Iba con ellos uno de sus hijos, Ángel Pastor, nacido un año antes de la inauguración de la línea férrea. La nueva fonda prosperó y se convirtió en punto de reunión de toreros y aficionados amigos de su padre, lo que despertó la curiosidad del niño. Escuchaba las charlas rememorando las hazañas de Montes, de León y el Chiclanero, y los toreros que por allí pasaban deslumbraban al chico con su porte y su aura de héroes del pueblo, lo sentaban en sus rodillas y le hablaban de sus bizarrías.

Los padres trataron de alejarlo de esas preocupantes influencias. Al gozar de buena posición económica, podían sufragar los gastos de una educación esmerada, y tenían destinada para él una carrera que le garantizara un futuro provechoso. El joven cumplió la primera enseñanza, pero se resistió a los estudios superiores y hubo que acomodarlo en un oficio. Fue así que lo colocaron de cajista en la histórica imprenta de Pedro Montero en la plaza del Carmen de Madrid. Si la aspiración de ser torero por encima de cualquier profesión había germinado desde su tierna infancia, caer en el establecimiento donde se imprimían los carteles de toros, tema que monopolizaba casi todas las conversaciones, fue determinante. La suerte estaba echada.

Retrato de Ángel Pastor. Ilustración de Daniel Perea. Cromolitografía de R. Esteban. Revista La Lidia, 22 de julio de 1889. Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

La plaza de becerros de los Campos Elíseos, en funcionamiento desde 1860 y situada en lo que hoy es el barrio de Salamanca, servía de entrenamiento y diversión para aspirantes y aficionados. Ángel Pastor comenzó a frecuentarla y a progresar, hasta el punto de atreverse a banderillear en pueblos y en alguna novillada en la capital. Aunque en 1871 figura ya en la cuadrilla de Cayetano Sanz, se sabe también que participó en una mojiganga en la plaza de Madrid titulada «El doctor y el enfermo». Estas representaciones, cuyo origen teatral se remonta al Siglo de Oro, ponía en escena a una serie de personajes frente a toretes y novillos embolados. En esta ocasión el enfermo era Ángel Pastor, encargado de banderillear después de que la res fuera picada con borricos.

El madrileño Cayetano Sanz fue su maestro y, al ser contratado al año siguiente para la temporada en Madrid, Pastor debuta desde la primera corrida como banderillero y figurando como sobresaliente de espada. En años siguientes alterna en la formación del sevillano José Machío e interviene en varias corridas con Lagartijo y Frascuelo, o a las órdenes de otros toreros, así como en la corrida inaugural de la nueva plaza madrileña en 1874 de la carretera de Aragón. Frascuelo lo lleva consigo dos temporadas y decide que está apto para la alternativa después de cederle varios toros en distintas plazas de provincias. Para completar la tarde el aspirante se desplaza a Córdoba para pedirle permiso a Lagartijo, como primer espada de esa temporada, y solicitarle que le cediera los trastos.

El 22 de octubre de 1876, con traje morado y plata, en corrida con Lagartijo, Frascuelo y Chicorro, recibió el estoque y la muleta del califa cordobés y se hizo cargo del toro Madroño del marqués del Saltillo, «azoradillo y descompuesto por la emoción», según su biógrafo Bachiller González de Ribera, que reproduce el juicio que mereció en la revista El Toreo: «El nuevo matador, aunque estuvo bastante aturdido, no dejó de dar a conocer que tiene inteligencia y que sabe una cosa esencial y no muy común en estos tiempos, manejar la capa y la muleta. Esto es muy principal para ser torero, pero no basta sin la decisión y el arrojo, y de esto no se halla muy sobrado. Es preciso que confíe más en sus conocimientos para que llegue a ser un buen espada».

Al parecer, este es el retrato fiel de lo que fue su trayectoria. De Cayetano Sanz se había empapado de su elegancia, del que se cuenta que fue de los primeros en ligar los pases, y también heredó sus deficiencias con el acero. Pastor fue, a tenor de los testimonios directos, fino y artista, con aplomo y mucha soltura con los percales, pero indeciso en la suerte suprema, estropeando muchas grandes faenas por ese motivo. Sin embargo, cuando acertaba solía cosechar resonados triunfos (en 1878 en Barcelona le regalaron un toro). A pesar de sus irregularidades, siempre figuró en los mejores carteles con las figuras de una época dominada por Lagartijo y Frascuelo, que lo tuvieron siempre en alta estima. Cuando Frascuelo se cortó la coleta, se la brindó a los dos toreros a quienes más apreció, según confesión propia, Guerrita y Ángel Pastor. Dos cogidas graves sufrió; con Enanito, un miura en junio de 1878 en Burgos, y el 10 de abril de 1882 la más grave con Capirote, de la ganadería de Concha Sierra, que despertó una oleada de preocupación de toda la sociedad por el estado de salud del diestro, incluido el mismo rey. La cabeza del toro fue solicitada por el ganadero y otras personalidades, pero al final fue entregada a Alfonso XII, que estaba interesado en tenerla.

