La muestra, estructurada en cinco secciones, reunirá más de 200 piezas —obras artísticas, documentos, fotografías, objetos personales y alta costura— con el objetivo de recorrer su biografía y su proyección cultural.

Escaparate goyesco en la Sala de la Tauromaquia de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. Imagen: Pepe Morón

El vestido fue obra del diseñador sevillano Tony Benítez, modista con una trayectoria consolidada en la moda española. Aunque trabajó durante unos años como practicante, orientó su carrera desde joven hacia la costura, ámbito al que se dedicó plenamente desde los 24 años. Comenzó vendiendo botones y, tras años de trabajo, llegó a convertirse en modista de la Casa Real española durante cerca de tres décadas. A lo largo de su carrera vistió a figuras como Lola Flores, Rocío Jurado y la propia Duquesa de Alba, y realizó además numerosos diseños para la boda de la infanta Elena en Sevilla.

El vestido, una prenda goyesca en azul y azabache, con pasamanería y ornamentos característicos, forma parte de la colección permanente de la Sala de la Tauromaquia, en el escaparate dedicado a la Tradicional Corrida Goyesca, junto a otras piezas vinculadas a esta cita: los vestidos goyescos de Antonio Ordóñez, Paquirri, Francisco Rivera Ordóñez y José Antonio Morante de la Puebla, el vestido de Presidenta de Soledad Becerril, un tapiz de José Caballero y un cartel de Joaquín Peinado. La prenda se confeccionó en 1974, año en que la Duquesa fue designada Presidenta de las Damas Goyescas de la Feria de Pedro Romero.

Los trajes de goyesca forman parte de la imagen festiva de la corrida, pero su origen cultural es anterior: remiten a la estética popular del Madrid del siglo XVIII fijada en la obra de Francisco de Goya. La Duquesa de Alba conocía bien esa tradición, como refleja la fotografía conservada en nuestro archivo: para la ocasión lució un vestido azul con apliques de azabache y madroñera, completado con una gargantilla de perlas y una medalla prendida al pecho.

El cartel de la corrida goyesca, celebrada el 10 de septiembre de 1974, reunió a Antonio Ordóñez, Paquirri y Niño de la Capea, con reses de Herederos de Carlos Núñez. Aquella feria sumó varios hitos: la presidencia de la Duquesa de Alba, la segunda corrida de Paquirri en Ronda junto a Antonio Ordóñez, y la inauguración del nuevo recinto ferial (en la Avenida de Málaga, junto al campo de fútbol), que formó parte del ambiente general de la ciudad en esas fechas.

Cayetana Fitz-James Stuart, Duquesa de Alba, junto a otras Damas Goyescas. 1974. Archivo Fotográfico de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, Fondo Aguilera (Af_Prv_Agu C47-n17).

El periodista del periódico SUR, Francisco Cortés Jaén, recogió en su crónica lo siguiente (miércoles 11 de septiembre): «La Corrida Goyesca de Ronda es diferente. Es otra cosa completamente distinta de las corridas que presenciamos en la Costa e incluso aquellas del interior. Por todo. Porque incluso los toreros que alternan con Antonio Ordóñez parece que se trasfiguran y procuran siempre hacer el toreo que reclama la plaza rondeña. Toreo puro, toreo clásico, lejos de la extravagancia y la taurina. Esta corrida de Ronda es una especie de relax para aquellos que unas veces por afición, la más por obligación, vemos corridas todos los domingos con carteles extraños, con un público heterodoxo que no sabe ver toros, que se entusiasma con los molinetes y las manoletinas. En Ronda nos divertimos siempre. Quizá influya que venimos sugestionados por ese ambiente único que se respira. Quizá y sin quizá, con toda seguridad, porque la presencia de Antonio Ordóñez equivale a una desintoxicación de lo mucho malo que aguantamos por esas plazas.»

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La inauguración tuvo lugar en la Salón de Grados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. Contó con la presencia de Rafael Atienza, marqués de Salvatierra; Juan Pablo Rodríguez Frade, arquitecto y museógrafo; y Diego Carrasco, comisario de la exposición permanente.

