Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez “Frascuelo” y Francisco Sánchez “Frascuelo”. Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana “Jarana” y Fernando Lobo “Lobito”. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro “Quinito” y José Moreno “Lagartijo Chico”. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma”, Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

La entrada Documentos de Archivo RMR: Nº 44. “Seda y Papel”, el cartel taurino en la Real Maestranza de Caballería de Ronda, 1830 – 1977, Septiembre 2026 se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

El acto reunirá a cuatro voces procedentes de ámbitos tan distintos como el periodismo, el derecho constitucional, la defensa jurídica de la tauromaquia y la crítica de arte, con el propósito de examinar el lugar que ocupa la Fiesta en el debate cultural contemporáneo. Esta pluralidad de perspectivas permitirá abordar la tauromaquia desde una dimensión que trasciende la controversia habitual, situándola en su condición de manifestación artística y de objeto de reflexión intelectual en la sociedad actual.

Intervendrán en el coloquio:

Rubén Amón, periodista, escritor y crítico cultural. Nacido en Madrid en 1969, ha desarrollado su carrera en medios como El Mundo, El País y, en la actualidad, El Confidencial, además de su participación en Onda Cero y Atresmedia. Autor de una amplia obra que abarca la biografía, la crítica de arte y de ópera y la tauromaquia, fue distinguido con el Premio Francisco Cerecedo de Periodismo en 2018.

Víctor Vázquez, catedrático de derecho constitucional de la Universidad de Sevilla y doctor en derecho por la Universidad de Salamanca. Su labor investigadora se centra en la libertad de expresión y, muy en particular, en la libertad artística, materia a la que ha dedicado su libro La libertad del artista. Censuras, límites y cancelaciones (2023), entre otras publicaciones.

Lorenzo Clemente, abogado y presidente de la Comisión Jurídica de la Fundación Toro de Lidia, entidad desde la que ha impulsado la defensa jurídica de la tauromaquia. Es autor de La Tauromaquia a través de sus conflictos.

Luis Pérez Oramas, crítico y comisario de arte, nacido en Caracas en 1960 y doctor en Historia del Arte por la École des Hautes Études en Sciences Sociales de París. Fue conservador de Arte Latinoamericano en el MoMA de Nueva York entre 2003 y 2017, comisarió la 30ª Bienal de São Paulo (2012) y fue comisario del Pabellón de Brasil en la 55ª Bienal de Venecia (2013).

Participantes del coloquio «Tauromaquia, arte subversivo del siglo XXI».

Con esta iniciativa, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su vocación de ofrecer un espacio dedicado a la investigación, la reflexión y la difusión en torno a la tauromaquia, en complemento del programa taurino de la Feria de Pedro Romero. Esta labor se inscribe en una trayectoria ya consolidada: en años anteriores, la Institución ha promovido actividades de similar naturaleza, entre las que cabe destacar el coloquio «La tauromaquia española a través de cuatro generaciones: Niño de la Palma, Ordóñez, Paquirri y Francisco», así como la concesión de la Medalla de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, en reconocimiento a la trayectoria en la tauromaquia contemporánea, a Morante de la Puebla.

Datos del coloquio

Fecha: viernes, 4 de septiembre de 2026

Hora: 13:00 horas

Lugar: Salón de Grados, Real Maestranza de Caballería de Ronda

Entrada: libre, hasta completar aforo

La Real Maestranza de Caballería de Ronda agradece al artista Nino Cais la cesión de su obra Circular, 2026© para ilustrar esta actividad.

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Este año 2026 será especial para los dos cosos taurinos. La primera, tras varios años de obras de consolidación y restauración, volverá acoger los festejos de la Feria de Pedro de Romero de Ronda, la Corrida Goyesca. La segunda, albergará, en agosto, su temporada taurina de la Feria de Málaga, conmemorando el 150 aniversario de su construcción.

Inauguración de la plaza de toros de Málaga, el 11 de junio de 1876, en la en La Ilustración Española y Americana, agosto 1876, año XX, número 29, página 76. Grabado coloreado, colección RMR

Esta última circunstancia nos ofrece la oportunidad para dar a conocer documentos relativos al origen e historia de la plaza de toros de la Malagueta, que se conservan en el Fondo de Archivos Privados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

La ciudad de Málaga, a partir de junio de 1864, se quedó sin coso taurino, por la demolición de la plaza de toros que Antonio María Álvarez construyó, bajo su patrocinio, en 1839. Esta situación de calado social, en especial, para la burguesía industrial malagueña, propicio, en 1872, varias iniciativas de naturaleza privada y municipal encaminadas a la construcción de un coso taurino. Propósitos que no llegaron a buen puerto pero, estimularon al poder municipal y provincial. En 1874 se creó una comisión administrativa, integrada por el Ayuntamiento y Diputación, con el objetivo de la construcción de la deseada plaza de toros, en los terrenos del ensanche de la Malagueta, en principio, terrenos de la municipalidad.

El encargado de la dirección del proyecto fue el arquitecto Joaquín de Rucoba Octavio de Toledo, arquitecto  municipal de Málaga desde 1870, posteriormente, lo sería de Bilbao y del Obispado de Santander. En Málaga inició su carrera, firmando dos de los proyectos emblemáticos de la ciudad malagueña, su plaza de toros y el Mercado de Atarazanas.

El edificio de la plaza de toros fue un hito en la ciudad. Málaga estaba inmersa en un proceso de desarrollo industrial y urbanístico que favorecía este tipo de proyectos. Donde el arquitecto introdujo una serie de innovaciones relacionadas con los materiales, las técnicas constructivas, el diseño y estilo del edificio. La plaza de toros de la Malagueta se inauguró, el 11 de junio de 1876, con un festejo en el que se lidiaron toros de la ganadería de Murube a cargo de los toreros Rafael Molina “Lagartijo”, Antonio Carmona “El Gordito” y Manuel Rodríguez “Desperdicios”.

“Málaga. Plaza de Toros y Coracha.” Tarjeta Postal. Fototipia Thomas – Barcelona, 1912 (aprox.). Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En el archivo histórico de la Real Maestranza, en la Colección histórica documental Aguilera, se conservan tres expedientes relacionados con la plaza de la Malagueta. Dos expedientes vinculados con la gestión y administración del proyecto de construcción y reformas de la plaza de toros y otro con la  organización de los festejos taurinos de junio de 1876, que supusieron la inauguración del coso.

Primer expediente

Pliego de condiciones para subastar en licitación pública, el suministro de cantería labrada con destino a la gradería de tendidos, puertas de ingreso en el interior, vomitorios, toriles y superficies embaldosadas, como parte del proyecto de la construcción de la plaza de toros.

El expediente se situa en el inicio del proyecto constructivo, consta de 13 documentos y un plano, fechados entre el 10 de octubre de 1874 y el 9 de noviembre de 1875. Las tipologías documentales, son pliegos de condiciones para la contratación, varias certificaciones del Ayuntamiento de Málaga, correspondencia de Juan Bautista de Rivas y Casalá y un plano con una parte de la planta de tendidos y varias secciones de las puertas de entrada al redondel, firmado por Joaquín de Rucoba.

Imágenes del pliego de condiciones para la cantería, fechado el 10 de octubre de 1874 y firmado por Joaquín Rucoba. ARMR.Col. Aguilera

La primera reunión de la comisión administrativa se celebró en septiembre de 1874, entre los participantes, Liborio García y José de Vílchez, respectivamente, primer y segundo Teniente de alcalde. Estas dos personas, junto al funcionario administrador de la contabilidad, Francisco Lodi, son los encargados de firmar y autorizar varias certificaciones, relativas al proceso de la subasta de la cantería. Gracias a las fuentes bibliográficas, conocemos que para la cantería labrada, fueron tres empresas las que optaron a la licitación: Juan Maestre, Vicente Benavente y el referido, Juan Bautista. Este proceso tuvo sus vicisitudes, coincidiendo, con un cambio de miembros en la comisión administrativa, que propiciaron retrasos y un alto en las obras.

Todo ello tiene su reflejo documental, en el expediente, por parte del contratista Juan Bautista de Rivas, a través de un memorial y diversas cartas que dirige a la comisión y la alcaldía de Málaga, desde el 30 de diciembre de 1874 al 9 de noviembre de 1875. Y una carta suplicatoria de los hermanos, Eugenio y Sebastián Briales, al presidente de la comisión, el 6 de noviembre de 1875. Esta empresa que, tras las demoras, fue la encargada de acelerar la obra para poder inaugurar la plaza de toros, pero por lo que se desprende de la documentación no quedo finalizada la obra.