Cogida de Ángel Pastor. Ilustración de Giménez. Cromolitografía de J. Palacios. Revista La Lidia, 24 de abril de 1882. Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

Cabe destacar que fue torero predilecto de la plaza Pergolesse de París, construida para la Exposición Universal de 1889 en el Bois de Boulogne y financiada mayormente por ganaderos españoles, donde toreó veintisiete corridas. Participó en la ceremonia de su inauguración junto a Currito, Felipe García y Frascuelo. Allí sufrió un revolcón de un toro embolado que le lastimó un pie, lesión de la que nunca pudo curarse del todo. En 1891 salió ileso de un terrible accidente del tren expreso de San Sebastián a la altura de Quintanilleja, rescatando heridos y prestando primeros auxilios, acción por la que se le concedió la Cruz de Beneficencia. Siguió toreando hasta 1893, y a partir de esa fecha se puede certificar el final de su vida taurina, ya que no se tienen referencias de ninguna actuación posterior.

Es particularmente llamativo que las carreras de los toreros de esa época no se alteraran por la sempiterna inestabilidad política del siglo XIX español. Fuera cual fuera la situación, las corridas de toros no se interrumpían. Los comienzos de Pastor coincidieron con el final del reinado de Isabel II, la tercera guerra carlista, la Primera República y la restauración borbónica con la subida al trono de Alfonso XII, todo en brevísimo plazo de tiempo, y hasta el final de su vida fue testigo de innumerables cambios en la presidencia del gobierno.

Se retiró a Aranjuez, a cultivar sus aficiones, entre ellas la lectura y la música clásica. Viajaba con frecuencia al extranjero, hablaba francés con fluidez y tocaba el piano con estilo, capaz de interpretar piezas de Schubert y de otros compositores. Alabado por su buena educación y cuidadoso con su porte. «No ha habido torero que se haya vestido de luces con tanta elegancia ni gusto tan fino. En París llamaron la atención sus trajes de torear», cuenta González de Ribera. Entre los de su profesión nunca encontró enemistades, y se mostró dispuesto a colaborar en fines benéficos cada vez que tuvo ocasión, como durante la epidemia de cólera morbo asiático de 1885 de España con particular incidencia en Aranjuez.

El 25 de febrero de 1897 volvía de caza en un carruaje junto a su sobrina cuando la jaca se desbocó, volcando el coche. Pastor resultó con un brazo roto por varias partes; en principio se pensó en la amputación, pero por no dejarle inválido para su profesión, a la que al parecer quería volver, «más bien por afición que por necesidad», los facultativos se esforzaron en distintas operaciones durante los tres años siguientes, que se complicaron hasta provocar su muerte el 7 de abril de 1900, cuando aún no había cumplido los cincuenta años. Su entierro fue multitudinario, con honores del regimiento de Húsares de la Princesa, presentes en Aranjuez, donde él y su familia gozaban de la estimación general.

Un año antes de morir había abierto un establecimiento hotelero adquiriendo el antiguo palacio de Godoy, que fuera asaltado durante el motín de 1808, propiedad que fuera del infante Francisco de Paula Borbón. Rodeado de frondosos jardines, el Gran Hotel Pastor, que a su temprana muerte regentó su viuda, tenía cien habitaciones amuebladas y un gran salón de baile, en sus mesas se servían los mejores vinos nacionales y extranjeros, se hizo famoso por su confort y buen gusto y se convirtió en centro de encuentro de políticos, artistas e intelectuales, como el homenaje a Azorín organizado por Ortega y Gasset en 1913 con asistencia de los componentes de la Generación del 14. Se mantuvo hasta la guerra civil, y aunque después los herederos del torero recuperaron la propiedad, nunca volvió a abrir sus puertas. El edificio fue vendido en 1953 a una congregación religiosa para servir de colegio.

Bibliografía

Bachiller González de Ribera. Angel Pastor. Biblioteca Sol y Sombra, volumen XVI. Madrid, 1910.

J. M. Cossío. Los toros. Tratado técnico e histórico, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.

J. Sánchez de Neira. El Toreo. Gran diccionario tauromáquico. Imprenta de Miguel Guijarro, Madrid, 1879 (Turner, Madrid, 1988).

Miguel Moliné y Roca. Cháchara taurina. Colección de anécdotas… Editorial Ibero Americana. Barcelona, 191.

Leopoldo Vázquez y Rodríguez. Efemérides taurinas. Imprenta de la Correspondencia de España. Madrid, 1880.

