Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez “Frascuelo” y Francisco Sánchez “Frascuelo”. Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana “Jarana” y Fernando Lobo “Lobito”. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro “Quinito” y José Moreno “Lagartijo Chico”. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma”, Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez “Niño de la Palma” (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

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Pulsa para ver el video de la presentación:

Reanudación de los festejos

La Feria de Pedro Romero 2026 recuperará los festejos tras dos años sin celebrarse por las obras de consolidación de la Plaza de Toros de Ronda, iniciadas en junio de 2025. La reanudación es posible gracias a la programación de los trabajos de intervención promovidos por el equipo directivo de la Real Maestranza y el estudio de Ricardo Aroca, orientados a alcanzar la fecha prevista de celebración. En este marco, el arquitecto del proyecto, Ricardo Aroca, comunicó directamente a Francisco Rivera Ordóñez la previsión de disponibilidad de laPlaza para los festejos.

Conmemoración

Los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026 incorporan dos efemérides: la 42 Corrida Rondeña de Rejones homenajeará a Álvaro Domecq Romero, y la 67 Tradicional Corrida Goyesca conmemorará el 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez.

Acto de presentación de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

Festejos taurinos

Viernes, 4 de septiembre, 18:00 h.

Extraordinaria novillada sin picadores, con reses de la ganadería Aguadulce, para los novilleros Jaime de Pedro (Granada), Armando Rojo (La Puebla del Río) y Héctor Nieto (Ronda).

Sábado, 5 de septiembre, 11:30 h., matinal.

42 Corrida Rondeña de Rejones, homenaje a Álvaro Domecq Romero, con reses de la ganadería David Ribeiro Telles para los rejoneadores Rui Fernandes, Diego Ventura, João Ribeiro Telles, Léa Vicens, Sebastián Fernández y Duarte Fernandes.

Sábado, 5 de septiembre, 18:00 h.

67 Tradicional Corrida Goyesca, conmemoración del 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez. Un toro de la ganadería David Ribeiro Telles para el rejoneador Diego Ventura, y seis toros de Garcigrande para los matadores Morante de la Puebla, José María Manzanares y Juan Ortega.

Ignacio Herrera de La Muela, María de la Paz Fernández Lobato y Francisco Rivera Ordóñez junto al cartel de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

La obra

El cartel se articula en tres módulos rectangulares independientes que muestran, mediante variaciones de color, un detalle de la cornamenta del toro. El módulo intermedio se plantea como una construcción geométrica, a modo de burladero, y como un espacio donde las formas triangulares se configuran como un patrón continuo, como una especie de latido. Éstos, de forma punzante, aceleran el tiempo y pulso del transcurso de la corrida variando la gama cromática, del verde al rojo, en la parte alta de la composición.

Sobre esta capacidad compositiva del artista, el ensayista Enrique Andrés Ruiz señala, con motivo de la exposición Juan Uslé. Ese barco en la montaña, inaugurada el pasado mes de noviembre en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: «Es precisamente ahí, entre las bandas horizontales que evocan ese mundo activado sin interrupción por flujos cableados, donde el pintor-muy pintor nos ofrece -fíjense en su visita- la ranura de un leve desplazamiento del pincel, el color humano que se transparenta bajo la superficie. Son mínimos accidentes por los que se cuela la vida, el testimonio de un arte que resiste.»

Juan Uslé

La pintura del artista se basa en la experiencia urbana, con atención a Nueva York, ciudad a la que se traslada a finales de los años ochenta. La percepción de sus estructuras y espacios influye en su trabajo, y articula una combinación de elementos geométricos y orgánicos. En su práctica mezcla colores y los aplica por dispersión sobre tela, construyendo imágenes abstractas a partir de patrones, luz y color. En cada composición combina organización y estructura con la aparición de lo inesperado, y analiza el origen de imágenes vinculadas a esa experiencia, desde un juego de antítesis formales.

Desde 1987 alternó residencia entre Nueva York y Saro (Cantabria). Participó en Bienal de São Paulo (1985), Documenta 9 (1992), Bienal de Estambul (1992) y Bienal de Venecia (2005). Realizó exposiciones individuales en IVAM (1996), MACBA (1996), Museo Reina Sofía (2003), Fundación Botín (2004), IMMA de Dublín (2004), SMAK de Gante (2004), CGAC de Santiago de Compostela (2013), Kunstmuseum Bonn (2014) y Bombas Gens Centre d’Art (2021), entre otras. Su obra se incorporó a colecciones públicas y privadas internacionales. En 2002 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha programado una exposición retrospectiva de su obra titulada Juan Uslé. Ese barco en la montaña, visitable del 26 de noviembre de 2025 al 20 de abril de 2026.

