Maestranza. Que varias de estas firmas hayan pasado antes por el encargo o la colección de la Institución pone en valor el criterio con el que ha construido su patrimonio artístico, y explica también su disposición a sumarse, con esta cesión, a proyectos expositivos que lo devuelven a un público más amplio

© Imágenes de la exposición «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló», organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte)

El cartel taurino ocupa un lugar singular en la historia visual española desde el siglo XVIII, pero es Pablo Picasso, con la serie que realizó en Vallauris entre 1954 y 1961, quien lo introduce de lleno en la modernidad, reduciéndolo a sus elementos esenciales y dotándolo de una enorme fuerza simbólica. A partir de ahí, artistas como Miquel Barceló, Eduardo Arroyo, Fernando Botero o Eduardo Úrculo han ampliado su lenguaje hasta situarlo en la intersección entre arte, diseño y comunicación visual.

Con esta cesión, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma, una vez más, su apuesta decidida por el arte contemporáneo de primer nivel y su vocación de proyectar, a través de colaboraciones como esta, el valor artístico y cultural de la tauromaquia más allá de sus propios muros.

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Documentos de Archivo RMR: Nº 44. “Seda y Papel”, el cartel taurino en la Real Maestranza de Caballería de Ronda, 1830 – 1977, Septiembre 2026

ARCHIVO — Fri, 04 Sep 2026 12:42:49 +0000

En 2019, dedicábamos una entrada al Fondo de Cartelería del archivo de la RMR , en el que se destacaba la tipología del cartel ” (…) como un vehículo de divulgación rápido, eficaz y económico. Una tipología documental, que se desarrolló a mediados del siglo XIX, impulsado por un cambio a un modo de vida más urbano. Una época donde la imagen gráfica impresa, es usada como uno de los principales canales de comunicación y difusión, su objetivo era la de informar y dar visibilidad a actos culturales, festivos y eventos de todo tipo. A medida que pasan los años, se convertirán en obras de un alto valor informativo, estimulando el interés de la investigación histórica. Algunos de ellos, por su antigüedad, otros, por su autoría, son parte del Patrimonio histórico artístico y documental”.

Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez “Frascuelo” y Francisco Sánchez “Frascuelo”. Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana “Jarana” y Fernando Lobo “Lobito”. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro “Quinito” y José Moreno “Lagartijo Chico”. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma”, Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

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Tauromaquia, arte subversivo en el siglo XXI. Coloquio en la Real Maestranza de Ronda

MUSEO — Thu, 20 Aug 2026 10:35:40 +0000

La Real Maestranza de Caballería de Ronda, en el marco de las actividades que organiza en torno a los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026, anuncia la celebración del coloquio «Tauromaquia, arte subversivo en el siglo XXI», que tendrá lugar el próximo viernes, 4 de septiembre, a las 13:00 horas, en el Salón de Grados de esta Real Corporación.

El acto reunirá a cuatro voces procedentes de ámbitos tan distintos como el periodismo, el derecho constitucional, la defensa jurídica de la tauromaquia y la crítica de arte, con el propósito de examinar el lugar que ocupa la Fiesta en el debate cultural contemporáneo. Esta pluralidad de perspectivas permitirá abordar la tauromaquia desde una dimensión que trasciende la controversia habitual, situándola en su condición de manifestación artística y de objeto de reflexión intelectual en la sociedad actual.

Intervendrán en el coloquio:

Rubén Amón, periodista, escritor y crítico cultural. Nacido en Madrid en 1969, ha desarrollado su carrera en medios como El Mundo, El País y, en la actualidad, El Confidencial, además de su participación en Onda Cero y Atresmedia. Autor de una amplia obra que abarca la biografía, la crítica de arte y de ópera y la tauromaquia, fue distinguido con el Premio Francisco Cerecedo de Periodismo en 2018.

Víctor Vázquez, catedrático de derecho constitucional de la Universidad de Sevilla y doctor en derecho por la Universidad de Salamanca. Su labor investigadora se centra en la libertad de expresión y, muy en particular, en la libertad artística, materia a la que ha dedicado su libro La libertad del artista. Censuras, límites y cancelaciones (2023), entre otras publicaciones.

Lorenzo Clemente, abogado y presidente de la Comisión Jurídica de la Fundación Toro de Lidia, entidad desde la que ha impulsado la defensa jurídica de la tauromaquia. Es autor de La Tauromaquia a través de sus conflictos.

Luis Pérez Oramas, crítico y comisario de arte, nacido en Caracas en 1960 y doctor en Historia del Arte por la École des Hautes Études en Sciences Sociales de París. Fue conservador de Arte Latinoamericano en el MoMA de Nueva York entre 2003 y 2017, comisarió la 30ª Bienal de São Paulo (2012) y fue comisario del Pabellón de Brasil en la 55ª Bienal de Venecia (2013).

Participantes del coloquio «Tauromaquia, arte subversivo del siglo XXI».