Anónimo (un aficionado). Historia de la plaza de toros de Madrid.  Imprenta y Librería de Eduardo Martínez. Madrid, 1883.

festivalesdeespa.blogspot.com

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Durante la tarde se entregaron los diplomas de los proyectos «Fábrica de Ideas e Inventos» y «Galmax GT», las becas de la Escuela de Equitación, los premios del XIX Concurso de Historia para Jóvenes Eustory, el II Premio Historia de la Nobleza, las tres Becas Universitarias y el Premio al Mejor Expediente Universitario, además de la renovación de las becas de años anteriores.

Abrió el acto el Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza, Rafael Atienza Medina, marqués de Salvatierra, que celebró la excelencia y el esfuerzo mostrado por los estudiantes, así como la meritoria labor de los padres y profesores para conseguir unos hijos y alumnos exitosos en el ámbito personal y académico. A continuación presentó al invitado de honor de esta edición, el arquitecto Ricardo Aroca Hernández-Ros, director de los trabajos de consolidación estructural de la Plaza de Toros de Ronda, resaltando la excelente tarea realizada en la conservación de un monumento patrimonial tan extraordinario.

El Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza, Rafael Atienza Medina, marqués de Salvatierra durante su presentación en la XXIX Becas y Premios. © Fotografía José Luis Barea

La entrega comenzó con el proyecto «Fábrica de Ideas e Inventos» del departamento de I+D+i del IES Martín Rivero, coordinado por Mercedes Ávila Ávila tras el relevo de Marcos Naz Lucena. La Maestranza reconoció a doce alumnos que han completado en secundaria y bachillerato su itinerario formativo de investigación.

Recibió también diploma el equipo Galmax GT del IES Doctor Rodríguez Delgado, impulsado por su directora, Encarnación Ruiz Garzón. Los siete alumnos, dirigidos por la profesora Larissa María Llopis Alba, se proclamaron campeones de Andalucía y terceros en el Campeonato de España de STEM Racing, lo que les llevó a representar a España en el Campeonato Mundial celebrado en Singapur. Allí lograron el mejor coche de España en el cómputo global, el puesto 13.º del mundo y una de las presentaciones más originales de toda la competición.

La Escuela de Equitación de la Real Maestranza, centro homologado por la Junta de Andalucía, entregó las becas de estudios de segundo año del curso de Jinete-Profesor a Eros Bellido Nieto (Talavera de la Reina, Toledo), Marta Cortés Flores (Don Benito, Badajoz), Juan Carlos Esclapez Martínez (Elche, Alicante), Rocío García González (Nerja, Málaga), Alejandra Pascual Fernández (Roa, Burgos) y Alba de los Santos Díaz (Oviedo, Asturias).

La XIX edición del Concurso de Historia para Jóvenes Eustory, que la Real Maestranza organiza en España desde 2007 junto con la Associação de Professores de História de Portugal, volvió a proponer el tema «Mi familia en la historia». Se presentaron casi setenta trabajos de estudiantes de España, Portugal y América, y el Jurado concedió un primer premio, cinco segundos, cuatro terceros y siete accésits.

El primer premio fue para «Para onde vais, Mariazinha? De Quibala para Vila Real», de Érica Costa, alumna del Instituto Profissional de Transportes de Lisboa, tutorizada por Nelson Ribeiro. El trabajo reconstruye el regreso de su abuela desde Angola a Portugal en 1975.

Los segundos premios recayeron en Asier Martiarena Leunda (Askatasuna BHI, Burlada), Manuel David Navarro Domingo (CPIFP Aynadamar, Granada), Simão Silva (Agrupamento de Escolas 4 de Outubro, Loures), Samuel Torres Rojo (Centro Educativo La Milagrosa y Santa Florentina, Valladolid) y Valeria Santamarina Castán (IES Antonio Tovar, Valladolid).

Los terceros premios fueron para Alba y Candela Guerrero Gallego (IES Martín Rivero, Ronda), Eva Durán Tomás (IES Francesc Ribalta, Castelló), Jon Walthon Pastor (Colegio Alfa i Omega, Denia) y un grupo de once alumnos del Colegio Nuestra Señora del Camino de Santiago de Chile. Obtuvieron accésit Pedro Ponferrada Domingo, Anya López Kulatunga, María Carmen Pereña Ruiz, Lucas Mercado Custodio, Erica Hurtado Martínez, Naiara Ruesgas Alonso y Ezechiel González Rodríguez.

El Centro de Estudios de la Nobleza entregó la segunda edición del Premio Historia de la Nobleza a Aitor Alaña Pérez por su tesis doctoral «El marqués de Alcañices. La vieja nobleza ante los desafíos de la sociedad burguesa (1825-1909)», defendida en la Universidad Complutense de Madrid con sobresaliente cum laude. El Jurado, por unanimidad, destacó que es el primer estudio sobre el marqués de Alcañices y que aborda el «mundo Alcañices» más allá de la simple biografía. El premio está dotado con 1.000 euros y la publicación de la obra.