Acta de la comisión inspectora celebrada en el Ayuntamiento el 21 de octubre de 1875. Memorial de Juan Bautista de Rivas y Casalá a la comisión de las obras del 8 de agosto de 1875. ARMR.Col. Aguilera

Plano de secciones de puertas de ingreso al ruedo y planta de tendido de la plaza de toros por Joaquín Rucoba, ARMR.Col.Aguilera

Segundo expediente

Proyecto de reformas que deben hacerse en la plaza de toros de Málaga, 1876.

El expediente consta de 33 documentos, fechados entre el 28 de junio de 1876 y el 17 de octubre de 1877. Un pliego, con copia y un anexo a éste, sobre de las reformas que habían de realizarse en la plaza. Oficios y comunicaciones entre los diferentes organismos encargados de las reformas, desde el 7 de julio de 1786 a 17 de octubre de 1877.

La plaza de toros ya estaba inaugurada y por la documentación deducimos que, esta fase de la obra fue compleja, con posibles reajustes presupuestarios, retrasos e incluso alguna paralización de la misma, escollos importantes para finalizarla, en su totalidad, en las fechas de la inauguración.

“Málaga: Plaza de Toros.” Fototipia de Hauser y Menet – Madrid. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12

En los pliegos, fechados en 28 de junio de 1876, se recogen dieciséis actuaciones, en su mayoría en las puertas, herrajes de seguridad y otros elementos en las de entrada, los corrales, del ganado, alguaciles, ubicación de burladeros, piso de las jaulas de corrales y chiqueros, divisiones de las ochavas. Solo en uno de ellos se inserta la resolución de su autorización en sesión de la comisión técnica del 7 de julio de 1876, aunque el pliego está sin firmar, a diferencia, del segundo, copia de la misma fecha, que está firmado por Antonio J. Flaquer García. Posteriormente, el día 8 de julio, hay una relación de reformas, firmada por el arquitecto director Joaquín Rucoba, en el que detalla dichas actuaciones y a quién corresponde su realización, a los contratistas o a las corporaciones. El día 10 de julio, nos encontramos con una adición al pliego de reformas, con más información. El proyecto de reformas y aprobado por la comisión, fue presentado por José María López y Antonio J. Flaquer García. En el que se informa que “es de indispensable necesidad un nuevo corral (…) y las que en esta adición se indican como urgentes, necesarias e indispensables y de orden público”.

Anexo al proyecto de reformas de la plaza, firmado por Antonio J. Flaquer y el arquitecto provincial José de Ávila, el 10 de julio de 1876. Relación de reformas y quien debe ejecutarlas por Joaquín Rucoba, 8 de julio de 1876, ARMR.Col.Aguilera

El resto de documentación del expediente son oficios y comunicaciones entre la comisión administrativa, Ayuntamiento de Málaga y Diputación, en muchos de ellos insertan, al margen, las resoluciones o acuerdos tomados, donde se cita a Lázaro Capulino y Parodi, primer empresario de la plaza de toros. Es posible que estos documentos encierren información que explique la situación, entre empresario, contratistas y organismos públicos, que originaron esas demoras en las obras. Los documentos están firmados por Francisco de Paula de Sola Guerrero, alcalde de Málaga, los hermanos Briales, contratistas, el arquitecto y el empresario de la plaza.

Oficio del Ayuntamiento de Málaga de 7 de julio de 1876. Comunicación del empresario de la plaza al presidente de la comisión administrativa el 18 de octubre de 1876, ARMR.Col.Aguilera

Tercer expediente

Oficios, comunicaciones y borradores de las corporaciones asociadas en la Plaza de Toros de Málaga y otras entidades de la ciudad, en relación a los festejos taurinos para la inauguración y otros espectáculos taurinos posteriores, son 19 documentos, entre el 6 de junio y el 11 de agosto de 1876.

“Málaga.- Plaza de Toros y Malagueta”. Adjunta sello de correos de España, de 5 céntimos. Edición D.C.H., Málaga. Tarjeta postal. Unión Postal Universal. España. Verso anotaciones manuscritas: en francés. Fechada y firmada en Málaga a 30 de diciembre de 1912. Archivo fotográfico RMR, Sig.AfC25-N12.

Los documentos se corresponden con los días anteriores a la inauguración de la plaza y la organización de los festejos. Invitaciones, notificaciones, en los que el Ayuntamiento, el 8 de junio de 1876, crea una comisión denominada -la diputación de sobrefieles-. Esta comisión se conocía como tal o -regidores de sobrefieles- y que proviene del nombre de antiguas funciones de oficiales del cabildo municipal malagueño en el siglo XV relativas a abastecimiento, comercio y sanidad. En el expediente se conservan edictos impresos de índole normativa, publicados por Gobernación, en relación a temas veterinarios y otros documentos sueltos.

Comunicaciones de Francisco de Paula de Sola, alcalde de Málaga, al gobernador civil informando sobre la comisión de sobrefieles el 8 de junio de 1876 y del mismo, otra dirigida al gobierno militar, invitando a las corridas del 6 de agosto, Málaga 29 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

Edictos del Gobernador civil de la provincia, Antonio de Candalija, junio de 1786. ARMR.Col.Aguilera

Relación de objetos que se necesitan en la capilla de la plaza de toros de Málaga, por José del Rayo el 3 de julio de 1876. ARMR.Col.Aguilera

A lo largo de la historia la plaza de la Malagueta, como la de la Real Maestranza de Caballería de Ronda han sufrido diversas vicisitudes y procesos de restauración. Al estar los dos cosos taurinos declarados BIC, es la forma permanente de tener protegidos a estos edificios históricos. Tanto una plaza, como otra, actualmente rebasan el objetivo para las que fueron creadas. Estos espacios, con la actividad cultural que generan, gestionando y difundiendo su historia, se han configurado como elementos transformadores y de valor en la sociedad, un patrimonio cultural que debemos conservar.

Cartel de festejos taurinos en la Plaza de la Malagueta en febrero de 1939. Fondo de Carteleria del archivo de la Real Maestranza, sección de Tauromaquia, Sig.Blq.XVIII_Pl4-nº8.

Fuentes bibliográficas y documentales en la RMR

• Muñoz Martín, Manuel. “La Plaza de Toros de la Malagueta”. en Rev. Jábega, nº50 (1985) pag.165-181.
• Recio Quijano, Enrique, Rueda Padilla, Cosme. “Historia de la plaza de toros de la Malagueta (1816-1936), Tomo I: Desde su construcción hasta 1879. 2013.
• Archivo fotográfico de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Sig.C25-N12.
• Colección histórica documental R. Aguilera, fondo de Archivos privados RMR. Exps. Plaza de toros de Málaga.
• Fondo de Cartelería del Archivo de la Real Maestranza.

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Reanudación de los festejos

La Feria de Pedro Romero 2026 recuperará los festejos tras dos años sin celebrarse por las obras de consolidación de la Plaza de Toros de Ronda, iniciadas en junio de 2025. La reanudación es posible gracias a la programación de los trabajos de intervención promovidos por el equipo directivo de la Real Maestranza y el estudio de Ricardo Aroca, orientados a alcanzar la fecha prevista de celebración. En este marco, el arquitecto del proyecto, Ricardo Aroca, comunicó directamente a Francisco Rivera Ordóñez la previsión de disponibilidad de laPlaza para los festejos.

Conmemoración

Los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026 incorporan dos efemérides: la 42 Corrida Rondeña de Rejones homenajeará a Álvaro Domecq Romero, y la 67 Tradicional Corrida Goyesca conmemorará el 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez.

Acto de presentación de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

Festejos taurinos

Viernes, 4 de septiembre, 18:00 h.

Extraordinaria novillada sin picadores, con reses de la ganadería Aguadulce, para los novilleros Jaime de Pedro (Granada), Armando Rojo (La Puebla del Río) y Héctor Nieto (Ronda).

Sábado, 5 de septiembre, 11:30 h., matinal.

42 Corrida Rondeña de Rejones, homenaje a Álvaro Domecq Romero, con reses de la ganadería David Ribeiro Telles para los rejoneadores Rui Fernandes, Diego Ventura, João Ribeiro Telles, Léa Vicens, Sebastián Fernández y Duarte Fernandes.

Sábado, 5 de septiembre, 18:00 h.

67 Tradicional Corrida Goyesca, conmemoración del 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez. Un toro de la ganadería David Ribeiro Telles para el rejoneador Diego Ventura, y seis toros de Garcigrande para los matadores Morante de la Puebla, José María Manzanares y Juan Ortega.