Con esta iniciativa, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su vocación de ofrecer un espacio dedicado a la investigación, la reflexión y la difusión en torno a la tauromaquia, en complemento del programa taurino de la Feria de Pedro Romero. Esta labor se inscribe en una trayectoria ya consolidada: en años anteriores, la Institución ha promovido actividades de similar naturaleza, entre las que cabe destacar el coloquio «La tauromaquia española a través de cuatro generaciones: Niño de la Palma, Ordóñez, Paquirri y Francisco», así como la concesión de la Medalla de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, en reconocimiento a la trayectoria en la tauromaquia contemporánea, a Morante de la Puebla.

Datos del coloquio

Fecha: viernes, 4 de septiembre de 2026

Hora: 13:00 horas

Lugar: Salón de Grados, Real Maestranza de Caballería de Ronda

Entrada: libre, hasta completar aforo

La Real Maestranza de Caballería de Ronda agradece al artista Nino Cais la cesión de su obra Circular, 2026© para ilustrar esta actividad.

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Documentos de Archivo RMR: Nº 43. 150 años de la Malagueta. Agosto 2026

ARCHIVO — Mon, 10 Aug 2026 07:36:23 +0000

La provincia de Málaga cuenta con dos plazas de toros declaradas como Bien de Interés Cultural (BIC). La plaza de toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), una de las más antiguas y monumentales de España (1785), BIC con categoría de Monumento desde 1993 y la Plaza de la Malagueta en Málaga (1876), con la condición de primera categoría y BIC desde 1981.

Este año 2026 será especial para los dos cosos taurinos. La primera, tras varios años de obras de consolidación y restauración, volverá acoger los festejos de la Feria de Pedro de Romero de Ronda, la Corrida Goyesca. La segunda, albergará, en agosto, su temporada taurina de la Feria de Málaga, conmemorando el 150 aniversario de su construcción.

Inauguración de la plaza de toros de Málaga, el 11 de junio de 1876, en la en La Ilustración Española y Americana, agosto 1876, año XX, número 29, página 76. Grabado coloreado, colección RMR

Esta última circunstancia nos ofrece la oportunidad para dar a conocer documentos relativos al origen e historia de la plaza de toros de la Malagueta, que se conservan en el Fondo de Archivos Privados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

La ciudad de Málaga, a partir de junio de 1864, se quedó sin coso taurino, por la demolición de la plaza de toros que Antonio María Álvarez construyó, bajo su patrocinio, en 1839. Esta situación de calado social, en especial, para la burguesía industrial malagueña, propicio, en 1872, varias iniciativas de naturaleza privada y municipal encaminadas a la construcción de un coso taurino. Propósitos que no llegaron a buen puerto pero, estimularon al poder municipal y provincial. En 1874 se creó una comisión administrativa, integrada por el Ayuntamiento y Diputación, con el objetivo de la construcción de la deseada plaza de toros, en los terrenos del ensanche de la Malagueta, en principio, terrenos de la municipalidad.

El encargado de la dirección del proyecto fue el arquitecto Joaquín de Rucoba Octavio de Toledo, arquitecto municipal de Málaga desde 1870, posteriormente, lo sería de Bilbao y del Obispado de Santander. En Málaga inició su carrera, firmando dos de los proyectos emblemáticos de la ciudad malagueña, su plaza de toros y el Mercado de Atarazanas.

El edificio de la plaza de toros fue un hito en la ciudad. Málaga estaba inmersa en un proceso de desarrollo industrial y urbanístico que favorecía este tipo de proyectos. Donde el arquitecto introdujo una serie de innovaciones relacionadas con los materiales, las técnicas constructivas, el diseño y estilo del edificio. La plaza de toros de la Malagueta se inauguró, el 11 de junio de 1876, con un festejo en el que se lidiaron toros de la ganadería de Murube a cargo de los toreros Rafael Molina “Lagartijo”, Antonio Carmona “El Gordito” y Manuel Rodríguez “Desperdicios”.

“Málaga. Plaza de Toros y Coracha.” Tarjeta Postal. Fototipia Thomas – Barcelona, 1912 (aprox.). Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En el archivo histórico de la Real Maestranza, en la Colección histórica documental Aguilera, se conservan tres expedientes relacionados con la plaza de la Malagueta. Dos expedientes vinculados con la gestión y administración del proyecto de construcción y reformas de la plaza de toros y otro con la organización de los festejos taurinos de junio de 1876, que supusieron la inauguración del coso.

Primer expediente

Pliego de condiciones para subastar en licitación pública, el suministro de cantería labrada con destino a la gradería de tendidos, puertas de ingreso en el interior, vomitorios, toriles y superficies embaldosadas, como parte del proyecto de la construcción de la plaza de toros.

El expediente se situa en el inicio del proyecto constructivo, consta de 13 documentos y un plano, fechados entre el 10 de octubre de 1874 y el 9 de noviembre de 1875. Las tipologías documentales, son pliegos de condiciones para la contratación, varias certificaciones del Ayuntamiento de Málaga, correspondencia de Juan Bautista de Rivas y Casalá y un plano con una parte de la planta de tendidos y varias secciones de las puertas de entrada al redondel, firmado por Joaquín de Rucoba.