Las tres Becas Universitarias, dotadas cada una con 12.000 euros para los cuatro cursos del grado, fueron para Pablo Díaz Peralta (IES Doctor Rodríguez Delgado), que estudia Derecho y Economía en la Universidad Carlos III de Madrid; Javier Bernal González (IES Martín Rivero), Ciberseguridad e Inteligencia Artificial en la Universidad de Málaga; y Pablo Martín Muñoz (IES Pérez de Guzmán), Administración y Dirección de Empresas y Economía en la Universidad de Sevilla. Se concedieron además 17 menciones de honor a alumnos de los institutos de Ronda y su comarca.

El Premio al Mejor Expediente Universitario, dotado con 6.000 euros, recayó en Alicia Domínguez Martínez, graduada en Estudios Internacionales y Derecho por la Universidad Carlos III de Madrid.

La Maestranza renovó también las becas de los catorce estudiantes de las promociones de 2022 a 2025 que continúan sus estudios en las universidades de Málaga, Sevilla, Granada, Córdoba y Complutense de Madrid.

Fotografía de grupo de la edición XXIX de Becas y Premios de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. © Fotografía José Luis Barea

En nombre de los becados y premiados habló Alicia Domínguez Martínez, que confesó haber estado a punto de no presentarse al premio. «Hoy compruebo con alegría que la Real Maestranza no busca solo números, sino la inquietud por aprender», afirmó. Recordó que «una calificación, por sí sola, difícilmente puede contar toda la historia» y tuvo palabras para quienes no recogían galardón: «Hoy subimos al escenario solo unos pocos, pero el mérito pertenece a todos los que, día a día, siguen dando lo mejor de sí mismos». Cerró agradeciendo el apoyo de su familia y de sus profesores, y a la Maestranza por demostrar «que hay mil formas de aprender».

Clausuró el acto Ricardo Aroca Hernández-Ros con la conferencia «¿Dónde estamos?». El arquitecto agradeció a la Real Maestranza la invitación, «que sigue a la confianza que me hizo para la consolidación de la plaza», y felicitó a los premiados recordándoles que «el aprender es una aventura personal». Partiendo de las coordenadas de Ronda, propuso un viaje cada vez más lejos: la Tierra, el Sol y la Luna, las galaxias y el origen del universo hace unos 14.000 millones de años, hasta las grandes incógnitas de la materia y la energía oscuras.

El arquitecto Ricardo Aroca en su discurso en la XXIX edición de Becas y Premios de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. © Fotografía José Luis Barea

De vuelta a la escala humana, repasó la aparición de la vida, la oxigenación de la atmósfera y la aceleración de la cultura, del lenguaje a la escritura, la imprenta e internet. Advirtió a los jóvenes de que vivirán «una situación nueva», con el fin del crecimiento de la población, y les deseó que sean capaces de detener el aumento del CO₂ en la atmósfera. Cerró con una reflexión sobre la inteligencia artificial, «entes difusos capaces de buscar su propio camino para cumplir objetivos».

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Inscripción abierta

• Asistencia al congreso: 10 € (obligatorio para todos los inscritos).
• Salida de campo del sábado 14 de noviembre: 20 € más (opcional). Incluye autobús y comida. Hay 30 plazas, que se asignarán por estricto orden de inscripción; estos 20 € no se abonan al inscribirse, sino cuando la organización confirme la plaza.

Quien solo asista al congreso abonará 10 €; quien asista también a la salida de campo, 10 € + 20 €. El pago de los 10 € se realiza mediante ingreso o transferencia bancaria, y el justificante debe adjuntarse en el formulario de inscripción.

Este segundo encuentro, integrado en el ciclo congresual programado en torno al patrimonio de la Serranía, está dedicado al patrimonio natural del territorio. El congreso se ha estructurado en tres bloques temáticos: Sobre el paisaje, Sobre el paisaje agropecuario y Retos medioambientales.

Las sesiones contarán con ponencias a cargo de especialistas procedentes del ámbito académico e investigadores independientes, de alcance nacional e internacional, que establecerán un marco general para el análisis del patrimonio natural de la Serranía de Ronda. Asimismo, otros investigadores presentarán comunicaciones que, junto a las ponencias, serán recogidas en una monografía de actas.

Durante el congreso se presentará también la publicación monográfica correspondiente al I Congreso de Patrimonio de la Serranía de Ronda. Aspectos culturales, que reúne los textos de las ponencias y comunicaciones de la edición anterior.