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Naturales del barrio de San Bernardo, José nació en marzo de 1825, cuando Sevilla iniciaba la transformación urbana de su casco histórico, con derribo de gran parte de su muralla. Sus padres eran propietarios de una tahona en la calle Ocho Hornos, y su propósito era dar una educación superior a su hijo, que creció jugando al principal entretenimiento de los jóvenes de ese arrabal, que no era otro que jugar a los toros, sorteando y capeando reses en el corral del matadero o en la dehesa de Tablada. No sospechaba el adolescente que al entrar el negocio familiar en crisis esos divertimentos, que alternaba trabajando en la panadería, se convertirían en su mejor opción profesional.

Con dieciocho años decide afrontar esa carrera, después de soportar el bombardeo de la ciudad durante la sublevación de 1843 contra el regente Espartero, con especial incidencia en su barrio. Comenzó como banderillero del bravo Juan León en varias corridas, y después fue pasando a las cuadrillas de Juan Pastor, la Santera o Manuel Trigo, actuando en plazas extremeñas, andaluzas y haciendo incursiones en Portugal, hasta que en 1846 ingresa en la del gran José Redondo el Chiclanero, que le brinda apoyo y continuidad, aupándolo a alternar como media espada, presentándolo en Sevilla y que marcará con su influencia su futura capacidad.

En 1850 mata su primer toro cedido por Juan Pastor, y sus buenas actuaciones posteriores le valen una contrata para Sevilla, donde alterna con Lucas Blanco y con el elegante Cayetano Sanz, que lo hacía por primera vez en la Maestranza.  Al fallecer prematuramente Redondo en 1853, José cuenta ya con cuadrilla propia, pero tiene que buscarse la vida en plazas menores, o conformarse con arreglos de media espada debido a las competencias habituales en el gremio.

Manuel, nacido en 1832, un año en el que llega el cólera morbo a la ciudad, se había fogueado igualmente en toriles, cerrados o corralejas de pueblo junto a otros aspirantes, sin más instrucción taurina que la que se procuraba por sus mañas. Se une a la formación de su hermano como banderillero durante tres años para después pasar a la de Manuel Domínguez Desperdicios, con quien recorre toda España.

En esos tiempos son los mantenedores de la familia, con el auxilio del más pequeño, Antonio, que en 1854 y durante otra oleada de cólera que suspende muchos festejos se contrató como peón de albañil en el edifico de la fundición de cañones. Superada la crisis, vuelven a juntarse los Carmona y ya con la participación del menor, que se convierte en la principal atracción por su precoz espectacularidad en banderillas, aprendidas de los recortadores portugueses, de modo que son reclamados en las mejores plazas. En 1857, después de actuar exitosamente en Madrid, las ganancias adquiridas les permiten sacar a su familia de la necesidad y trasladarlos a una mejor casa en la calle de las Doncellas de la parroquia de Santa María la Blanca, cercana a su barrio natal.

Los años siguientes son de éxito total de los hermanos, una vez que Manuel también tomara la alternativa en Sevilla, con triunfos sonados en plazas de Andalucía, como en la de Ronda, y en las de media España. En 1862, poco después de otorgar el doctorado a Antonio, que se separó de ellos para iniciar su fulgurante carrera, José decidía retirarse a disfrutar de lo ganado, llevando una vida tranquila y sin alardes, ocupándose de sus padres y “frecuentando poco la sociedad, hoy tan revuelta y ajitada por pasiones tempestuosas”, según Velázquez y Sánchez.

Cartel de la actuación de José Carmona el 9 de mayo de 1852 en la plaza de toros de Sevilla. Archivo Real Maestranza de Caballería de Sevilla.

Manuel, sin embargo, alargó su primera etapa taurina con cuadrilla propia hasta 1866, año en el que se apartó de los toros a solicitud de su mujer y después de sufrir cornadas serias. Se dedicó a llevar un despacho de carne junto a la casa familiar, pero en 1875 pone fin a su retirada, quizás por necesidad económica, y decide reaparecer en Sevilla con José Cineo Cirineo de segundo y con Fernando Gómez Gallito chico de media espada, una decisión que no fue compartida por sus hermanos, y mucho menos por el benjamín. Argumentaba el Gordito que después de nueve años de inactividad no estaba en condiciones y que corría peligro de un percance fatal.