Imágenes del pliego de condiciones para la cantería, fechado el 10 de octubre de 1874 y firmado por Joaquín Rucoba. ARMR.Col. Aguilera

La primera reunión de la comisión administrativa se celebró en septiembre de 1874, entre los participantes, Liborio García y José de Vílchez, respectivamente, primer y segundo Teniente de alcalde. Estas dos personas, junto al funcionario administrador de la contabilidad, Francisco Lodi, son los encargados de firmar y autorizar varias certificaciones, relativas al proceso de la subasta de la cantería. Gracias a las fuentes bibliográficas, conocemos que para la cantería labrada, fueron tres empresas las que optaron a la licitación: Juan Maestre, Vicente Benavente y el referido, Juan Bautista. Este proceso tuvo sus vicisitudes, coincidiendo, con un cambio de miembros en la comisión administrativa, que propiciaron retrasos y un alto en las obras.

Todo ello tiene su reflejo documental, en el expediente, por parte del contratista Juan Bautista de Rivas, a través de un memorial y diversas cartas que dirige a la comisión y la alcaldía de Málaga, desde el 30 de diciembre de 1874 al 9 de noviembre de 1875. Y una carta suplicatoria de los hermanos, Eugenio y Sebastián Briales, al presidente de la comisión, el 6 de noviembre de 1875. Esta empresa que, tras las demoras, fue la encargada de acelerar la obra para poder inaugurar la plaza de toros, pero por lo que se desprende de la documentación no quedo finalizada la obra.

Acta de la comisión inspectora celebrada en el Ayuntamiento el 21 de octubre de 1875. Memorial de Juan Bautista de Rivas y Casalá a la comisión de las obras del 8 de agosto de 1875. ARMR.Col. Aguilera

Plano de secciones de puertas de ingreso al ruedo y planta de tendido de la plaza de toros por Joaquín Rucoba, ARMR.Col.Aguilera

Segundo expediente

Proyecto de reformas que deben hacerse en la plaza de toros de Málaga, 1876.

El expediente consta de 33 documentos, fechados entre el 28 de junio de 1876 y el 17 de octubre de 1877. Un pliego, con copia y un anexo a éste, sobre de las reformas que habían de realizarse en la plaza. Oficios y comunicaciones entre los diferentes organismos encargados de las reformas, desde el 7 de julio de 1786 a 17 de octubre de 1877.

La plaza de toros ya estaba inaugurada y por la documentación deducimos que, esta fase de la obra fue compleja, con posibles reajustes presupuestarios, retrasos e incluso alguna paralización de la misma, escollos importantes para finalizarla, en su totalidad, en las fechas de la inauguración.

“Málaga: Plaza de Toros.” Fototipia de Hauser y Menet – Madrid. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En los pliegos, fechados en 28 de junio de 1876, se recogen dieciséis actuaciones, en su mayoría en las puertas, herrajes de seguridad y otros elementos en las de entrada, los corrales, del ganado, alguaciles, ubicación de burladeros, piso de las jaulas de corrales y chiqueros, divisiones de las ochavas. Solo en uno de ellos se inserta la resolución de su autorización en sesión de la comisión técnica del 7 de julio de 1876, aunque el pliego está sin firmar, a diferencia, del segundo, copia de la misma fecha, que está firmado por Antonio J. Flaquer García. Posteriormente, el día 8 de julio, hay una relación de reformas, firmada por el arquitecto director Joaquín Rucoba, en el que detalla dichas actuaciones y a quién corresponde su realización, a los contratistas o a las corporaciones. El día 10 de julio, nos encontramos con una adición al pliego de reformas, con más información. El proyecto de reformas y aprobado por la comisión, fue presentado por José María López y Antonio J. Flaquer García. En el que se informa que “es de indispensable necesidad un nuevo corral (…) y las que en esta adición se indican como urgentes, necesarias e indispensables y de orden público”.

Anexo al proyecto de reformas de la plaza, firmado por Antonio J. Flaquer y el arquitecto provincial José de Ávila, el 10 de julio de 1876. Relación de reformas y quien debe ejecutarlas por Joaquín Rucoba, 8 de julio de 1876, ARMR.Col.Aguilera

El resto de documentación del expediente son oficios y comunicaciones entre la comisión administrativa, Ayuntamiento de Málaga y Diputación, en muchos de ellos insertan, al margen, las resoluciones o acuerdos tomados, donde se cita a Lázaro Capulino y Parodi, primer empresario de la plaza de toros. Es posible que estos documentos encierren información que explique la situación, entre empresario, contratistas y organismos públicos, que originaron esas demoras en las obras. Los documentos están firmados por Francisco de Paula de Sola Guerrero, alcalde de Málaga, los hermanos Briales, contratistas, el arquitecto y el empresario de la plaza.