Ignacio Herrera de La Muela, María de la Paz Fernández Lobato y Francisco Rivera Ordóñez junto al cartel de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

La obra

El cartel se articula en tres módulos rectangulares independientes que muestran, mediante variaciones de color, un detalle de la cornamenta del toro. El módulo intermedio se plantea como una construcción geométrica, a modo de burladero, y como un espacio donde las formas triangulares se configuran como un patrón continuo, como una especie de latido. Éstos, de forma punzante, aceleran el tiempo y pulso del transcurso de la corrida variando la gama cromática, del verde al rojo, en la parte alta de la composición.

Sobre esta capacidad compositiva del artista, el ensayista Enrique Andrés Ruiz señala, con motivo de la exposición Juan Uslé. Ese barco en la montaña, inaugurada el pasado mes de noviembre en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: «Es precisamente ahí, entre las bandas horizontales que evocan ese mundo activado sin interrupción por flujos cableados, donde el pintor-muy pintor nos ofrece -fíjense en su visita- la ranura de un leve desplazamiento del pincel, el color humano que se transparenta bajo la superficie. Son mínimos accidentes por los que se cuela la vida, el testimonio de un arte que resiste.»

Juan Uslé

La pintura del artista se basa en la experiencia urbana, con atención a Nueva York, ciudad a la que se traslada a finales de los años ochenta. La percepción de sus estructuras y espacios influye en su trabajo, y articula una combinación de elementos geométricos y orgánicos. En su práctica mezcla colores y los aplica por dispersión sobre tela, construyendo imágenes abstractas a partir de patrones, luz y color. En cada composición combina organización y estructura con la aparición de lo inesperado, y analiza el origen de imágenes vinculadas a esa experiencia, desde un juego de antítesis formales.

Desde 1987 alternó residencia entre Nueva York y Saro (Cantabria). Participó en Bienal de São Paulo (1985), Documenta 9 (1992), Bienal de Estambul (1992) y Bienal de Venecia (2005). Realizó exposiciones individuales en IVAM (1996), MACBA (1996), Museo Reina Sofía (2003), Fundación Botín (2004), IMMA de Dublín (2004), SMAK de Gante (2004), CGAC de Santiago de Compostela (2013), Kunstmuseum Bonn (2014) y Bombas Gens Centre d’Art (2021), entre otras. Su obra se incorporó a colecciones públicas y privadas internacionales. En 2002 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha programado una exposición retrospectiva de su obra titulada Juan Uslé. Ese barco en la montaña, visitable del 26 de noviembre de 2025 al 20 de abril de 2026.

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Retrato de José Muñoz Pucheta. Colección Ortiz Cañavate. Fuente: J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III.

A mayor reconocimiento, en abril de 1855 Pucheta fue nombrado comandante del Resguardo de la Sal de la provincia de Madrid por Real Orden del flamante ministro de Hacienda Pascual Madoz. Sus actuaciones en la plaza de la corte ese año no son dignas de mención, según los cronistas y testigos, con su escasa torería y su basta forma de usar el estoque. En la reseña de una corrida el crítico de El Enano le recomendaba, a pesar de admitir que no era cobarde, que era preciso que adquiriera más muleta, y que tuviera más aplomo delante del toro, no precipitándose sobre él de cualquier modo, sino según prescriben las reglas del toreo.

Las simpatías del público por su figura se fueron resintiendo frente a las verdades de los toros. En la tarde del 21 de mayo un espectador, harto de estar harto de los siete pinchazos a su primer toro, le soltó: “¡Pucheta, torear no es andar con trabuco y asesinar a Chico!”. Enfurecido, el torero trató de agredirle con un palo, pero la gente apoyó al aficionado y se tuvo que retirar. El Enano, en su crónica, le recomendó “que no se dirija al público bajo ningún concepto, y mucho menos del modo que lo hizo ayer”. Por su parte, El Clamor también relató el suceso: “Con disgusto vimos a Pucheta dirigirse por entre barreras a un espectador de los tendidos y a poco descargar un palo no sabemos sobre quién. Semejante accidente, digno de reprobación general, obligó al lidiador a permanecer sentado hasta la hora de matar al último toro, casi de noche”. Pucheta fue detenido al terminar la función.

Siguió teniendo oportunidades en otras corridas, pero con el golpe de mano de O’Donnell de julio 1856, que daba un giro de timón hacia posiciones moderadas y ordenaba la disolución de las milicias ciudadanas, ante el peligro que suponía para la estabilidad la existencia de grupos armados ajenos al ejército, volvió a tirarse a las calles con sus seguidores. Durante tres días de julio se reprodujeron las barricadas y los enfrentamientos entre los que se negaban a entregar las armas y las fuerzas gubernamentales de infantería, caballería y artillería. Pucheta y los600 hombres que comandaba resistieron los primeros ataques en la Plaza Mayor y luego se replegaron paulatinamente para hacerse fuertes en la plaza de la Cebada, llevándose algunas piezas de artillería. Los periódicos lo describen con chaqueta y pantalón de lienzo crudo, cubierta la cabeza con un sombrero hongo blanco, armado de un gran sable junto a un corneta y un tambor que tocaban generala rabiosa para enardecer a “algunos recalcitrantes que unidos a la escoria de paisanos que siempre arroja la sociedad en los momentos de turbación y desorden, prolongaron la resistencia”. Otros describen a sus seguidores como “gente de trabuco y puñal” que amenazaban con degollar a los que se rindiesen.

Retrato D. Leopoldo O’Donnell y Joris. Blason de España : libro de oro de su nobleza : reseña genealógica y descriptiva de la casa real, la grandeza de España y los títulos de Castilla : parte primera, Casa Real y Grandeza de España. Tomo VI / por Augusto de Burgos. — Madrid : [s.n.], 1860 (Imprenta de Pedro Montero)

El día 16 resultó muerto otro hombre del toro, el picador Juan Álvarez Bueno Chola, nacido en Manzanares en 1819. Rindió servicio en el ejército como jinete, cambiando después la lanza por la pica. Cossío refiere que figuró en carteles de Madrid desde 1846, y formó parte de la cuadrilla de José Redondo el Chiclanero, entre otros. Tenía fama de valeroso, pero sin otras cualidades destacables. Se publicaron versiones diferentes sobre su fatal desenlace. Según parece no estaba combatiendo, sino que se asomó a la calle Peligros para observar la situación cuando le alcanzó un disparo en la cabeza. En otras referencias se habla de un botellazo.

Cuando caía la noche del día 17, ante la fuerte ofensiva de las tropas, Pucheta y un pequeño grupo intentaron darse a la fuga. Según cuenta La España salieron por la puerta de Toledo, pero avistados por dos oficiales del regimiento de caballería de Talavera les dieron alcance en los Prados de Villaverde del canal de Manzanares. Uno de ellos, el teniente Vázquez, “leal defensor de la Reina y el orden”, acabó con el célebre rebelde de dos cuchilladas de su sable. El gobierno lo recompensó ascendiéndole a capitán y con la cruz de San Fernando.

De esta forma se puso fin, a punta de espada, a quien había hecho de la puntilla y el estoque su modo de vida.

Bibliografía

Martos, Cristino. La revolución de julio en 1854. Colección Derecho Histórico. Agencia Estatal. Boletín Oficial del Estado. Madrid, 2023.

Pérez Galdós, Benito. O’Donnell. Episodios Nacionales. M. Aguilar Editor. Madrid, 1945.

Velázquez y Sánchez.  Anales del toreo.  Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

Sánchez de Neira, J. El toreo: gran diccionario tauromáquico. Madrid : Imprenta y librería de Miguel Guijarro, Ed., 1879

Un aficionado. Historia de la plaza de toros de Madrid. Imprenta y librería de Eduardo Martínez, Madrid, 1883.

Santa Coloma, José. Apuntes biográficos de los diestros que más se han distinguido en el arte de torear. Folletín del Tábano. Imprenta a cargo de J. López, Madrid, 1872.

Gómez de Bedoya. Historia del toreo y de las principales ganaderías de España. Imp. De D. Anselmo Sta. Coloma, Madrid, 1850. Publicado por Egartorre Libros, Madrid, 1989.

Sánchez Moliní, Luis. El torero y líder revolucionario que llamó la atención de Marx y Galdós. Diario de Sevilla, 13 de diciembre 2023.