El Salón de Grados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (C/ Virgen de la Paz, n.º 15, Ronda) será la sede de todas las sesiones, actos y actividades del congreso.

Se expedirá certificado de participación a quienes lo soliciten y acrediten la asistencia a un mínimo de tres sesiones (60 % del total).

El programa completo puede consultarse en la web del IERS.

Sobre el Instituto de Estudios de Ronda y la Serranía

El Instituto de Estudios de Ronda y la Serranía (IERS) es una institución dedicada a la investigación, conservación y difusión del patrimonio histórico, cultural y natural de Ronda y su comarca.

Inscripción: iers.squarespace.com/inscripcion-ii-congreso-patrimonio

Más información en la web: iers.squarespace.com/ii-congreso-patrimonio

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La entrada El Centro de Estudios de la Nobleza organiza el Congreso «Mayorazgo, conservación y dispersión de obras de arte, linaje y sistema artístico (siglos XVI-XXI)» se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

Organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte) y comisariada por Ángela Suau Gomila y Fernando González Viñas, con la colaboración del Ayuntamiento de Buitrago del Lozoya, la exposición puede visitarse en la Sala municipal de exposiciones de Buitrago del Lozoya (Madrid): de martes a viernes de 11:00 a 18:00 horas, sábados de 10:00 a 19:00 horas y domingos y festivos de 10:00 a 14:00 horas; permanece cerrada los lunes y el martes 15 de septiembre.

Desde 1999, con motivo de la XLIII edición de su corrida, la Real Maestranza de Caballería de Ronda decidió encargar el cartel anunciador del festejo a un artista contemporáneo de reconocido prestigio, apuesta que ha mantenido edición tras edición. De ahí nació el Fondo de Cartelería de la Institución, que hoy convive con las obras originales de su Colección artística, visitable en su Museo, y que sitúa siempre la firma de la corrida rondeña a la altura de los grandes nombres del arte de cada momento.

Entre las piezas cedidas para esta muestra se encuentran el cartel de Eduardo Arroyo (1999, reproducción), el de Eduardo Úrculo (Ronda 2001, reproducción), el de Josep Guinovart (Ronda 2007, original), el de Carmen Calvo (Ronda 2018, reproducción) y el de Carlos Franco (Ronda 2022, original).

La propia selección de la muestra confirma el acierto de esta trayectoria: Eduardo Arroyo, Eduardo Úrculo, Josep Guinovart, Carmen Calvo y Carlos Franco figuran, junto a Pablo Picasso, Fernando Botero, Miquel Barceló y Guillermo Pérez Villalta, entre los artistas que «El cartel de toros de vanguardia» reconoce como referentes en la renovación del cartel taurino. Barceló y Pérez Villalta, junto a otros nombres como Alfonso Albacete, Darío Villalba o Miguel Ángel Campano, están presentes además en la Colección artística de la propia Real Maestranza. Que varias de estas firmas hayan pasado antes por el encargo o la colección de la Institución pone en valor el criterio con el que ha construido su patrimonio artístico, y explica también su disposición a sumarse, con esta cesión, a proyectos expositivos que lo devuelven a un público más amplio

© Imágenes de la exposición «El cartel de toros de vanguardia: de Picasso a Barceló», organizada por la Subdirección General de Bellas Artes de la Comunidad de Madrid (Consejería de Cultura, Turismo y Deporte)

El cartel taurino ocupa un lugar singular en la historia visual española desde el siglo XVIII, pero es Pablo Picasso, con la serie que realizó en Vallauris entre 1954 y 1961, quien lo introduce de lleno en la modernidad, reduciéndolo a sus elementos esenciales y dotándolo de una enorme fuerza simbólica. A partir de ahí, artistas como Miquel Barceló, Eduardo Arroyo, Fernando Botero o Eduardo Úrculo han ampliado su lenguaje hasta situarlo en la intersección entre arte, diseño y comunicación visual.

Con esta cesión, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma, una vez más, su apuesta decidida por el arte contemporáneo de primer nivel y su vocación de proyectar, a través de colaboraciones como esta, el valor artístico y cultural de la tauromaquia más allá de sus propios muros.

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El concurso regresa después de dos años marcados por las obras de consolidación del coso: en 2024 no pudo celebrarse por la intervención, y en 2025 la prueba de manejabilidad del I CIAT Ciudad de Ronda tuvo que disputarse a puerta cerrada, sin público en los tendidos. La recuperación de este formato ha supuesto el regreso de una cita que combina tradición, patrimonio y el buen hacer de los profesionales del enganche andaluz. Los organizadores han querido extender su agradecimiento a cuantas entidades colaboran en esta edición.

Carrusel final del Concurso Exhibición de Enganches en la Plaza de Toros.