Para la inauguración, además de hacer un recorrido por la muestra, se celebró una mesa redonda para reflexionar lo que supone inaugurar un museo taurino en el siglo XXI. Participaron Fátima Halcón, presidenta de la Fundación de Estudios Taurinos; Carlos Abella, director-gerente del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad Autónoma de Madrid entre 2000-2015; José Morente, arquitecto y autor del blog La Razón Incorpórea; y Diego Carrasco, comisario de la sala de la Tauromaquia.

Carlos Abella, José Morente, Fátima Halcón y Diego Carrasco en el coloquio “Inaugurar un museo taurino en el siglo XXI”. Fotografía: Juan Jesús Pan

La nueva sala reabre tras unos meses en los que se ha renovado su discurso y ampliado el itinerario museográfico. Durante el recorrido, el visitante puede obtener información acerca de los orígenes de la tauromaquia, conocer más sobre las dinastías de los Romero y los Ordóñez –dinastías taurinas que han marcado la historia de Ronda–, la importancia del mundo del toro para la ciudad, o la evolución de los carteles taurinos, firmados por artistas de gran prestigio.

Además, entre las novedades que se han incorporado en relación con los contenidos, destaca la controversia taurina y la mujer en la tauromaquia. En este sentido, se resaltan los argumentos utilizados en la oposición a la lidia de toros a lo largo de la historia y se dan a conocer las bases del pensamiento antitaurino. Por otro lado, se aborda el papel de la mujer en los toros y se destacan algunas figuras como Nicolasa Escamilla ‘la Pajualera’, inmortalizada por Goya, y Teresa Bolsi, retratada por Gustavo Doré.

Rafael Atienza, marqués de Salvatierra, y María de la Paz Fernández, alcaldesa de Ronda, contemplando el escaparate goyesco. Fotografía: Juan Jesús Pan

Asimismo, para la renovación de la sala se han incorporado nuevas piezas como: una réplica de bajo relieve en piedra del héroe helenístico Hippalkmos, 200-150 a.C., del Museo de Tesalónica (Atenas); la colección de cuatro hojalatas atribuidas a Eugenio Lucas Velázquez sobre la Tauromaquia de Francisco de Goya; el óleo sobre lienzo de Francisco Hohenleiter ‘El patio de cuadrillas de la plaza de piedra de Ronda’; un tapiz goyesco de José Caballero (ca. 1930); y un vestido de la Corrida Goyesca de Ronda de Morante de la Puebla, diseñado por Vicky Martín Berrocal.

De las piezas de la colección, sobresalen los óleos y grabados de Goya o Eugenio Lucas Velázquez como La Mojiganga (Goya, 1815-16), Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani (Goya, 1815-16) y Retrato de gentil hombre vestido de torero (Eugenio Lucas Velázquez, siglo XIX).

También destaca la colección de vestidos goyescos y la colección de carteles contemporáneos, entre los que se incluyen algunos de la Tradicional Corrida Goyesca firmados por Eduardo Arroyo (1999), Félix de Cárdenas (2000), Miquel Barceló (2003) o Carmen Calvo (2018).

Perspectiva del nuevo escaparate con vestidos de torear y mobiliario expositivo con algunas de las piezas artísticas en la Sala de la Tauromaquia. Fotografía: Juan Jesús Pan

Esta inauguración se enmarca en el programa de actividades que la Real Maestranza de Caballería de Ronda ha organizado con motivo de su 450 aniversario. Desde que comenzara su actividad en 1573 como orden de caballería con fines militares, la Real Maestranza se ha ido transformando a lo largo de los siglos. Bajo influjo de La Ilustración crea una academia de ciencias para la formación intelectual de sus miembros y esto supone el inicio de una transformación natural hasta convertirse en lo que es hoy: una institución cultural del siglo XXI.

Puedes descargar el dossier completo sobre la sala del museo de la tauromaquia aquí

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