La Ilustración. 7 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Enano. 1 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Clamor Público. 20 de julio de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Parlamento. 21 de julio de 1856. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La Esperanza. 19 de julio de 1856. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La España. 19 de julio de 1856. Madrid. Biblioteca Nacional de España

Toros y Toreros. 11 de abril de 1916. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La fiesta brava. 22 de diciembre de 1927. Barcelona. Biblioteca Nacional de España.

La entrada Toreros en las barricadas: el golpe de O’Donnell (y III) se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Picador duro, el madrileño Bruno Azaña era muy conocido en su ciudad. Miope, no era raro que marrase y picara bajo, y se veía obligado a veces a enmendar el yerro. Neira dice de él que era “de trato alegre y decidor”. Nacido en 1819, su primer trabajo fue en las  caballerizas de la empresa de la diligencia correo de Madrid-Aranda-Burgos, donde aprendió el manejo de los caballos. Recibió lecciones del varilarguero sevillano José Muñoz y Domínguez, que formó parte de la cuadrilla de Montes, y comenzó a picar novilladas en cosos menores. Se presentó en Madrid en  una novillada de 1846. Por las fechas que se narran estaba trabajando con Cúchares. Después pasó por las formaciones José Redondo el Chiclanero, de su gran amigo el infortunado Pepete (fue uno de los cuatro picadores que llevó su ataúd en 1862), de Julián Casas el Salamanquino y Antonio Sánchez el Tato.

Según algunas fuentes, parece que contaba con la protección de un alto personaje, que bien pudiera ser Víctor Balaguer y Cirera, literato, historiador y político, que llegó a ministro de la corona, aficionado que escribía de toros y que le dedicó al picador estos versos. “Que sea o no el toro bravo, / que rehuya o no rehuya, / nadie como Bruno Azaña / para clavarle la puya”.

Retrato de Bruno Azaña. El Ruedo, 1946. Biblioteca Digital de Castilla y León.

En su semblanza se incluye que tenía carácter fuerte, irreflexivo en ocasiones durante la lidia, citando al toro en terrenos poco apropiados. Como todos los picadores de la época sufrió no pocas costaladas. Por su aspecto, según se aprecia en sus retratos, parecía un lobo de mar con su poblada barba sin bigote. “Fue honrado y buen esposo”, añade Neira a su biografía. Se despidió de la plaza de Madrid con una última actuación en 1867, un año antes de fallecer.

De otro picador combatiente, Juan Uceta, pocos datos hay, aunque se conoce su aspecto en fotografía publicada por El Ruedo en 1946,  con similar aspecto al de su compañero Azaña. Se sospecha que era de origen andaluz, y en los carteles de la plaza de Madrid figura entre 1849 y 1862. Según Cossío “tenía cualidades, estilo, inteligencia y conocimiento, pero le faltaba poder”, algo imprescindible en los piqueros de su tiempo.

El banderillero Francisco Muñoz Pucheta menor, comenzó a aparecer en Madrid a partir de 1854 y hasta 1868, en funciones importantes, lo que indica que debía ser rehiletero bueno. Hermano pequeño de José Muñoz Pucheta, matador de toros que se hizo famoso, más que por sus virtudes taurinas, por ser un exaltado agitador popular, mencionado por Galdós e incluso por Karl Marx, como recuerda Luis Sánchez Moliní en un artículo dedicado a su figura. Como torero su desempeño fueron “faenas vulgares, anodinas y desgarbadas” según recoge Bruno del Amo Recortes. Sobre su origen se da por buena su fecha de nacimiento el 19 de noviembre de 1817 en Madrid, aunque también hay indicios de que tanto él como su hermano nacieron en tierras de la Mancha o Levante,  y que llegaron a la capital siendo niños para vivir con un hermano de su madre, empleado en el matadero. Fuera como fuera, allí nacería su vocación, trabajando con su tío como puntillero o matarife.

Pasó luego a ser banderillero en fiestas de pueblo, siguiendo los pasos de tantos otros, hasta actuar en Madrid en 1845 en la cuadrilla del veterano novillero sevillano Perico Noteveas, ya en franca decadencia, para después dar el salto ese mismo año a estoquear novillos, alternando en esa categoría con los emergentes Julián Casas el Salamanquino y Cayetano Sanz. En 1848 lo hace como media espada, y los años siguientes acompaña a algunos matadores de nombre por provincias. Su falta de gracia y de arte las suplía a veces con arranques irreflexivos de valor que mezclaba con espantás.  El 2 de enero de 1853 protagonizó una actuación que mereció este comentario: “Pucheta no anduvo en sus toros escaso de pinchazos y estocadas, con todo aquello de soltar el trapo y tomar el olivo, lo cual no tiene nada de particular, porque en tiempo de borrasca cualquier lugar es puerto”.

Los sucesos de julio de 1854 y su protagonismo al frente de las turbas ciudadanas en su barrio del distrito de La Latina lo auparon como un héroe. Los duros enfrentamientos del día 19 pusieron de manifiesto que el gobierno no contaba con demasiadas fuerzas, empleadas la mayoría en perseguir al ejército de O’Donnell, que vagaba por la Mancha mientras esperaban refuerzos. Los soldados que permanecían en Madrid comenzaban a desanimarse, muchos mandos dimitieron mientras el gobierno se atrincheraba en Palacio y el círculo de barricadas se extendía cada vez más. La ciudad era un campo de batalla. Para calmar la situación, a la caída de la tarde de ese día el gobierno ordenó que las cornetas de la guarniciones de los edificios importantes tocaran un alto el fuego. A continuación llegó la noticia de que la Reina había hecho llamar al general Espartero, duque de la Victoria, para que se hiciera cargo de la presidencia del Consejo de Ministros, decisión que fue acogida con gran alborozo por los sublevados.

Retrato de Juan Uceta. El Ruedo, 1946. Biblioteca Digital de Castilla y León.

Mientras se esperaba la llegada del general, la insurrección dio sus últimos coletazos para cobrarse venganza en la figura del comisario jefe de Madrid, Francisco Chico, principal brazo represor del gobierno de Sartorius. Según algunas fuentes, y a través de una informante que reveló a Pucheta el lugar donde se escondía en una de sus casas, una turbamulta dirigida por el torero asaltó la residencia el día 23.

Chico, al que todo el mundo tenía por jefe de los ladrones de Madrid, había creado una red de contraespionaje en los bajos fondos para perseguir conspiradores y una telaraña que sacaba provecho de los robos en casas particulares, revendiendo luego lo sustraído a sus propietarios como una especie de rescate. Había conseguido una gran fortuna,  propiedad de varias casas y una excelente colección de cerca de 700 pinturas, que se descubrió durante el asalto, obras de Velázquez, Rubens, Durero, Murillo y medio centenar de Goyas, amen de otras riquezas ornamentales.

A media mañana, una comitiva de casi 10.000 personas atravesó Madrid en dirección a la plaza de la Cebada. Cristino Marcos la describe: ““Formaban la vanguardia una multitud de pillos desarrapados, descalzos, desgreñados, de fisonomías cínicas y teñidas por la intemperie: luego, entre un tropel de hombres armados, venían dos ginetes en dos jamelgos no tocando, trompeteando, como podían

con dos viejos clarines; detrás venía un hombre que llevaba colgado de un palo alto amanerade estandarte un retrato pintado al óleo; de tiempo en tiempo los dos trompeteros se detenían, dejaban llegar el retrato y le daban de cuchilladas con sus sables, empinándosesobre los estribos”.

Galdós, en su Episodio Nacional O’Donnell se hace eco de esta escena. “Al portador del retrato seguía otro gandul con trazas de matarife, en mangas de camisa, ésta manchada de sangre, de la cual pendía, muerto y sin plumas, un gallo colgado por el pescuezo. Tras este iba un hombre a pie, empujado más que conducido por un grupo de bárbaros, también con aspecto de matachines”.

Centinela en la barricada de calle Toledo. La Ilustración. 7 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El hombre en cuestión era un policía, llamado Mendal, apodado el Cano, portero de la casa del protagonista principal de la procesión. Continúa Galdós: “Seguían las angarillas cargadas por cuatro, de lo más soez entre tan soez patulea; las angarillas sostenían un colchón, en la cual iba el infeliz Chico sentado, de medio cuerpo abajo cubierto con las propias sábanas de su cama, de medio cuerpo arriba con un camisón blanco, en la cabeza un gorro colorado puntiagudo que le daba aspecto de figura burlesca”.

La comitiva  atravesó la plaza de la Cebada hasta llegar a la fuentecilla de la calle Toledo, lugar en el que fueron fusilados entre el clamor del gentío congregado. Uno de los dos jinetes, “con blusa de dril y un plumacho en el sombrero”, el que mandaba, era el novillero José Muñoz Pucheta.