El periodista Aurelio Ramírez Bernal, amigo de Manuel, cuenta en su biografía de Lagartijo una anécdota durante una corrida en Jerez de la Frontera, en la que alternaban Antonio Carmona y Arjona Reyes Currito. Fueron el escritor y el Panadero a ocupar unas localidades muy cerca de la barrera. Cuando estaban cerca, Manuel le espetó a su hermano:

• ¿Me echo a la plaza y toreo?
• No – replicó Gordito -. Ahí sentao y viendo es como quiero hallarte siempre.

Poco después surgió la posibilidad de que Manuel toreara en Madrid con su hermano, a lo que éste se negó en redondo. Después de sufrir de nuevo la animadversión del público madrileño, Gordito decidió no torear más en la capital y Manuel, a pesar de los consejos de su familia, inició una segunda etapa de tres años, la más exitosa de su carrera, reclamado tanto en Madrid como en Sevilla.

Se despidió de la corte el 26 de enero de 1878, invitado a participar en los festejos reales con motivo de la boda de Alfonso XII y Doña Mercedes de Orleans, funciones mixtas con caballeros poniendo rejoncillos y las máximas figuras del toreo a pie del momento. En lidia ordinaria, a Manuel le tocó el toro Milagroso, que se haría famoso por arremeter contra la guardia de alabarderos situada debajo del palco real mientras Manuel iniciaba el brindis. “El belén que se armó fue gordo”, relató el corresponsal de El Toreo. En vez de retroceder al sentir los pinchazos de las alabardas como todos los cornúpetas anteriores, “siguió metiendo cabeza y aguantando lanzazos hasta que logró arrinconarlos, penetrando en la parte del callejón que defendían”.

Los alabarderos no abandonaron el puesto, y siguieron luchando a brazo partido hasta que las cuadrillas acudieron al rescate. Superado el trance, con muchos guardas maltrechos, Manuel pudo rematar la faena con buena nota, una faena corta, corriente en esa época, cuatro o cinco pases para poner al toro en suerte.  La cabeza de Milagroso se colgó posteriormente en el cuartel de la guardia. Después de aquello, el segundo de los Panaderos toreó una última vez en Sevilla y se retiró definitivamente. A partir de entonces el gusanillo lo calmó ya sin público.

Abrió un negocio de chacinas y aceitunas, que le funcionó regular, y en 1893 montó una escuela taurina en una placita cercana al matadero. Así lo recoge J.M. Villén: “De tauromaquia, una escuela / Ha establecido en su casa / Donde buenos ratos pasa, / Que en enseñar se desvela”. Alumnos suyos fueron Pierre Cacenabe, conocido como Felix Robert, el primer francés en tomar la alternativa, que no usaba coleta, pero a cambio lucía un espléndido mostacho, y el pintor Ignacio Zuloaga, que se había instalado en Sevilla el año anterior, época crucial de su vida con honda huella en su obra, conviviendo con bailarinas, flamenquitos y toreros. Existe el cartel de una función en abril de 1897 de dos novillos de muerte y dos de capea en ese recinto en el que figura con su nombre y el apodo el Pintor.

La familia Carmona fue relevante para los inicios y posterior desarrollo de una de las grandes figuras de la historia de la tauromaquia, la del primer califa del toreo, Rafael Molina Lagartijo, a quien llevaron en sus cuadrillas siendo muy joven. En efecto, a través del picador Onofre Alvarez tuvieron noticias de un chiquillo que formaba parte de una cuadrilla de niños cordobeses, el más pequeño, al que llamaban el Chico. Después de verlo quebrar un toro en Algeciras, José aconsejó involucrarlo para que los acompañara como banderillero meritorio. A la postre ingresaría en la formación de Antonio, para después ser competidores hasta que el alumno superó al maestro.

José falleció de apoplejía fulminante en 1881, año de terribles riadas que hundieron los muelles del puerto. Manuel acabó sus días en 1899 por pulmonía. Como toreros fueron muy diferentes. El primero se formó con maestros importantes, sobre todo con José Redondo, del que heredó la impronta de la escuela de Chiclana de Montes, como puso de manifiesto Velázquez y Sánchez en sus Cartas Tauromáquicas que firmaba como Don Clarencio: “el osado Panadero que en su continente airoso parece un vivo recuerdo del señor José Redondo”. De su fácil aplomo hizo luego abuso de lucimientos, que le acarrearon cogidas evitables, hasta que fue paulatinamente reduciendo el riesgo de los lances al final de su carrera. Por su parte, Manuel no gozó de una formación taurina comparable, pero su falta de conocimientos la compensó siempre con valentía y entrega, temerario hasta la insensatez, adscrito a la versión bulliciosa de la escuela sevillana de Cúchares, y fue, como señala Cossío, el de mayor afición de los tres hermanos. Un rasgo común los unió siempre: fueron buenos hijos.