La celebración de esta edición ha sido posible gracias al proyecto de consolidación de la plaza, dirigido por Ricardo Aroca durante once meses de obra y centrado en el refuerzo de la arquería del coso.

El desfile de carruajes por este coso no es una novedad: cumple setenta y dos años, desde que en 1954 los carruajes de Pablo Atienza, marqués de Salvatierra, junto con los del depósito de sementales de Jerez de la Frontera, comenzaron a llevar a las damas goyescas a su palco y a evolucionar en el ruedo. Fue en 1972, coincidiendo con el 400 aniversario de esta Real Maestranza, cuando la institución auspició el primer concurso de enganches. Desde 1996, el Real Club de Enganches de Andalucía asumió su organización, con la colaboración del Ayuntamiento y de la Real Maestranza, en una labor de treinta años de continuo perfeccionamiento.

Desde las 10:00 horas, los enganches han realizado su tradicional parada en la Calle Virgen de la Paz, donde han podido ser contemplados de cerca por rondeños y visitantes antes de dirigirse a la plaza. A las 12:00 horas ha dado comienzo el concurso en el ruedo. Los coches han entrado en el albero por tandas, agrupados según su tipología: en primer lugar, los enganches a la limonera, seguidos de los tronco, tándems-tridems, tresillo, potencia, cuarta, media potencia, cinco a la larga y, por último, los coaches, permitiendo al público apreciar la diversidad de estilos, guarniciones y libreas que caracterizan a este concurso. Cada tanda ha sido evaluada por el jurado del Real Club de Enganches de Andalucía, que ha valorado la técnica de los cocheros, la armonía de los caballos y el buen hacer general de cada equipo.

La jornada ha culminado con el tradicional carrusel final, en el que han participado todos los enganches al unísono sobre el albero, una de las estampas más esperadas del año y broche de la vuelta del concurso a su plaza. Un año más, Canal Sur Televisión ha retransmitido en directo el Concurso Exhibición, llevando hasta los hogares andaluces este espectáculo único.

Mesa presidencial para la entrega de premios del XLVI Concurso Exhibición de Enganches de Ronda 2026

Tras la conclusión del concurso, se ha procedido a la entrega de premios en el Salón de Grados de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, en un acto que ha contado con la presencia de representantes de las entidades colaboradoras y de las Damas Goyescas.

La Real Maestranza ha querido trasladar su agradecimiento a los enganchistas que, año tras año, traen a Ronda sus mejores carruajes y caballos, fruto de un trabajo de doma, restauración de guarniciones y búsqueda de la perfección que hace posible este espectáculo.

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Con el regreso de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero, a la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (RMR), el archivo histórico de la institución, ha organizado una muestra de carteles taurinos. Un recorrido por la actividad taurina del coso rondeño, desde principios del siglo XIX a finales del siglo XX, con especial atención a la Corrida Goyesca. Un evento que trasciende lo puramente taurino, convirtiéndose en un acontecimiento cultural y social. Carteles taurinos, en seda y papel, que podrán disfrutar todas aquellas personas que visiten la biblioteca de la institución maestrante. Para todos aquellos que no tengan esta oportunidad, la red nos ofrece el vehículo perfecto para su difusión y conocimiento.

Los festejos taurinos son un espectáculo público íntimamente ligado al cartel que los anuncia. El cartel se convierte en objeto artístico y anunciador de un espectáculo único como es la Corrida Goyesca de Ronda.

Obras que ilustran la evolución de la Tauromaquia y que, a su vez como documentos, constituyen una rica fuente de información de ganaderías, toreros, novilleros, rejoneadores, en definitiva, un evento social, parte de la historia de Ronda.

Cartel de Festejos taurinos en Ronda, feria de mayo, principios siglo XIX. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

19 y 21 de mayo de 1830. Corridas de 6 toros cada una de las Ganaderías de Pedro José de Lesaca y Juan Zapata en la Plaza de Toros de Ronda presidida por D. Antonio de Avilés Casco y Castro, diputados D. José Mondragón y Quevedo y D. José María Holgado Y Motezuma. Siendo los matadores Lucas Blanco y Antonio Nieves y los picadores Juan Mateos Castaños, Juan Pinto y Francisco Hormigo. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de toros del 20 y 21 de mayo y novillada el día 22 de mayo de 1848, la Real Maestranza cede su plaza. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Corrida de Toros en la Plaza de Toros de Ronda, 20 de mayo 1882 , para dar mayor incremento a la feria de esta ciudad, la autoridad local creó una Sociedad encargada de organizar la corrida. Ganadería de Martín Varea Hermanos para los espadas Salvador Sánchez «Frascuelo» y Francisco Sánchez «Frascuelo». Incluye las cuadrillas de ambos toreros y los precios de las entradas. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