(Continuará)

Bibliografía

Martos, Cristino. La revolución de julio en 1854. Colección Derecho Histórico. Agencia Estatal. Boletín Oficial del Estado. Madrid, 2023.

Pérez Galdós, Benito. O’Donnell. Episodios Nacionales. M. Aguilar Editor. Madrid, 1945.

Velázquez y Sánchez.  Anales del toreo.  Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

Sánchez de Neira, J. El toreo: gran diccionario tauromáquico. Madrid : Imprenta y librería de Miguel Guijarro, Ed., 1879

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Santa Coloma, José. Apuntes biográficos de los diestros que más se han distinguido en el arte de torear. Folletín del Tábano. Imprenta a cargo de J. López, Madrid, 1872.

Gómez de Bedoya. Historia del toreo y de las principales ganaderías de España. Imp. De D. Anselmo Sta. Coloma, Madrid, 1850. Publicado por Egartorre Libros, Madrid, 1989.

Sánchez Moliní, Luis. El torero y líder revolucionario que llamó la atención de Marx y Galdós. Diario de Sevilla, 13 de diciembre 2023.

La Ilustración. 7 de agosto de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Enano. 1 de agosto de 1854. , num 179. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

El Clamor Público. 20 de julio de 1854. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

Toros y Toreros. 11 de abril de 1916. Madrid. Biblioteca Nacional de España.

La fiesta brava. 22 de diciembre de 1927. Barcelona. Biblioteca Nacional de España.

La entrada Toreros en las barricadas: la Revolución de 1854 (II) se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Es necesario ponerse en situación. Ya había tenido lugar el 28 de junio el levantamiento militar del general O´Donnell conocido por La Vicalvarada, contra el gobierno corrupto del sevillano Jose Luis Sartorius, que había suspendido las Cámaras sin convocar elecciones para gobernar por decreto y había iniciado la persecusión y deportación de militares desafectos, la represión de liberales y opositores y el cierre de la prensa crítica. El enfrentamiento con las tropas gubernamentales en Vicálvaro se resolvió de forma confusa e incierta, sin vencedores. También se había pronunciado el 7 de julio el Manifiesto del Manzanares de Antonio Cánovas, en la que ampliaban las pretensiones iniciales de los insurrectos moderados buscando el apoyo popular, prometiendo amnistía de presos políticos, bajada de impuestos y la restitución de la Milicia Nacional. Los levantamientos se extendían por diferentes puntos del país, como en Barcelona, y a la salida de los toros se había corrido la voz de que Sartorius había sido destituido.

Episodio de la Revolucion de 1854 en la Puerta del Sol. Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lienzo, c.1855. Museo de Historia de Madrid

Todas las casas de Madrid estaban iluminadas esa noche del 17 de julio, y en las parroquias se repicaban campanas entre vivas a la libertad. Las capas populares, que habían entendido la Vicalvarada como otro cambio de régimen entre los mismos de siempre, recogió de inmediato las promesas posteriores de restitución de las milicias populares y surgieron voces de la necesidad de armarse. Entre ellas, la de un torero menor, José Muñoz Pucheta, líder de los bajos fondos de La Latina, del que nos ocuparemos más tarde. Numerosos grupos fueron al gobierno civil y al ayuntamiento, incautando fusiles y municiones, y a las cárceles para liberar a los presos políticos. El granadino Cristino Marcos, abogado y político que participó en esas jornadas, describe el ambiente de las calles adyacentes a la Puerta del Sol: “Entre los grupos desarmados acá y allá se veían grupos de hombres armados con fusiles, con espadas, con sables, con bayonetas, con trabucos, con toda clase de armas, llevando otros a falta de ellas palos y piedras”.

Sería prolijo describir los acontecimientos que se sucedieron durante las 48 horas siguientes. Se ocupó el ministerio de la Gobernación sin resistencia por parte de la guarnición, y se asaltaron las residencias de la reina madre María Cristina, figura a la que se atribuía el origen de todos los males, y que tuvo que huir vestida de hombre para refugiarse en Palacio; de Sartorius, que ya estaba camino de Francia, y de otros personajes afines al gobierno, arrojando muebles, obras de arte y ricos enseres a la calle para prenderles fuego.

Página de La Ilustración, Periódico Universal. Madrid, 1854. Biblioteca Nacional.

La muchedumbre aumentaba y en un momento dado el coronel Joaquín de la Gándara salió de Palacio Real con dos regimientos de infantería que abrieron fuego contra los asaltantes, la mecha que avivó la revuelta. La situación se tornó dantesca, con cadáveres y heridos allí donde se sucedieron los combates, entre resplandores y humos de las hogueras. Se levantaron barricadas para hacer frente a las fuerzas del gobierno.  Eran combates a quemarropa en ocasiones, contra descargas de artillería, soldados, cazadores y caballería de la Guardia Civil, se combatía en calles y desde balcones y portales en diferentes sitios; la Plaza Mayor, Sol y zonas adyacentes eran un vaivén de ofensivas y contraofensivas.

En la amanecida del día 19, Cristino Marcos relata: “Para apagar el fuego de flanco de dos balcones del Casino fué necesario construir una barricada en la desembocadura de la calle del Lobo (actual Echegaray). Esta barricada se construyó y se defendió casi exclusivamente por el famoso torero Curro Cúchares y su cuadrilla, que sostuvo un fuego nutridísimo con el enemigo y le obligó a abandonar su posición”.

¿Quiénes fueron esos hombres? Acompañando a Cúchares, al que ya dedicamos una entrada en esta serie, estaba el picador Antonio Pinto. Ambos habían estado también en otro puesto en la calle de las Huertas, la misma donde vivieron Cervantes y Lope de Vega. Pinto era natural de Utrera, donde vino al mundo en 1826, hijo del célebre picador Juan Pinto. Desde niño se embebió de las faenas de campo en la media hacienda familiar. Su empeño de hacerse torero de a caballo tuvo que sortear la oposición paterna. Comenzó a destacar hacia 1850, para cubrir una extensa, brillante y accidentada carrera, con numerosas cornadas y caídas; Rodríguez Bernal recoge estas declaraciones suyas publicadas en Sol y Sombra, en las que va describiendo sus veinticuatro cogidas: “De cornás, tengo ocho mu gordas y 16 más leves; güesos rotos, dos; costillas rotas, las farsas del lao derecho; dambas cravícuras partías; y de porrazos mortales, no igo na…”. Según El Licenciado Torralba “fue un gran jinete y su fuerza hercúlea le permitía castigar a los toros hasta dejarlos hechos unas babosas”. Con fama de bruto, se cuenta que un día que viajaba en el tren correo de Cádiz a Sevilla se le pasó la parada en Utrera al quedarse dormido. Acostumbrado a tantas costaladas, nada más despertar no dudó en tirarse del tren en marcha.

Retrato de Antonio Pinto

Formó parte de las cuadrillas de la Santera y Manuel Trigo antes de enrolarse en la de Cúchares, del que se separó un año después de luchar a su lado en estas jornadas; acompañó a Montes en su fugaz reaparición, y después trabajó con Juan León, el Chiclanero, el Tato, el Gordito, Bocanegra y hasta con Cara-Ancha en 1878. Toreando cada vez menos, se retiró en 1883 a su casa de Utrera, donde falleció en 1890.  Para Neira, después del legendario Francisco Sevilla ninguno ha demostrado tener un brazo de hierro como el suyo. Según Cossío, en base a testimonios directos, “merece pasar a la historia del toreo como uno de los grandes picadores de todos los tiempos”.

Otros miembros de la cuadrilla se apostaron también en la barricada del Nuevo Rezado, edificio que hoy ocupa la Real Academia de la Historia, como los banderilleros Blas Meliz Blayé, Matías Muñiz y Juan Manuel Díaz junto al picador Joaquín Coyto Charpa. Blas Meliz nació en Valencia en 1818 y con veinte años ya se había presentado en Madrid. Banderillero de los buenos, fue un especialista consumado del salto de la garrocha. Después de Cúchares pasó a la formación de Julián Casas el Salamanquino. Sufrió un accidente con un estoque que le cortó un tendón del talón. Aunque cojeando, continuó trabajando en los ruedos, hasta que falleció de congestión pulmonar en 1856. Casas obligó al que le sustituyera que cediera cien reales a su viuda.