Oficio del Ayuntamiento de Málaga de 7 de julio de 1876. Comunicación del empresario de la plaza al presidente de la comisión administrativa el 18 de octubre de 1876, ARMR.Col.Aguilera

Tercer expediente

Oficios, comunicaciones y borradores de las corporaciones asociadas en la Plaza de Toros de Málaga y otras entidades de la ciudad, en relación a los festejos taurinos para la inauguración y otros espectáculos taurinos posteriores, son 19 documentos, entre el 6 de junio y el 11 de agosto de 1876.

“Málaga.- Plaza de Toros y Malagueta”. Adjunta sello de correos de España, de 5 céntimos. Edición D.C.H., Málaga. Tarjeta postal. Unión Postal Universal. España. Verso anotaciones manuscritas: en francés. Fechada y firmada en Málaga a 30 de diciembre de 1912. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12.

Los documentos se corresponden con los días anteriores a la inauguración de la plaza y la organización de los festejos. Invitaciones, notificaciones, en los que el Ayuntamiento, el 8 de junio de 1876, crea una comisión denominada -la diputación de sobrefieles-. Esta comisión se conocía como tal o -regidores de sobrefieles- y que proviene del nombre de antiguas funciones de oficiales del cabildo municipal malagueño en el siglo XV relativas a abastecimiento, comercio y sanidad. En el expediente se conservan edictos impresos de índole normativa, publicados por Gobernación, en relación a temas veterinarios y otros documentos sueltos.

Comunicaciones de Francisco de Paula de Sola, alcalde de Málaga, al gobernador civil informando sobre la comisión de sobrefieles el 8 de junio de 1876 y del mismo, otra dirigida al gobierno militar, invitando a las corridas del 6 de agosto, Málaga 29 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

Edictos del Gobernador civil de la provincia, Antonio de Candalija, junio de 1786. ARMR.Col.Aguilera

Relación de objetos que se necesitan en la capilla de la plaza de toros de Málaga, por José del Rayo el 3 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

A lo largo de la historia la plaza de la Malagueta, como la de la Real Maestranza de Caballería de Ronda han sufrido diversas vicisitudes y procesos de restauración. Al estar los dos cosos taurinos declarados BIC, es la forma permanente de tener protegidos a estos edificios históricos. Tanto una plaza, como otra, actualmente rebasan el objetivo para las que fueron creadas. Estos espacios, con la actividad cultural que generan, gestionando y difundiendo su historia, se han configurado como elementos transformadores y de valor en la sociedad, un patrimonio cultural que debemos conservar.

Cartel de festejos taurinos en la Plaza de la Malagueta en febrero de 1939. Fondo de Carteleria del archivo de la Real Maestranza, sección de Tauromaquia, Sig.Blq.XVIII_Pl4-nº8.

Fuentes bibliográficas y documentales en la RMR

Muñoz Martín, Manuel. “La Plaza de Toros de la Malagueta”. en Rev. Jábega, nº50 (1985) pag.165-181.
Recio Quijano, Enrique, Rueda Padilla, Cosme. “Historia de la plaza de toros de la Malagueta (1816-1936), Tomo I: Desde su construcción hasta 1879. 2013.
Archivo fotográfico de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Sig.C25-N12.
Colección histórica documental R. Aguilera, fondo de Archivos privados RMR. Exps. Plaza de toros de Málaga.
Fondo de Cartelería del Archivo de la Real Maestranza.

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda presenta el cartel y anuncia la reanudación de los festejos taurinos 2026

MUSEO — Wed, 04 Mar 2026 12:03:03 +0000

El empresario de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Francisco Rivera Ordóñez, presentó, junto al director general de la institución, Ignacio Herrera de La Muela, y la alcaldesa de Ronda, María de la Paz Fernández Lobato, el cartel anunciador de los festejos taurinos de la Feria y Fiestas de Pedro Romero 2026.

Pulsa para ver el video de la presentación:

Reanudación de los festejos

La Feria de Pedro Romero 2026 recuperará los festejos tras dos años sin celebrarse por las obras de consolidación de la Plaza de Toros de Ronda, iniciadas en junio de 2025. La reanudación es posible gracias a la programación de los trabajos de intervención promovidos por el equipo directivo de la Real Maestranza y el estudio de Ricardo Aroca, orientados a alcanzar la fecha prevista de celebración. En este marco, el arquitecto del proyecto, Ricardo Aroca, comunicó directamente a Francisco Rivera Ordóñez la previsión de disponibilidad de laPlaza para los festejos.

Conmemoración

Los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026 incorporan dos efemérides: la 42 Corrida Rondeña de Rejones homenajeará a Álvaro Domecq Romero, y la 67 Tradicional Corrida Goyesca conmemorará el 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez.

Acto de presentación de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

Festejos taurinos

Viernes, 4 de septiembre, 18:00 h.

Extraordinaria novillada sin picadores, con reses de la ganadería Aguadulce, para los novilleros Jaime de Pedro (Granada), Armando Rojo (La Puebla del Río) y Héctor Nieto (Ronda).