Bibliografia

Velázquez y Sánchez.  Anales del toreo.  Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

Sánchez de Neira, J. El toreo: gran diccionario tauromáquico. Madrid : Imprenta y librería de Miguel Guijarro, Ed., 1879

Sicilia de Arenzana, Francisco. Las corridas de toros: su origen, sus progresos y sus vicisitudes. Madrid : [s.n.], 1873 : imprenta y litografía de N. González

Villén, Juan Manuel. Semblanzas taurinas y de personajes ilustres y deslustrados. Sevilla : Librería de José G. Fernández, 1886

Mínguez, Federico y Berned, J.Adan. Curiosidades taurinas. R. Velasco Impresor. Madrid, 1892.

Peña y Goñi, Antonio. Lagartijo y Frascuelo y su tiempo. Imprenta y Litografía de Julián Palacios. Madrid, 1887.

Velázquez y Sánchez, José (Don Clarencio). Colección completa de la cartas tauromáquicas. Fundación Real Maestranza de Caballería de Sevilla, Fundación de Estudios Taurinos,Universidad de Sevilla. Pinelo Talleres Gráficos, Sevilla, 2011

Ramírez Bernal, Aurelio. Los grandes sucesos de la vida taurómaca de Lagartijo. Málaga : [s.n.], 1901 : Imprenta de Zambrana Hermanos.

El Toreo. 27 de enero de 1878. Año V. Num. 112, Madrid.

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“En ignorada cama del Hospital provincial ha fallecido el que fue, hace treinta años, gloria de la escuela sevillana y orgullo y alegría de su afición”, fue el obituario que le dedicó la revista Sol y Sombra a José Cineo, que dejó de existir en Sevilla el 13 de diciembre de 1899.

Fue protagonista de muchas tardes en la Maestranza, sobre todo enfrentado al que sería su máximo rival, el malogrado José Giráldez Jaqueta, del que nos ocupamos en el capítulo anterior. Había nacido el 2 de febrero de 1841, y como muchos mozalbetes su ingreso en el oficio taurino se forjó en capeas populares, junto a tipos como José Machío, de familia de toreros, o el mismo Jaqueta, cuatro años mayor que él. A los diecisiete ya acompañaba a algún novillero en festejos menores por Andalucía y Extremadura, hasta que sus buenas maneras le permitieron torear con los maestros Cúchares y Manuel Domínguez por la provincia de Cádiz, antes de su estreno novilleril, que tuvo lugar en la Maestranza en julio de 1864. Tuvo tanto éxito que le programaron para numerosas novilladas, citas en las que iba a encontrarse con Jaqueta. Durante tres años llenaron los tendidos de aficionados que se comportaban como los hinchas del fútbol actual, tomando partido por uno o por otro de forma tan vehemente que podían llegar a provocar enfrentamientos violentos.

Cartel de la función taurina celebrada en Sevilla el 7 de octubre de 1866. Colección Real Maestranza de Caballería de Sevilla.

Esta rivalidad enconada también se alimentaba porque ambos eran protegidos por dos toreros sevillanos del barrio de San Bernardo en feroz competencia, Cineo por Antonio Carmona el Gordito y Giráldez por Antonio Sánchez el Tato.

A esta circunstancia pertenece la corrida celebrada el domingo 21 de junio de 1868, en la que los dos matadores alternaban con Frascuelo en la plaza de la Puerta de Alcalá de Madrid y que marcó un hito en esta controversia. En esa plaza las preferencias del público se inclinaban por El Tato, mientras que Sevilla era más de Gordito. Los preliminares de lo que se avecinaba llamó la atención de la prensa. “Antes de dar principio la función, notábase entre los concurrentes cierta marea que indicaba eran exactas las noticias que se nos habían dado anticipadamente”, según el corresponsal del Boletín de Loterías y Toros. Se refería a la cantidad de cencerros, pitos y otros instrumentos en los tendidos que portaban grupos “que pudiéramos llamar organizados y que parecían obedientes a una voz”.