Matías Muñiz y Cano había nacido en Ciudad Real en 1822. Su maestro fue el célebre Joaquín Learte Calderón Capita, el gran banderillero de Montes. Gracias a su cualidad trabajó con las mejores cuadrillas, como las de Chiclanero y Cúchares, para pasar luego a la del máximo rival de este, el Tato. Desde 1848 actuó en Madrid con ellos, casi ininterrumpidamente, y algunas veces como media espada. Al fallecer el Tato no sobrevivió mucho más, falleciendo en 1872 de hidropesía. Tuvo la consideración de ser gran peón y banderillero fino. De menor recorrido fue su compañero Juan Manuel Díaz, del que no se tienen muchos datos, protegido de Cúchares, de oficio tapicero. Se dice que con ocho años saltaba la garrocha. A ruegos de su familia se retiró pronto y volvió a su oficio.

El picador Joaquín Coyto Charpa nació en Sevilla en 1812. Comenzó a trabajar en el campo y con 20 años entró al servicio del canónigo de la catedral de Sevilla Diego Hidalgo Barquero, que lo contrató para trabajar en su ganadería. Allí se destacó pronto en el manejo de ganado bravo, el caballo y la garrocha. Casado con una hermana del picador José Trigo, su vocación taurina vino a continuación. Se prueba en plazas menores mientras sigue con su ocupación, ascendido a mayoral. Cuando la ganadería pasa a otras manos, al mando de cuatro vaqueros traslada de los campos de Utrera a la dehesa de Jerez 252 reses, entre toros, vacas, erales, añojos y cabestros sin ningún contratiempo en los seis días que duró el viaje, recibiendo una gratificación por parte del vendedor y del comprador.

Es después de este trabajo que se dedica a la cosa taurina, y alternó en Sevilla en 1841. Su cuñado Trigo, contratado en Madrid, le procuró entrar en la capital, donde actuó durante diez corridas con buenas opiniones. Mientras mejoraba su técnica, los aficionados madrileños reconocieron su conocimiento del manejo del caballo y su habilidad para desmontarse en momentos apurados para evitar caídas. También sabía hacerlo a pie, con el capote y banderillas. Se da la circunstancia de que su apellido aparecía numerosas veces en los carteles como Coito.

Integrante de la cuadrilla de Cúchares, despertó siempre la admiración de los aficionados de toda España por su habilidad y poderoso brazo. Tres años antes de luchar en las barricadas le habían concedido un toro en Málaga por una vara magistral. Cossío refiere un relato aparecido en la revista Sol y Sombra sobre una apuesta que se cruzó con Manuel Trigo en Sevilla en 1848 durante una tertulia en la que estaban presentes Montes, Redondo y Cúchares, por la que se apostó 400 reales de poder picar un toro que le había correspondido en el sorteo, “una catedral con cuernos”, sin que lo derribara. Ganó la apuesta. Y ganó otra en 1858 en la plaza de San Sebastián. Al ver en los corrales los serios bichos que le esperaban, le aseguraron que iba a necesitar seis caballos. Apostó que serían menos. Picó a los seis toros y puso 36 varas. Sólo perdió un caballo. Se retiró hacia 1867 para vivir en el barrio de San Bernardo en casa de una hija, casada con un cartero, rodeado del afecto y admiración de los vecinos hasta que falleció en 1879.

Más toreros estuvieron en otras y cambiantes barricadas durante aquellas largas horas de pólvora y sangre derramada, a los que nos referiremos en la siguiente entrega.

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La muerte temprana de su progenitor vino a coincidir con ciertas amistades que gustaban de frecuentar tentaderos y corrales. En un campo sintió por primera vez la emoción de estar delante de un astado, y ya no se pudo resistir a repetirlo en cada ocasión que tuvo oportunidad.  “Una pasión dominante y exclusiva”, en palabras de Velázquez y Sánchez, por la que abandonó las aulas para desesperación de la madre, que movió cielo y tierra para conseguir que lo recluyeran en un centro de corrección. Salió el muchacho de allí prometiendo volver a los estudios, y se matriculó en el primer curso de medicina.

La epidemia de cólera de 1835 fue particularmente dañina en Castilla, y se llevó a su madre. No tardó Julián en volver al carril que estaba dispuesto a seguir, libre ya de exigencias familiares. Ese mismo verano se unió a un torero de poco relieve, apodado el Fraile, para actuar en corridas de toretes en cosos menores por plazas de provincias próximas. Desde el principio demostró gozar de unas condiciones físicas privilegiadas, de una agilidad atlética, una cualidad que sería la impronta de su carrera. También lo sería que, al no gozar de consejo experto en su etapa de formación, careció de sólidos fundamentos para la lidia, adquiriendo vicios que posteriormente le fue difícil corregir. Velázquez y Sánchez, en relación a esto, recordaba una frase del bravo Juan León. “Más vale hacer algo bueno que hacerlo todo de cualquier manera”. Pero su buena disposición e inteligencia compensarían en el futuro esas carencias.

El caso es que consigue entrar de banderillero en la cuadrilla de José de los Santos, sevillano que fue alumno de la Escuela de Tauromaquia de Sevilla que dirigiera Pedro Romero, torero mediano, pero de buena factura, y con él actúa en la plaza de Salamanca en 1840, llamando la atención de Antonio Palacios, que había sido empresario de la plaza de Madrid. Procuró este hombre llevarlo a la capital, pero tardó en conseguirlo. Ya había ocupado antes una plaza de vacante en la cuadrilla de Juan Pastor el Barbero, aquel jaque juerguista. De su primera intervención en la plaza de la corte hay discrepancias entre los tratadistas, porque antes de 1843, fecha que se daba por cierta, se consigna al menos una actuación como peón en 1839 junto a Pastor.

F. Aramburu, litografía, 1868.Anales del toreo, Velázquez y Sánchez. Colección Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Consigue ser conocido y habitual en la capital a partir de 1845: en una corrida celebrada en mayo de ese año el cronista de El Heraldo reseña el comportamiento de uno de los bureles: “Salió el sexto toro, feo, pequeño y despreciable, con más cuernos que cuerpo. Tomó cuatro varas de cada picador para dejarlos a todos contentos. Notamos en él mucha aversión a un banderillero titulado el Salamanquino, pues apenas le veía en cualquier parte de la plaza le embestía con furor. En ese odio encarnizado y personalísimo que tenía el toro a aquel chulo debe haber algún secreto horrible de familia que no nos atrevemos a penetrar”.

Después figuró junto a Juan León y Cúchares, que lo emplearon ocasionalmente de media espada cuando ya comenzaba a ser el niño mimado de la afición madrileña junto a Cayetano Sanz. Con estas compañías aprendió no pocas lecciones. Alejandro Dumas lo menciona participando en una de las corridas que presencia en la plaza de la Puerta de Alcalá en 1846, durante los festejos por la doble boda de Isabel II con Francisco de Asís y de María Luisa Fernanda con el duque de Montpensier en su libro De París a Cádiz: “El número de toreros no es fijo; en esta ocasión había tres: Cúchares, Lucas Blanco y el Salamanquino. De estos tres sólo Cúchares goza de cierta fama”. Casas era el torero más joven de los que intervinieron en aquellas funciones. Poco después, sería el gitano Manuel Díaz Labi el que lo apadrinara en 1847 para iniciar su carrera de matador, fecha que tampoco está del todo clara que fuera cierta.

Cuando comienza a bajar a Andalucía a partir de 1850 ya ha intervenido en numerosas corridas junto a Cúchares por toda España, y su carácter se ha ganado la consideración de sus compañeros. Incansable en el ruedo, inteligente y atento a todas las escenas, sin ánimo de competencia con otros diestros, su comentada agilidad (era capaz de saltar la barrera sin apoyarse), sus deseos de mejorar sus deficiencias técnicas y su trato “jovial y caballeresco” despiertan las simpatías allí por donde pasa.

Es en el triángulo que forman Cádiz, Jerez y El Puerto de Santa María donde sería muy bien recibido y considerado. En 1851 torea en Cádiz con gran éxito y con tantas alabanzas que en el madrileño El Enano, periódico picante, burlón y pendenciero, como se definía en la cabecera, las tachan de exageraciones. En Sevilla un año más tarde gustó a la afición, tan rácana y quisquillosa con los diestros foráneos, y aunque le señalaron los defectos que había heredado por su mala formación de origen, supieron reconocer su valiente despliegue y entrega. Su vinculación con la provincia gaditana aumentó al casarse ese año “con una joven de 18 abriles, tipo de belleza andaluza, hija de honrados padres”, según anunciaba El Constitucional. En esa geografía cosecha éxitos alternando con Labi, Ezpeleta, José Carmona Panadero, Cúchares, Desperdicios y el burgalés Domingo Mendívil, también en plazas malagueñas y granadinas. Ciertos elogios publicados hacia 1853, “Cid tauromáquico, encanto de las bellas hijas del Guadalete, non plus ultra de los matadores, torero de este siglo sin disputa” hacen pensar, por desmedidos, que pudieran haber sido contratados. Se tiene constancia de que siempre procuró llevarse bien con la prensa taurina.