Sábado, 5 de septiembre, 11:30 h., matinal.

42 Corrida Rondeña de Rejones, homenaje a Álvaro Domecq Romero, con reses de la ganadería David Ribeiro Telles para los rejoneadores Rui Fernandes, Diego Ventura, João Ribeiro Telles, Léa Vicens, Sebastián Fernández y Duarte Fernandes.

Sábado, 5 de septiembre, 18:00 h.

67 Tradicional Corrida Goyesca, conmemoración del 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez. Un toro de la ganadería David Ribeiro Telles para el rejoneador Diego Ventura, y seis toros de Garcigrande para los matadores Morante de la Puebla, José María Manzanares y Juan Ortega.

Ignacio Herrera de La Muela, María de la Paz Fernández Lobato y Francisco Rivera Ordóñez junto al cartel de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

La obra

El cartel se articula en tres módulos rectangulares independientes que muestran, mediante variaciones de color, un detalle de la cornamenta del toro. El módulo intermedio se plantea como una construcción geométrica, a modo de burladero, y como un espacio donde las formas triangulares se configuran como un patrón continuo, como una especie de latido. Éstos, de forma punzante, aceleran el tiempo y pulso del transcurso de la corrida variando la gama cromática, del verde al rojo, en la parte alta de la composición.

Sobre esta capacidad compositiva del artista, el ensayista Enrique Andrés Ruiz señala, con motivo de la exposición Juan Uslé. Ese barco en la montaña, inaugurada el pasado mes de noviembre en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: «Es precisamente ahí, entre las bandas horizontales que evocan ese mundo activado sin interrupción por flujos cableados, donde el pintor-muy pintor nos ofrece -fíjense en su visita- la ranura de un leve desplazamiento del pincel, el color humano que se transparenta bajo la superficie. Son mínimos accidentes por los que se cuela la vida, el testimonio de un arte que resiste.»

Juan Uslé

La pintura del artista se basa en la experiencia urbana, con atención a Nueva York, ciudad a la que se traslada a finales de los años ochenta. La percepción de sus estructuras y espacios influye en su trabajo, y articula una combinación de elementos geométricos y orgánicos. En su práctica mezcla colores y los aplica por dispersión sobre tela, construyendo imágenes abstractas a partir de patrones, luz y color. En cada composición combina organización y estructura con la aparición de lo inesperado, y analiza el origen de imágenes vinculadas a esa experiencia, desde un juego de antítesis formales.

Desde 1987 alternó residencia entre Nueva York y Saro (Cantabria). Participó en Bienal de São Paulo (1985), Documenta 9 (1992), Bienal de Estambul (1992) y Bienal de Venecia (2005). Realizó exposiciones individuales en IVAM (1996), MACBA (1996), Museo Reina Sofía (2003), Fundación Botín (2004), IMMA de Dublín (2004), SMAK de Gante (2004), CGAC de Santiago de Compostela (2013), Kunstmuseum Bonn (2014) y Bombas Gens Centre d’Art (2021), entre otras. Su obra se incorporó a colecciones públicas y privadas internacionales. En 2002 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha programado una exposición retrospectiva de su obra titulada Juan Uslé. Ese barco en la montaña, visitable del 26 de noviembre de 2025 al 20 de abril de 2026.

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Toreros en las barricadas: el golpe de O’Donnell (y III)

MUSEO — Wed, 15 Oct 2025 09:23:34 +0000

Los sucesos de julio de 1854 convirtieron al torero José Muñoz Pucheta en un referente popular por su liderazgo de turbas ciudadanas en su barrio del distrito de La Latina. Pronto le fueron recompensados sus méritos, ya que la empresa de Madrid decidió favorecer a los toreros que habían estado en las barricadas. Tomó la alternativa en agosto, concedida por Juan Jiménez el Morenillo en corrida a beneficio de las víctimas de los sucesos del mes anterior. El diario El Clamor público se hizo eco del patriótico acontecimiento: “A pesar del sofocante calor que hizo, no hubo una sola localidad vacía. El golpe de vista que presentaba el circo era verdaderamente magnífico, porque a más de las infinitas banderolas y gallardetes que le adornaban, se había colocado en los antepechos y parte superior de los palcos tarjetones donde estaban escritos los ilustres nombres de los mártires de la libertad española”. Fue una manifestación de solidaridad colectiva, los ganaderos regalaron los ocho toros, los toreros actuaron gratis, el arma de caballería entregó 22 caballos, distinguidas señoras elaboraron las floridas moñas y hasta Isabel II contribuyó con 12.000 reales.

Retrato de José Muñoz Pucheta. Colección Ortiz Cañavate. Fuente: J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III.