La misión de esos grupos era castigar ruidosamente a Gordito y a su cuadrilla, en especial a Cirineo, al que los aficionados culpaban de una pita instigada en contra de El Tato en una corrida anterior en Sevilla. Y así fue, a Cirineo le pitaron desde que salió a la arena, y a Antonio Carmona consiguieron desquiciarlo incluso con lanzamientos de naranjas.

Después de aquella infausta tarde Cineo vuelve a torear novillos y acompaña a Gordito en varios festejos como media espada. Se relata una anécdota de uno de esos viajes en el libro Curiosidades taurinas. Por razones que no se explican, Carmona y su cuadrilla se vieron obligados a recorrer varias leguas a pie en una jornada de verano para trabajar en Jerez de los Caballeros, con el único auxilio de un caballo que cargaba el baúl y los útiles de su profesión. Al llegar a una venta, después de cuatro horas subiendo y bajando cuestas, Carmona dijo que era “una hora superior pa que nos tomemos aquí un gazpachito mu gracioso”. Es sabido que el célebre matador era muy mirado con los gastos. “Señó Antonio, ¿no sería mejó que en vez de ese gazpacho tan grasioso nos tomáramos unos pollitos con tomate mu desaboríos?, propuso Cineo, que ya tenía fama de ocurrente, valentón y fiestero. La sugerencia fue aceptada.

Poco después su protector Gordito le concedió la alternativa en Sevilla en 1869. En 1870 no toreó en Sevilla por desavenencia con la empresa y marchó a América, a Montevideo según algunos, y a Buenos Aires o Lima según otros. Al regresar pasó tres años toreando en importantes plazas de España, a veces como media espada o en corridas de cuatro toros llevando a un sobresaliente, cosechando buenas actuaciones y labrándose un buen nombre.

No tuvo mucha suerte en sus pocas apariciones en la plaza de Madrid, donde alternó por primera vez en mayo de 1874 con Frascuelo como jefe de lidia y junto a su rival de siempre, Jaqueta, el año en el que expiraba la fugaz Primera República.El toro Rompelindes de Dolores Monge le dio un puntazo en el cuello, por lo que no pudo matar al toro que era de su confirmación. No estuvieron lucidos los dos jóvenes, como tampoco lo estuvo Cineo en la corrida de junio de ese año alternando con Currito, el hijo de Cúchares, y con Frascuelo de nuevo.

Destacó siempre por su elegante toreo de capa, que al parecer había aprendido de Domínguez, hasta el punto de que el comentarista taurino Manuel de la Riva afirmó que “de los toreros antiguos de mi tiempo, éste y Cara Ancha han sido los que más me han satisfecho a mí toreando de capa”. Añadía a su repertorio un fino uso de la muleta y como estoqueador era eficiente con “los toros que se le venían”, pero con aquellos con los que tenía que poner de su parte “variaba la decoración”.

En agosto de 1876 interviene en la Maestranza en una corrida de cuatro toros y dos novillos con Hipólito Sánchez Arjona y un acompañante particular, conocido como El Inglés, Juan O’Hara, que se había ofrecido a matar los novillos sin cobrar, algo que repitió en varios cosos españoles durante dos años. En realidad, era irlandés, oficial del ejército que al ser destinado a Gibraltar se aficionó a la tauromaquia, dejó la carrera militar y recibió clases de Gordito para convertirse en matador de novillos. Al año siguiente regresó a su tierra. James Joyce lo menciona en su obra Ulises. En esa tarde, el corresponsal de El Toreo reconoció la serenidad y aplomo del “simpático diestro”.

Por esas fechas las facultades de Cineo comenzaban a resentirse por la bebida y su afición a las juergas, “célebre por sus esplendideces”, en las que se gastaba el dinero que ganaba, casi al mismo tiempo que iniciaba similar declive su rival Jaqueta, unidos tambiénen su descenso a los infiernos. Ante la merma creciente de oportunidades regresa a la condición de novillero, toreando cada vez menos. Una tarde en Sevilla de octubre de 1882 presentó en su cuadrilla a un joven llamado Manuel García Cuesta, hijo de un espartero de la plaza de la Alfalfa, sobrenombre por el que se haría famoso, y que se convertiría a la postre en su principal bienhechor. Para darle ocasión de que se ganara unos cuartos lo llevaba de vez en cuando como banderillero.