8 de septiembre 1891. Corrida de Toros de Muerte en la Plaza de Ronda a beneficio de los Asilos de la ciudad, en la que se lidian seis ejemplares de la Ganadería de Valentín Collantes para los espadas Antonio Arana «Jarana» y Fernando Lobo «Lobito». Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Novillada por la festividad de Santiago Apóstol, 25 de julio de 1897.Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

28 de septiembre 1902. Becerrada de convite en favor de los pobres en la Plaza de Toros de Ronda. Preside la Corrida Doña María Morales de Carrillo y las señoritas Ángeles Gómez de las Cortinas, Carmen Rodríguez, Paulina Pérez y Concepción Pinzón. Los matadores son Luis Álvarez Sanz y Santiago Benito Marqués. Banderilleros José Morales Salvago, Miguel Tenorio Muesas, Francisco Ruiz Pérez, Raimundo García Giménez, Joaquín Abela Riscos, Antonio Carrasco López y Nazario Aguilar Carrillo. Puntillero José Ruiz Pérez. Picadores Juan Copello Moreno, Enrique Herrera Ventura y Adolfo Izquierdo Ruiz. Mozos de Plaza Antonio Gardón Alvado, Antonio Ruiz Mateos, Antonio Castaño Delgado y José de Pereda Gómez. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

08 de septiembre 1908, primer día de feria. Corrida de Toros de la Ganadería de Juan J. González Nandin para Joaquín Navarro «Quinito» y José Moreno «Lagartijo Chico». Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Becerrada de Sociedad primero de agosto de 1909. Soporte seda, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

Cartel de la novillada con motivo de la feria del barrio de San Francisco, 2 de octubre de 1913. Soporte papel, fondo de cartelería de la RMR, sección taurina.

12 de Octubre 1937. Fiesta de la Raza. Festival taurino celebrado en la beneficio de los Comedores de Flechas y Hospitales en el que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Murube, el primero lo rejonea Juan Belmonte y los tres restantes para Cayetano Ordóñez «Niño de la Palma», Ignacio Sánchez Mejías y Juanito Belmonte.

10 de septiembre 1940. Corrida celebrada el 3er día de Feria en la Plaza de Toros de Ronda en la que Cayetano Ordóñez «Niño de la Palma» lidia cuatro toros de la ganadería de Juan Belmonte como único espada, siendo el sobresaliente Juan Luis Ruiz.

09 de septiembre 1952. Corrida de Toros el 2º día de Feria, celebrada en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a beneficio de las obras de la Iglesia del Socorro en la que se lidian cuatro toros de la Ganadería de Carlos Núñez para Cayetano Ordóñez «Niño de la Palma» (hijo) y Antonio Ordóñez. También se lidia un novillo por Pepito Ordóñez.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 16 de septiembre de 1954 feria de Pedro Romero, primera Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, septiembre de 1955 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1958 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 10 de septiembre de 1959 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1960 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 1964 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1966 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1967 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1971 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1975 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

Cartel de la feria taurina de Ronda, 9 de septiembre de 1977 feria de Pedro Romero, Corrida Goyesca.

La entrada Documentos de Archivo RMR: Nº 44. «Seda y Papel», el cartel taurino en la Real Maestranza de Caballería de Ronda, 1830 – 1977, Septiembre 2026 se publicó primero en Real Maestranza de Caballería de Ronda.

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Duodécima entrega de la serie histórica de la tradicional entrada estival de ex libris presentes en algunos de los ejemplares de la colección bibliográfica de la Biblioteca-RMR, que recoge modelos tanto de tema heráldico como figurativo.

Sin leyenda — Inscripción: “Biblioteca Gustavo Enriquez Cadórniga” — Sin firma — S.l. : s.a., 74 x 59 mm — Fondo Propio — CB1008832.

Sin leyenda — Inscripción: “Ex libris Escornalbou” — Sin firma — S.l. : s.a., 68 x 66 mm — Fondo Propio — Pend.

Leyenda: “Fortitudo et exuberantia” — Inscripción: “J.M. Boix i Selva” — Sin firma — S.l. : s.a., 58 x 46 mm — Fondo Propio — CB1003085.

Sin leyenda — Inscripción: “Ex libris Cesare Malfatti. Barcelona” — Sin firma — S.l. : s.a., 67 x 57 mm — Fondo Propio — CB1003323.

Sin leyenda — Inscripción: “Ex-libris J.C. Mather” — Sin firma — S.l. : s.a., 93 x 74 mm — Fondo Propio — Pend.

Sin leyenda — Inscripción: “Ex-libris Valentín Ruiz-Senén” — Firma: «C. Delhom dib. y gbº.» — S.l. : s.a., 70 x 50 mm — Fondo Romero de Solís — CB1015250.