Sus defectos con la espada le provocaron algunos disgustos y percances por su irregularidad y falta de pericia. Lo hacía de tal manera que se descomponía su apuesta figura, como quedó de manifiesto en una corrida en Madrid en junio de 1851, según el cronista de El Enano, que relató ocho intentos fallidos: “Y no las calificamos ni de pinchazos ni de volapiés bajos ni altos, porque ni volapiés, altos ni bajos, ni pinchazos fueron, que estuvo altamente desgraciado en este toro Julián”. En su segundo toro acertó a la primera.

Heterodoxo por formarse sin reglas, trató en los inicios de improvisar, a su aire, pero con el tiempo su inteligente afición, pundonor y sus indudables progresos en banderillas y con el capote, sus deseos de aprender y estudiar, sin meterse en alardes de los que fue consciente que no podía ejecutar como le ocurría al principio, y su buena dirección de cuadrilla le sirvieron para ganarse el respeto de las distintas aficiones. No escatimó oportunidades que se le presentasen en numerosas plazas a lo largo de su extensa carrera, tanto en distintas provincias andaluzas como en el resto de España, fuera cual fuera el cartel. Portento físico, toreó mucho, lo que le permitió ganar buenos dineros.

Su afición se extendió a la cría de ganado bravo. Coincidiendo con sus años de triunfo en tierra gaditana, compró unas vacas procedentes de la ganadería de D. Álvaro Muñoz, de Ciudad Real, con el afán de tener una propia en el futuro. Una oportunidad inesperada le salió al paso para acelerar ese empeño en 1852, año en que el acuarelista inglés Lake Price lo incluye en la litografía que acompaña este texto. Se dio la circunstancia de que a dos toros del hierro del Marqués de Casa-Gavira les pusieron banderillas de fuego en una corrida en Madrid, un deshonor que no fue compartido por muchos aficionados. Esa ganadería procedía de D. José Gijón, conocida por la de la Casa Real, ya que una parte había pertenecido al patrimonio real. Eran toros bravos y nobles, muy del gusto del público, pero el propietario, muy contrariado y en desacuerdo, tomó una drástica decisión: degollar todas sus reses. En el caso de vender algunas, exigía que fueran sacrificadas en breve tiempo y se le enseñara como prueba la piel con el hierro.

Casas consiguió del marqués la cesión de tres toros, que destinó a sementales de su vacada. Una vez cumplida su función procreadora, los tres acabaron en una corrida en Madrid. Sus descendientes se lidiaron más tarde en diferentes plazas con bastantes elogios por sus buenas condiciones. Sus afanes se extendieron a organizar corridas en diferentes plazas, actuando como torero y empresario, como cuando dirigió las corridas de San Fermín de 1858 o en Tortosa, con ganado propio. Interrumpió su labor de ganadero cuando marchó a Perú en 1868, donde pasó un año entero, llevando de segundos al atildado Gonzalo Mora y al sanluqueño Manuel Hermosilla, que llevaba una temporada haciendo las Américas como subalterno. Gustó tanto en la plaza de toros de Acho de Lima que la afición no quería que se marchase. A su regreso a España no alargó mucho más su presencia en los ruedos. Se reseña una corrida en Huelva como una de sus últimas actuaciones, triunfal, a decir de Velázquez y Sánchez, retirándose poco después a su finca en Béjar para dedicarse a la cría de ganado bravo y ocuparse de sus propiedades con buena administración.

Reapareció para una última actuación el 25 de enero de 1878, en el primero de los festejos reales organizados por la boda de Alfonso XII con doña Mercedes de Orleans. Tenía sesenta años, ya no estaba en forma y su actuación no fue lucida frente al toro que le correspondió, Tendero, berrendo en negro, capirote, botinero, apretado de cuerna, ligero y con muchos pies. Después de administrarle unos pases muy gallardos, su sempiterna deficiencia con la espada volvió a manifestarse pinchando seis veces y con dos caídas frente al morlaco. Comprobada la debilidad física del matador, y ante la petición del público, el rey ordenó mandar el toro a los corrales. Afligido y cabizbajo, Casas se retiró acompañado de una larga ovación como homenaje a su pundonor y su trayectoria.

Volvió a su finca para disfrutar de una vida tranquila y acomodada, hasta su fallecimiento en 1882. Su existencia abarcó gran parte del convulso siglo XIX español, las tres guerras carlistas y los sucesivos cambios de gobiernos que provocaron los vaivenes políticos en una danza de alzamientos, pronunciamientos y revoluciones. No fue un torero de primera magnitud en un período de grandes figuras, coincidiendo con la última etapa de Montes, con el Chiclanero, Juan León, Manuel Domínguez Desperdicios o Cúchares, palabras mayores, con los que se codeó con enorme dignidad torera. En su haber, se considera que gracias a él los públicos andaluces comenzaron a mirar con mejores ojos a los diestros de más allá de Despeñaperros, rompiendo con los prejuicios anteriores.

Bibliografia

Velázquez y Sánchez.  Anales del toreo.  Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

Sánchez de Neira, J. El toreo: gran diccionario tauromáquico. Madrid: Imprenta y librería de Miguel Guijarro, Ed., 1879

Un aficionado. Historia de la plaza de toros de Madrid. Imprenta y librería de Eduardo Martínez, Madrid, 1883.

Dos aficionados. Historia de las principales ganaderías de toros de España. Imprenta del Guadalete, Jerez, 1876.

Santa Coloma, José. Apuntes biográficos de los diestros que más se han distinguido en el arte de torear. Folletín del Tábano. Imprenta a cargo de J. López, Madrid, 1872.

Santa Coloma, José. Fiestas reales de toros. Imprenta de Anastasio Moreno, Madrid 1878.

Gómez de Bedoya. Historia del toreo y de las principales ganaderías de España. Imp. De D. Anselmo Sta. Coloma, Madrid, 1850. Publicado por Egartorre Libros, Madrid, 1989.

Dumas, Alexandre. Impressions de voyage de París a Cadix. Michel Lévy Frères, Libraires-Éditeurs. París, 1847. Publicado por Espasa Calpe, 1929.

La entrada Julián Casas el Salamanquino, el torero dinámico. se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Naturales del barrio de San Bernardo, José nació en marzo de 1825, cuando Sevilla iniciaba la transformación urbana de su casco histórico, con derribo de gran parte de su muralla. Sus padres eran propietarios de una tahona en la calle Ocho Hornos, y su propósito era dar una educación superior a su hijo, que creció jugando al principal entretenimiento de los jóvenes de ese arrabal, que no era otro que jugar a los toros, sorteando y capeando reses en el corral del matadero o en la dehesa de Tablada. No sospechaba el adolescente que al entrar el negocio familiar en crisis esos divertimentos, que alternaba trabajando en la panadería, se convertirían en su mejor opción profesional.

Con dieciocho años decide afrontar esa carrera, después de soportar el bombardeo de la ciudad durante la sublevación de 1843 contra el regente Espartero, con especial incidencia en su barrio. Comenzó como banderillero del bravo Juan León en varias corridas, y después fue pasando a las cuadrillas de Juan Pastor, la Santera o Manuel Trigo, actuando en plazas extremeñas, andaluzas y haciendo incursiones en Portugal, hasta que en 1846 ingresa en la del gran José Redondo el Chiclanero, que le brinda apoyo y continuidad, aupándolo a alternar como media espada, presentándolo en Sevilla y que marcará con su influencia su futura capacidad.

En 1850 mata su primer toro cedido por Juan Pastor, y sus buenas actuaciones posteriores le valen una contrata para Sevilla, donde alterna con Lucas Blanco y con el elegante Cayetano Sanz, que lo hacía por primera vez en la Maestranza.  Al fallecer prematuramente Redondo en 1853, José cuenta ya con cuadrilla propia, pero tiene que buscarse la vida en plazas menores, o conformarse con arreglos de media espada debido a las competencias habituales en el gremio.