Del buen recuerdo que aún permanecía en la memoria de la afición sevillana es testimonio la voz que salió del tendido el 26 de diciembre de 1886 (fecha que sería improbable hoy) en corrida que protagonizaba El Espartero como único espada. Lo relata el crítico Carrasquilla en su particular estilo: “Se llamaba el tercero Cristalino, y era del mismo pelo y facha que sus hermanos anteriormente citaos. Apenas asomó la jeta po er chiquero comenzó la turba multa á gritá: —¡Que capee Cirineo!”. Según el cronista, lo intentó, pero el toro “no tenía condiciones a propósito”. Más adelante, en la faena al cuarto toro, en la que pone banderillas, se compadece de él: “¡pobretico Cirineo, a lo que ha venío a pará!”

Cuando ya no le llamaban ni para participar en mojigangas, llegó a trabajar como peón de albañil en la casa de El Espartero, que nunca dejó de auxiliarle. Cuando el miura Perdigón segó la vida de Manuel Cuesta en la plaza de Madrid en 1894, subsistió de mala manera ayudado por Algabeño y otros compañeros, hasta que “achacoso y casi ciego” tuvo que ingresar en el Hospicio Provincial de Sevilla, donde “víctima de la miseria y la tristeza” acabarían sus días. Se llegó a comentar que varios matadores de toros habían acordado costear un solemne entierro al infeliz, pero la realidad es que recibió humilde sepultura en el cementerio de San Fernando dos días después.

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La entrada Carlos Franco firma el cartel de la 65 Corrida Goyesca se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

«Elegía/Ronda», Alfonso Albacete. Toros en Ronda 2023.

Testigo de una época de búsqueda y renovación artística, la obra de Albacete posee una estética particular, caracterizada por un impactante cromatismo vital abierto al diálogo recurrente entre abstracción y figuración. La impronta de sus estudios de arquitectura se plasma en sus composiciones de interiores y en la estructura de sus obras. En su trayectoria artística es frecuente la temática de estudios, interiores y paisajes.

La obra que ilustra el cartel, titulada «Elegía/Ronda», presenta en primer plano la figura del toro bravo que con fuerza dirige la atención del espectador al centro del ruedo, donde le espera la figura principal del torero. El lance queda enmarcado por una geometría donde el paisaje se representa con diferentes texturas y formas, que se completa con una paleta de colores donde se muestra el comienzo del atardecer. La primera parte del título hace referencia a la sexta elegía compuesta por el poeta Rainer Maria Rilke.

Desde la década de 1970, Alfonso Albacete ha expuesto en las principales galerías y museos de España. Sus últimas exposiciones han sido en Galería Marlborough (Madrid, 2020), Fundación Lázaro Galdiano (Madrid, 2019), y la antológica «Las razones de la pintura» en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (Sevilla, 2018).

Sus obras forman parte de los fondos de importantes colecciones nacionales e internacionales, como Banco de España, Comunidad de Madrid, Senado de España, Helga de Alvear, Fundación La Caixa, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Museo de Arte Abstracto de Cuenca, Museo de Bellas Artes de Bilbao, Museo Patio Herreriano de Valladolid, Colección Würth de Alemania, Colección Dobe de Zúrich, White House de Washington o Colección Lambert de Bruselas.

El 12 de marzo de 2023, Alfonso Albacete ingresó en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, como académico de número por la sección de Pintura, con la disertación «Bosquejo de pintura hablada».

Espectáculos taurinos

Los espectáculos taurinos que se celebrarán durante la Feria y Fiestas de Pedro Romero 2023 serán los siguientes:

• el viernes 1 de septiembre a las 18:00 horas, con novillos de la ganadería de Jiménez Pasquau, tendrá lugar una Extraordinaria Novillada sin Picadores, para los novilleros «Moli de Ronda», Manuel Sanz de la Puerta (de Sevilla) y Olga Casado (de Segovia).

• el sábado 2 de septiembre a las 11.30 horas (matinal), con toros de la ganadería de Fermín Bohórquez, se celebrará la 41 Corrida Rondeña de Rejones, con la participación de los caballeros rejoneadores Rui Fernandes, Francisco Palha, Andrés Romero, Sebastián Fernández, Duarte Fernandes y Ferrer Martín.

• el sábado 2 de septiembre a las 18:00 horas, con toros de la ganadería de Daniel Ruiz, será el momento de la 66 Tradicional Corrida Goyesca, protagonizada por los matadores «Morante de la Puebla», José María Manzanares y Andrés Roca Rey.

Cartel de la Goyesca 2023

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Plaza de toros de Ronda. Compañía de variedades. Doble espectáculo. 1 de junio de 1905. Archivo RMR.