A mayor reconocimiento, en abril de 1855 Pucheta fue nombrado comandante del Resguardo de la Sal de la provincia de Madrid por Real Orden del flamante ministro de Hacienda Pascual Madoz. Sus actuaciones en la plaza de la corte ese año no son dignas de mención, según los cronistas y testigos, con su escasa torería y su basta forma de usar el estoque. En la reseña de una corrida el crítico de El Enano le recomendaba, a pesar de admitir que no era cobarde, que era preciso que adquiriera más muleta, y que tuviera más aplomo delante del toro, no precipitándose sobre él de cualquier modo, sino según prescriben las reglas del toreo.

Las simpatías del público por su figura se fueron resintiendo frente a las verdades de los toros. En la tarde del 21 de mayo un espectador, harto de estar harto de los siete pinchazos a su primer toro, le soltó: “¡Pucheta, torear no es andar con trabuco y asesinar a Chico!”. Enfurecido, el torero trató de agredirle con un palo, pero la gente apoyó al aficionado y se tuvo que retirar. El Enano, en su crónica, le recomendó “que no se dirija al público bajo ningún concepto, y mucho menos del modo que lo hizo ayer”. Por su parte, El Clamor también relató el suceso: “Con disgusto vimos a Pucheta dirigirse por entre barreras a un espectador de los tendidos y a poco descargar un palo no sabemos sobre quién. Semejante accidente, digno de reprobación general, obligó al lidiador a permanecer sentado hasta la hora de matar al último toro, casi de noche”. Pucheta fue detenido al terminar la función.

Siguió teniendo oportunidades en otras corridas, pero con el golpe de mano de O’Donnell de julio 1856, que daba un giro de timón hacia posiciones moderadas y ordenaba la disolución de las milicias ciudadanas, ante el peligro que suponía para la estabilidad la existencia de grupos armados ajenos al ejército, volvió a tirarse a las calles con sus seguidores. Durante tres días de julio se reprodujeron las barricadas y los enfrentamientos entre los que se negaban a entregar las armas y las fuerzas gubernamentales de infantería, caballería y artillería. Pucheta y los600 hombres que comandaba resistieron los primeros ataques en la Plaza Mayor y luego se replegaron paulatinamente para hacerse fuertes en la plaza de la Cebada, llevándose algunas piezas de artillería. Los periódicos lo describen con chaqueta y pantalón de lienzo crudo, cubierta la cabeza con un sombrero hongo blanco, armado de un gran sable junto a un corneta y un tambor que tocaban generala rabiosa para enardecer a “algunos recalcitrantes que unidos a la escoria de paisanos que siempre arroja la sociedad en los momentos de turbación y desorden, prolongaron la resistencia”. Otros describen a sus seguidores como “gente de trabuco y puñal” que amenazaban con degollar a los que se rindiesen.

Retrato D. Leopoldo O’Donnell y Joris. Blason de España : libro de oro de su nobleza : reseña genealógica y descriptiva de la casa real, la grandeza de España y los títulos de Castilla : parte primera, Casa Real y Grandeza de España. Tomo VI / por Augusto de Burgos. — Madrid : [s.n.], 1860 (Imprenta de Pedro Montero)

El día 16 resultó muerto otro hombre del toro, el picador Juan Álvarez Bueno Chola, nacido en Manzanares en 1819. Rindió servicio en el ejército como jinete, cambiando después la lanza por la pica. Cossío refiere que figuró en carteles de Madrid desde 1846, y formó parte de la cuadrilla de José Redondo el Chiclanero, entre otros. Tenía fama de valeroso, pero sin otras cualidades destacables. Se publicaron versiones diferentes sobre su fatal desenlace. Según parece no estaba combatiendo, sino que se asomó a la calle Peligros para observar la situación cuando le alcanzó un disparo en la cabeza. En otras referencias se habla de un botellazo.

Cuando caía la noche del día 17, ante la fuerte ofensiva de las tropas, Pucheta y un pequeño grupo intentaron darse a la fuga. Según cuenta La España salieron por la puerta de Toledo, pero avistados por dos oficiales del regimiento de caballería de Talavera les dieron alcance en los Prados de Villaverde del canal de Manzanares. Uno de ellos, el teniente Vázquez, “leal defensor de la Reina y el orden”, acabó con el célebre rebelde de dos cuchilladas de su sable. El gobierno lo recompensó ascendiéndole a capitán y con la cruz de San Fernando.

De esta forma se puso fin, a punta de espada, a quien había hecho de la puntilla y el estoque su modo de vida.

Bibliografía

Martos, Cristino. La revolución de julio en 1854. Colección Derecho Histórico. Agencia Estatal. Boletín Oficial del Estado. Madrid, 2023.

Pérez Galdós, Benito. O’Donnell. Episodios Nacionales. M. Aguilar Editor. Madrid, 1945.

Velázquez y Sánchez. Anales del toreo. Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

Sánchez de Neira, J. El toreo: gran diccionario tauromáquico. Madrid : Imprenta y librería de Miguel Guijarro, Ed., 1879

Un aficionado. Historia de la plaza de toros de Madrid. Imprenta y librería de Eduardo Martínez, Madrid, 1883.