Manuel, nacido en 1832, un año en el que llega el cólera morbo a la ciudad, se había fogueado igualmente en toriles, cerrados o corralejas de pueblo junto a otros aspirantes, sin más instrucción taurina que la que se procuraba por sus mañas. Se une a la formación de su hermano como banderillero durante tres años para después pasar a la de Manuel Domínguez Desperdicios, con quien recorre toda España.

En esos tiempos son los mantenedores de la familia, con el auxilio del más pequeño, Antonio, que en 1854 y durante otra oleada de cólera que suspende muchos festejos se contrató como peón de albañil en el edifico de la fundición de cañones. Superada la crisis, vuelven a juntarse los Carmona y ya con la participación del menor, que se convierte en la principal atracción por su precoz espectacularidad en banderillas, aprendidas de los recortadores portugueses, de modo que son reclamados en las mejores plazas. En 1857, después de actuar exitosamente en Madrid, las ganancias adquiridas les permiten sacar a su familia de la necesidad y trasladarlos a una mejor casa en la calle de las Doncellas de la parroquia de Santa María la Blanca, cercana a su barrio natal.

Los años siguientes son de éxito total de los hermanos, una vez que Manuel también tomara la alternativa en Sevilla, con triunfos sonados en plazas de Andalucía, como en la de Ronda, y en las de media España. En 1862, poco después de otorgar el doctorado a Antonio, que se separó de ellos para iniciar su fulgurante carrera, José decidía retirarse a disfrutar de lo ganado, llevando una vida tranquila y sin alardes, ocupándose de sus padres y “frecuentando poco la sociedad, hoy tan revuelta y ajitada por pasiones tempestuosas”, según Velázquez y Sánchez.

Cartel de la actuación de José Carmona el 9 de mayo de 1852 en la plaza de toros de Sevilla. Archivo Real Maestranza de Caballería de Sevilla.

Manuel, sin embargo, alargó su primera etapa taurina con cuadrilla propia hasta 1866, año en el que se apartó de los toros a solicitud de su mujer y después de sufrir cornadas serias. Se dedicó a llevar un despacho de carne junto a la casa familiar, pero en 1875 pone fin a su retirada, quizás por necesidad económica, y decide reaparecer en Sevilla con José Cineo Cirineo de segundo y con Fernando Gómez Gallito chico de media espada, una decisión que no fue compartida por sus hermanos, y mucho menos por el benjamín. Argumentaba el Gordito que después de nueve años de inactividad no estaba en condiciones y que corría peligro de un percance fatal.

El periodista Aurelio Ramírez Bernal, amigo de Manuel, cuenta en su biografía de Lagartijo una anécdota durante una corrida en Jerez de la Frontera, en la que alternaban Antonio Carmona y Arjona Reyes Currito. Fueron el escritor y el Panadero a ocupar unas localidades muy cerca de la barrera. Cuando estaban cerca, Manuel le espetó a su hermano:

• ¿Me echo a la plaza y toreo?
• No – replicó Gordito -. Ahí sentao y viendo es como quiero hallarte siempre.

Poco después surgió la posibilidad de que Manuel toreara en Madrid con su hermano, a lo que éste se negó en redondo. Después de sufrir de nuevo la animadversión del público madrileño, Gordito decidió no torear más en la capital y Manuel, a pesar de los consejos de su familia, inició una segunda etapa de tres años, la más exitosa de su carrera, reclamado tanto en Madrid como en Sevilla.

Se despidió de la corte el 26 de enero de 1878, invitado a participar en los festejos reales con motivo de la boda de Alfonso XII y Doña Mercedes de Orleans, funciones mixtas con caballeros poniendo rejoncillos y las máximas figuras del toreo a pie del momento. En lidia ordinaria, a Manuel le tocó el toro Milagroso, que se haría famoso por arremeter contra la guardia de alabarderos situada debajo del palco real mientras Manuel iniciaba el brindis. “El belén que se armó fue gordo”, relató el corresponsal de El Toreo. En vez de retroceder al sentir los pinchazos de las alabardas como todos los cornúpetas anteriores, “siguió metiendo cabeza y aguantando lanzazos hasta que logró arrinconarlos, penetrando en la parte del callejón que defendían”.

Los alabarderos no abandonaron el puesto, y siguieron luchando a brazo partido hasta que las cuadrillas acudieron al rescate. Superado el trance, con muchos guardas maltrechos, Manuel pudo rematar la faena con buena nota, una faena corta, corriente en esa época, cuatro o cinco pases para poner al toro en suerte.  La cabeza de Milagroso se colgó posteriormente en el cuartel de la guardia. Después de aquello, el segundo de los Panaderos toreó una última vez en Sevilla y se retiró definitivamente. A partir de entonces el gusanillo lo calmó ya sin público.

Abrió un negocio de chacinas y aceitunas, que le funcionó regular, y en 1893 montó una escuela taurina en una placita cercana al matadero. Así lo recoge J.M. Villén: “De tauromaquia, una escuela / Ha establecido en su casa / Donde buenos ratos pasa, / Que en enseñar se desvela”. Alumnos suyos fueron Pierre Cacenabe, conocido como Felix Robert, el primer francés en tomar la alternativa, que no usaba coleta, pero a cambio lucía un espléndido mostacho, y el pintor Ignacio Zuloaga, que se había instalado en Sevilla el año anterior, época crucial de su vida con honda huella en su obra, conviviendo con bailarinas, flamenquitos y toreros. Existe el cartel de una función en abril de 1897 de dos novillos de muerte y dos de capea en ese recinto en el que figura con su nombre y el apodo el Pintor.

La familia Carmona fue relevante para los inicios y posterior desarrollo de una de las grandes figuras de la historia de la tauromaquia, la del primer califa del toreo, Rafael Molina Lagartijo, a quien llevaron en sus cuadrillas siendo muy joven. En efecto, a través del picador Onofre Alvarez tuvieron noticias de un chiquillo que formaba parte de una cuadrilla de niños cordobeses, el más pequeño, al que llamaban el Chico. Después de verlo quebrar un toro en Algeciras, José aconsejó involucrarlo para que los acompañara como banderillero meritorio. A la postre ingresaría en la formación de Antonio, para después ser competidores hasta que el alumno superó al maestro.

José falleció de apoplejía fulminante en 1881, año de terribles riadas que hundieron los muelles del puerto. Manuel acabó sus días en 1899 por pulmonía. Como toreros fueron muy diferentes. El primero se formó con maestros importantes, sobre todo con José Redondo, del que heredó la impronta de la escuela de Chiclana de Montes, como puso de manifiesto Velázquez y Sánchez en sus Cartas Tauromáquicas que firmaba como Don Clarencio: “el osado Panadero que en su continente airoso parece un vivo recuerdo del señor José Redondo”. De su fácil aplomo hizo luego abuso de lucimientos, que le acarrearon cogidas evitables, hasta que fue paulatinamente reduciendo el riesgo de los lances al final de su carrera. Por su parte, Manuel no gozó de una formación taurina comparable, pero su falta de conocimientos la compensó siempre con valentía y entrega, temerario hasta la insensatez, adscrito a la versión bulliciosa de la escuela sevillana de Cúchares, y fue, como señala Cossío, el de mayor afición de los tres hermanos. Un rasgo común los unió siempre: fueron buenos hijos.

Bibliografia

Velázquez y Sánchez.  Anales del toreo.  Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

Sánchez de Neira, J. El toreo: gran diccionario tauromáquico. Madrid : Imprenta y librería de Miguel Guijarro, Ed., 1879

Sicilia de Arenzana, Francisco. Las corridas de toros: su origen, sus progresos y sus vicisitudes. Madrid : [s.n.], 1873 : imprenta y litografía de N. González

Villén, Juan Manuel. Semblanzas taurinas y de personajes ilustres y deslustrados. Sevilla : Librería de José G. Fernández, 1886

Mínguez, Federico y Berned, J.Adan. Curiosidades taurinas. R. Velasco Impresor. Madrid, 1892.

Peña y Goñi, Antonio. Lagartijo y Frascuelo y su tiempo. Imprenta y Litografía de Julián Palacios. Madrid, 1887.

Velázquez y Sánchez, José (Don Clarencio). Colección completa de la cartas tauromáquicas. Fundación Real Maestranza de Caballería de Sevilla, Fundación de Estudios Taurinos,Universidad de Sevilla. Pinelo Talleres Gráficos, Sevilla, 2011

Ramírez Bernal, Aurelio. Los grandes sucesos de la vida taurómaca de Lagartijo. Málaga : [s.n.], 1901 : Imprenta de Zambrana Hermanos.

El Toreo. 27 de enero de 1878. Año V. Num. 112, Madrid.

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