En origen, la mojiganga era una obrita de teatro que se representaba en el Siglo de Oro como entreacto de las comedias, en la que salían personajes vestidos de forma extravagante, disfrazados y con máscaras para entretener al público. Ya se hacían representaciones cómicas del toreo caballeresco en el siglo XVII, y luego tuvieron mucha popularidad en los dos siglos siguientes, XVIII y sobre todo XIX durante el reinado de Isabel II. En los grabados de la “Tauromaquia” de Goya se representan algunas escenas de mojigangas. Nunca se dieron en corridas serias y eran corrientes como entremés de novilladas.

Función de mojiganga. Francisco de Goya. “Tauromaquia”, estampa G. 1814-1815.

Cossío señala 1820 como la fecha en la que la mojiganga adquiere su carácter de pantomima, representaciones inspiradas en obras teatrales o de zarzuela, con intervinientes disfrazados de personajes históricos o literarios como Don Quijote o El Cid y otras figuras conocidas. Participaban peones sin cuadrilla, toreros menores o aspirantes que encontraban de esa forma una posibilidad de seguir en el negocio taurino. Hubo muchas mojigangas que tuvieron gran éxito, eran reclamadas por el público y se representaban en varios sitios, como “Los contrabandistas de Sierra Morena”, “El sultán y las odaliscas”, “El doctor y el enfermo”, “La cueva de Fierabrás”, “La venta de mal abrigo o el robo de la diligencia”, “El diablo cojuelo” o “La redoma encantada”, que es la que se celebró en Ronda en la fecha que anuncia el cartel.

Esta mojiganga se remonta a 1840, y aunque no se conoce la versión que se montó en Ronda, ya entrado el siglo XX, el guión original incluía de antemano un castillo en la plaza, iniciando la función una comparsa con tambor batiente capitaneada por el insigne Garabito para hacer varias evoluciones “ridículas” para diversión del público antes de entrar a defender el castillo. Emplazados los centinelas, salía otra comparsa vestida a la antigua al mando del conde de la Viznaga acompañado de su mayordomo Laín Cornejo para ayudar a su amo y para recobrar a su propia esposa, Pascuala, que está dentro del castillo con su amante Garabito. Iniciado el asedio del castillo, las dos comparsas se cruzaban fuego hasta la explosión que destruía la fortaleza. En medio de la confusión entre asaltantes y prisioneros se soltaba un novillo embolado que acometía por igual a unos y otros; para su defensa, Laín Cornejo, que ya ha encontrado a su Pascuala, usaba dos burros que estaban dentro del castillo para montar en uno y subir a su esposa en el otro, tratando de huir de la refriega picando los dos al novillo con varas de detener; las dos comparsas, en su auxilio, banderilleaban al novillo y al final el famoso Garabito empuñaba la espada para acabar con la res.

Bibliografía

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. I. Espasa Calpe, Madrid, 1943.
J.M. Martínez Parras. Otras Tauromaquias. Cuadernos de Aula Taurina. Consejería de Gobernación, Junta de Andalucía, 2007.

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Cartel LVII Corrida Goyesca y Feria de Pedro Romero 2013. Francisco de Goya

“Lance de capa en un encierro”, título de la obra de Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 1746 – Burdeos, 1828), permaneció expuesta en una de las salas del Museo de la Real Maestranza entre 2013 y 2018, en calidad de depósito temporal cedida por una colección particular. Se trata de un óleo sobre hojalata fechado en 1793 de 43×31 cm.

El texto informativo que acompañaba a la pieza fue elaborado por el profesor Pedro Romero de Solís, que por su interés reproducimos a continuación:

A comienzos de 1794 Goya remite a la Academia de San Fernando de Madrid una colección de once pequeños cuadros de gabinete, todos ellos pintados sobre hojalata y de similares dimensiones, para que sus profesores pudieran comprobar cómo el artista, recién superada la gravísima enfermedad -casi mortal- que sufrió en Andalucía, de resultas de la cual quedó sordo, conservaba todavía sus plenas facultades para seguir desempeñando dignamente el empleo de pintor de cámara del rey de España.

Acompañaba a estas pinturas una expresiva carta de Goya a don Bernardo de Iriarte, Viceprotector de dicha Academia, en la cual el artista explicaba que había realizado estas obras no sólo para intentar resarcirse de los grandes gastos generados por la curación de sus males, sino también para distraer su espíritu, lo cual había seguido su propio capricho e inventiva, tanto en la elección de los temas como en su ejecución, por lo que había gozado de una libertad que no tenía habitualmente en las obras de encargo.