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El acto reunirá a cuatro voces procedentes de ámbitos tan distintos como el periodismo, el derecho constitucional, la defensa jurídica de la tauromaquia y la crítica de arte, con el propósito de examinar el lugar que ocupa la Fiesta en el debate cultural contemporáneo. Esta pluralidad de perspectivas permitirá abordar la tauromaquia desde una dimensión que trasciende la controversia habitual, situándola en su condición de manifestación artística y de objeto de reflexión intelectual en la sociedad actual.

Intervendrán en el coloquio:

Rubén Amón, periodista, escritor y crítico cultural. Nacido en Madrid en 1969, ha desarrollado su carrera en medios como El Mundo, El País y, en la actualidad, El Confidencial, además de su participación en Onda Cero y Atresmedia. Autor de una amplia obra que abarca la biografía, la crítica de arte y de ópera y la tauromaquia, fue distinguido con el Premio Francisco Cerecedo de Periodismo en 2018.

Víctor Vázquez, catedrático de derecho constitucional de la Universidad de Sevilla y doctor en derecho por la Universidad de Salamanca. Su labor investigadora se centra en la libertad de expresión y, muy en particular, en la libertad artística, materia a la que ha dedicado su libro La libertad del artista. Censuras, límites y cancelaciones (2023), entre otras publicaciones.

Lorenzo Clemente, abogado y presidente de la Comisión Jurídica de la Fundación Toro de Lidia, entidad desde la que ha impulsado la defensa jurídica de la tauromaquia. Es autor de La Tauromaquia a través de sus conflictos.

Luis Pérez Oramas, crítico y comisario de arte, nacido en Caracas en 1960 y doctor en Historia del Arte por la École des Hautes Études en Sciences Sociales de París. Fue conservador de Arte Latinoamericano en el MoMA de Nueva York entre 2003 y 2017, comisarió la 30ª Bienal de São Paulo (2012) y fue comisario del Pabellón de Brasil en la 55ª Bienal de Venecia (2013).

Participantes del coloquio «Tauromaquia, arte subversivo del siglo XXI».

Con esta iniciativa, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su vocación de ofrecer un espacio dedicado a la investigación, la reflexión y la difusión en torno a la tauromaquia, en complemento del programa taurino de la Feria de Pedro Romero. Esta labor se inscribe en una trayectoria ya consolidada: en años anteriores, la Institución ha promovido actividades de similar naturaleza, entre las que cabe destacar el coloquio «La tauromaquia española a través de cuatro generaciones: Niño de la Palma, Ordóñez, Paquirri y Francisco», así como la concesión de la Medalla de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, en reconocimiento a la trayectoria en la tauromaquia contemporánea, a Morante de la Puebla.

Datos del coloquio

Fecha: viernes, 4 de septiembre de 2026

Hora: 13:00 horas

Lugar: Salón de Grados, Real Maestranza de Caballería de Ronda

Entrada: libre, hasta completar aforo

La Real Maestranza de Caballería de Ronda agradece al artista Nino Cais la cesión de su obra Circular, 2026© para ilustrar esta actividad.

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Un proyecto de consolidación estructural de largo alcance

Los trabajos de conservación y mejora en la Plaza de Toros continúan avanzando conforme a la planificación prevista. La dirección de la Real Maestranza mantiene una supervisión directa y continuada de la obra, en coordinación con la dirección facultativa y el equipo redactor del proyecto, encabezado por el arquitecto Ricardo Aroca, junto a Sergio Valadez.

El proyecto aplica soluciones técnicas innovadoras adaptadas a la geometría singular del edificio. Cada sección ejecutada ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, ajustándose a la configuración específica de cada columna y de cada arco, lo que permite una integración precisa en la estructura histórica sin alterar su lectura patrimonial.

El objetivo de la intervención es garantizar la estabilidad estructural y funcional de la plaza a largo plazo, preservando sus valores patrimoniales y su singularidad como monumento histórico. El coste total del proyecto superará previsiblemente los dos millones de euros, cifra que refleja el nivel de implicación y responsabilidad con que la Real Maestranza asume la conservación del monumento que ella misma construyó en el siglo XVIII.

El Director General, Ignacio Herrera junto a los medios de comunicación en la Plaza de Toros. RMR©

El color rojo: historia y criterio patrimonial

La Junta de Andalucía ha autorizado expresamente la aplicación del rojo almagra en los paramentos interiores de la plaza. Se trata de una actuación reversible, respetuosa con los valores del BIC, fundamentada en su coherencia con la tradición cromática de la arquitectura andaluza del siglo XVIII y en su efecto patrimonial: al retroceder visualmente el graderío, la arquería de piedra gana presencia y legibilidad como elemento monumental.

Con este proyecto, la Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma su compromiso con la conservación de la Plaza de Toros de Ronda y con la transmisión de su patrimonio a las generaciones futuras.

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