Santa Coloma, José. Apuntes biográficos de los diestros que más se han distinguido en el arte de torear. Folletín del Tábano. Imprenta a cargo de J. López, Madrid, 1872.

Gómez de Bedoya. Historia del toreo y de las principales ganaderías de España. Imp. De D. Anselmo Sta. Coloma, Madrid, 1850. Publicado por Egartorre Libros, Madrid, 1989.

Sánchez Moliní, Luis. El torero y líder revolucionario que llamó la atención de Marx y Galdós. Diario de Sevilla, 13 de diciembre 2023.

La Ilustración. 7 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Enano. 1 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Clamor Público. 20 de julio de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Parlamento. 21 de julio de 1856. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La Esperanza. 19 de julio de 1856. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La España. 19 de julio de 1856. Madrid. Biblioteca Nacional de España

Toros y Toreros. 11 de abril de 1916. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La fiesta brava. 22 de diciembre de 1927. Barcelona. Biblioteca Nacional de España.

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Toreros en las barricadas: la Revolución de 1854 (II)

MUSEO — Sun, 01 Jun 2025 07:35:24 +0000

En el anterior capítulo dejamos a Cúchares y su picador Antonio Pinto luchando en la calle Lobo, y a otros integrantes de su cuadrilla en la barricada de Nuevo Rezado. En la histórica plaza de la Cebada, baluarte desde el que se inició un avance de posiciones en dirección al Palacio Real, participaron más toreros, como los picadores Bruno Azaña y Juan Uceta junto a los hermanos Muñoz, conocidos como los Pucheta.

Picador duro, el madrileño Bruno Azaña era muy conocido en su ciudad. Miope, no era raro que marrase y picara bajo, y se veía obligado a veces a enmendar el yerro. Neira dice de él que era “de trato alegre y decidor”. Nacido en 1819, su primer trabajo fue en las caballerizas de la empresa de la diligencia correo de Madrid-Aranda-Burgos, donde aprendió el manejo de los caballos. Recibió lecciones del varilarguero sevillano José Muñoz y Domínguez, que formó parte de la cuadrilla de Montes, y comenzó a picar novilladas en cosos menores. Se presentó en Madrid en una novillada de 1846. Por las fechas que se narran estaba trabajando con Cúchares. Después pasó por las formaciones José Redondo el Chiclanero, de su gran amigo el infortunado Pepete (fue uno de los cuatro picadores que llevó su ataúd en 1862), de Julián Casas el Salamanquino y Antonio Sánchez el Tato.

Según algunas fuentes, parece que contaba con la protección de un alto personaje, que bien pudiera ser Víctor Balaguer y Cirera, literato, historiador y político, que llegó a ministro de la corona, aficionado que escribía de toros y que le dedicó al picador estos versos. “Que sea o no el toro bravo, / que rehuya o no rehuya, / nadie como Bruno Azaña / para clavarle la puya”.

Retrato de Bruno Azaña. El Ruedo, 1946. Biblioteca Digital de Castilla y León.

En su semblanza se incluye que tenía carácter fuerte, irreflexivo en ocasiones durante la lidia, citando al toro en terrenos poco apropiados. Como todos los picadores de la época sufrió no pocas costaladas. Por su aspecto, según se aprecia en sus retratos, parecía un lobo de mar con su poblada barba sin bigote. “Fue honrado y buen esposo”, añade Neira a su biografía. Se despidió de la plaza de Madrid con una última actuación en 1867, un año antes de fallecer.

De otro picador combatiente, Juan Uceta, pocos datos hay, aunque se conoce su aspecto en fotografía publicada por El Ruedo en 1946, con similar aspecto al de su compañero Azaña. Se sospecha que era de origen andaluz, y en los carteles de la plaza de Madrid figura entre 1849 y 1862. Según Cossío “tenía cualidades, estilo, inteligencia y conocimiento, pero le faltaba poder”, algo imprescindible en los piqueros de su tiempo.

El banderillero Francisco Muñoz Pucheta menor, comenzó a aparecer en Madrid a partir de 1854 y hasta 1868, en funciones importantes, lo que indica que debía ser rehiletero bueno. Hermano pequeño de José Muñoz Pucheta, matador de toros que se hizo famoso, más que por sus virtudes taurinas, por ser un exaltado agitador popular, mencionado por Galdós e incluso por Karl Marx, como recuerda Luis Sánchez Moliní en un artículo dedicado a su figura. Como torero su desempeño fueron “faenas vulgares, anodinas y desgarbadas” según recoge Bruno del Amo Recortes. Sobre su origen se da por buena su fecha de nacimiento el 19 de noviembre de 1817 en Madrid, aunque también hay indicios de que tanto él como su hermano nacieron en tierras de la Mancha o Levante, y que llegaron a la capital siendo niños para vivir con un hermano de su madre, empleado en el matadero. Fuera como fuera, allí nacería su vocación, trabajando con su tío como puntillero o matarife.