En San Fernando consta que los cuadros remitidos por Goya tenían como tema varias escenas de diversiones nacionales, así las hay dedicadas al teatro ambulante, a la venta de marionetas y a diversas faenas relacionadas con las fiestas de toros, siendo éstas últimas las más numerosas. Hay ocho de tema taurino, cinco situadas en plazas estables y otras tres en espacios exteriores –afueras de Zaragoza, un cortijo y una dehesa-, repartidas por diversos museos y colecciones españolas e internacionales. A principios del siglo XX, la mayor parte de las taurinas pertenecían al marqués de la Torrecilla, por lo cual aparecen citadas como la “Serie Torrecilla” (Cossío II, 751 y ss).

La pintura que aquí contemplamos pertenece a esta decisiva serie goyesca y representa una escena previa a la corrida, cuando se encerraban los astados en los toriles desde la arena de la plaza, al igual que ahora sigue sucediendo en Pamplona durante los sanfermines. La piara de toros colorados es guiada por un picador, un subalterno con la guindaleta –o lazo- y un capeador, que ejecuta un lance de capa por detrás en el primer plano de la composición. Por la riqueza de su atuendo, aquí la está realizando un matador. Dado que José Delgado, “Pepe-Illo”, afirmó categóricamente en su célebre “Tauromaquia o Arte de Torear” (1ª. ed. Cádiz 1796), que está suerte la había inventado él, es muy posible que Goya haya querido retratar en esta pintura al famoso torero sevillano en acción.

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Cartel LXI Corrida Goyesca y Feria de Pedro Romero 2017. Chema Cobo

Chema Cobo (Tarifa, 1952) inició su andadura con su primera exposición en 1974 en la mítica Galería Buades, uno de los focos de la eclosión artística que agitó la capital de España en los años ochenta del siglo pasado y que sirvió de palanca al grupo de la Nueva Figuración madrileña, que surgió para superar la dicotomía abstracción-figuración, con planteamientos muy personales, irónicos, con elementos provocadores en los que jugaba un papel fundamental el color. Incluía, en torno a la figura de Luis Gordillo, autores como Carlos Alcolea, Guillermo Pérez Villalta, Carlos Franco o Manolo Quejido entre otros.

Su carrera está salpicada en esa década de numerosas exposiciones individuales de ámbito internacional en Seattle, Boston, Roma, Milán o Berna. En los noventa fue profesor invitado en la NY School de Nueva York y en el Art Institute de Chicago. En su evolución se separa de los preceptos inciales y explora territorios vinculados al neoexpresionismo y la transvanguardia. Autor de una prolífica obra, juega con aforismos (reunidos en sus libros Amnesia I y II), pensamientos propios del arte conceptual y mitologías propias para trasladarlos a una visualización figurativa movida por un inquieto eclecticismo. “Mis escritos sí serían bocetos de mis dibujos, pero mis dibujos no lo son de mis cuadros”, declaró en una ocasión.

Premio Andalucía de Artes Plásticas 1994, su obra está presente en museos y colecciones públicas como el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo de Sevilla, Kunstmuseum de Berna, Metropolitan Museum of Art de Nueva York, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia o Museum of Contemporary Art de Chicago.

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Tradicional LX Corrida Goyesca. 2016. Luis Roldán

Luis Roldán se graduó como arquitecto en la Universidad de Bogotá, pero nunca ejerció como tal. Se trasladó a París en 1979 con una beca, siguiendo la estela de muchos artistas de su país (Luis Caballero, Saturnino Ramírez, Antonio Barrera, Santiago Botero) explorando el terreno de la abstracción radical, pero en su evolución posterior, tras su vuelta a Colombia y su estancia prolongada en Nueva York, donde reside, ha experimentado diferentes disciplinas y medios de expresión: instalaciones, montajes escultóricos, fotografía o vídeo, sin abandonar la pintura y sobre todo el dibujo, para el que está particularmente dotado.

El mismo año que entrega su obra para el cartel de esta Corrida Goyesca, el Museo de Arte del Banco de la República de Bogotá le dedicó una retrospectiva, “Luis Roldán. Periplo”, que recorre los treinta años de su trayectoria y sus diferentes etapas. Una de las características de su producción es la concatenación de elementos aparentemente aislados, retazos de alguna idea inicial, de distintos materiales y procedencias que invitan al espectador a encontrar la comprensión que justifica el conjunto de lo que se muestra. La continua experimentación es una de sus características, como él mismo asegura: “Andar siempre por lo seguro vuelve aburrido a un artista”. En la actualidad es uno de los creadores plásticos colombianos de mayor repercusión internacional.

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