Pasó luego a ser banderillero en fiestas de pueblo, siguiendo los pasos de tantos otros, hasta actuar en Madrid en 1845 en la cuadrilla del veterano novillero sevillano Perico Noteveas, ya en franca decadencia, para después dar el salto ese mismo año a estoquear novillos, alternando en esa categoría con los emergentes Julián Casas el Salamanquino y Cayetano Sanz. En 1848 lo hace como media espada, y los años siguientes acompaña a algunos matadores de nombre por provincias. Su falta de gracia y de arte las suplía a veces con arranques irreflexivos de valor que mezclaba con espantás. El 2 de enero de 1853 protagonizó una actuación que mereció este comentario: “Pucheta no anduvo en sus toros escaso de pinchazos y estocadas, con todo aquello de soltar el trapo y tomar el olivo, lo cual no tiene nada de particular, porque en tiempo de borrasca cualquier lugar es puerto”.

Los sucesos de julio de 1854 y su protagonismo al frente de las turbas ciudadanas en su barrio del distrito de La Latina lo auparon como un héroe. Los duros enfrentamientos del día 19 pusieron de manifiesto que el gobierno no contaba con demasiadas fuerzas, empleadas la mayoría en perseguir al ejército de O’Donnell, que vagaba por la Mancha mientras esperaban refuerzos. Los soldados que permanecían en Madrid comenzaban a desanimarse, muchos mandos dimitieron mientras el gobierno se atrincheraba en Palacio y el círculo de barricadas se extendía cada vez más. La ciudad era un campo de batalla. Para calmar la situación, a la caída de la tarde de ese día el gobierno ordenó que las cornetas de la guarniciones de los edificios importantes tocaran un alto el fuego. A continuación llegó la noticia de que la Reina había hecho llamar al general Espartero, duque de la Victoria, para que se hiciera cargo de la presidencia del Consejo de Ministros, decisión que fue acogida con gran alborozo por los sublevados.

Retrato de Juan Uceta. El Ruedo, 1946. Biblioteca Digital de Castilla y León.

Mientras se esperaba la llegada del general, la insurrección dio sus últimos coletazos para cobrarse venganza en la figura del comisario jefe de Madrid, Francisco Chico, principal brazo represor del gobierno de Sartorius. Según algunas fuentes, y a través de una informante que reveló a Pucheta el lugar donde se escondía en una de sus casas, una turbamulta dirigida por el torero asaltó la residencia el día 23.

Chico, al que todo el mundo tenía por jefe de los ladrones de Madrid, había creado una red de contraespionaje en los bajos fondos para perseguir conspiradores y una telaraña que sacaba provecho de los robos en casas particulares, revendiendo luego lo sustraído a sus propietarios como una especie de rescate. Había conseguido una gran fortuna, propiedad de varias casas y una excelente colección de cerca de 700 pinturas, que se descubrió durante el asalto, obras de Velázquez, Rubens, Durero, Murillo y medio centenar de Goyas, amen de otras riquezas ornamentales.

A media mañana, una comitiva de casi 10.000 personas atravesó Madrid en dirección a la plaza de la Cebada. Cristino Marcos la describe: ““Formaban la vanguardia una multitud de pillos desarrapados, descalzos, desgreñados, de fisonomías cínicas y teñidas por la intemperie: luego, entre un tropel de hombres armados, venían dos ginetes en dos jamelgos no tocando, trompeteando, como podían

con dos viejos clarines; detrás venía un hombre que llevaba colgado de un palo alto amanerade estandarte un retrato pintado al óleo; de tiempo en tiempo los dos trompeteros se detenían, dejaban llegar el retrato y le daban de cuchilladas con sus sables, empinándosesobre los estribos”.

Galdós, en su Episodio Nacional O’Donnell se hace eco de esta escena. “Al portador del retrato seguía otro gandul con trazas de matarife, en mangas de camisa, ésta manchada de sangre, de la cual pendía, muerto y sin plumas, un gallo colgado por el pescuezo. Tras este iba un hombre a pie, empujado más que conducido por un grupo de bárbaros, también con aspecto de matachines”.

Centinela en la barricada de calle Toledo. La Ilustración. 7 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El hombre en cuestión era un policía, llamado Mendal, apodado el Cano, portero de la casa del protagonista principal de la procesión. Continúa Galdós: “Seguían las angarillas cargadas por cuatro, de lo más soez entre tan soez patulea; las angarillas sostenían un colchón, en la cual iba el infeliz Chico sentado, de medio cuerpo abajo cubierto con las propias sábanas de su cama, de medio cuerpo arriba con un camisón blanco, en la cabeza un gorro colorado puntiagudo que le daba aspecto de figura burlesca”.

La comitiva atravesó la plaza de la Cebada hasta llegar a la fuentecilla de la calle Toledo, lugar en el que fueron fusilados entre el clamor del gentío congregado. Uno de los dos jinetes, “con blusa de dril y un plumacho en el sombrero”, el que mandaba, era el novillero José Muñoz Pucheta.

(Continuará)