En su intervención, Rafael Atienza destacó: “La dinastía de los Romero y Ordóñez Rivera representa el máximo nivel del escalafón taurino. La Real Maestranza amparó a ambas, y éstas han colocado a Ronda en el centro de la tauromaquia. Antonio Ordóñez le dio a la Goyesca una importancia que nunca había tenido y, 25 años después de su muerte, hemos conseguido que siga viva, preservar su marca y darle el gran prestigio nacional que tiene, mirando además hacia el futuro. Una labor fruto del esfuerzo de todos, incluidos los rondeños que reciben y acogen a quienes vienen de fuera para disfrutar de un evento único en el mundo”.

Este coloquio, enmarcado dentro del programa de actividades de la institución, se centró en la historia y el legado de una dinastía y dos familias taurinas que comparten un vínculo esencial con la emblemática plaza de toros de Ronda y su Tradicional Corrida Goyesca.

Alberto González Troyano, historiador taurino, añadió: “En este acto buscamos encontrar una razón de ser al hecho de que en esta ciudad, Ronda, haya surgido la Goyesca. Los primeros peregrinos que veníamos en un largo viaje en tren, lo hacíamos porque estábamos convencidos de que aquí se estaba forjando algo.

Existe una gran conexión con los intelectuales de las diferentes épocas, que vieron en figuras como Pedro Romero, el Niño de la Palma o Antonio Ordóñez, personajes dignos de protagonizar odas (Nicolás Fernández de Moratín), novelas (Ernest Hemingway, Orson Welles) y pinturas (Francisco de Goya). Y por supuesto, la decisión de los maestrantes de construir una plaza de toros de piedra en Ronda, que dure para siempre. No existe el azar en el destino que han tenido Ronda y la Goyesca, sino una gran voluntad por parte de muchas personas del mundo del toreo y la cultura”.

El encuentro resaltó el papel de estas figuras en la tauromaquia contemporánea, desde el siglo XX hasta la actualidad. Cayetano Ordóñez Niño de la Palma y su hijo Antonio fueron los creadores e impulsores de la Tradicional Corrida Goyesca, cuya primera edición tuvo lugar en 1954. Francisco Rivera Paquirri, hijo y hermano de toreros, participó en cinco goyescas junto a Antonio, manteniendo viva la tradición. A través de sus hijos, Francisco (actual empresario de la plaza) y Cayetano Rivera, la conexión de la dinastía Ordóñez con este evento histórico sigue vigente.

Francisco Rivera, quien cerró el coloquio, señaló: “Ronda es mágica… y la Goyesca es la corrida de toros más especial y bonita que existe. El espíritu sigue aquí, en la plaza de toros, y eso me da a mí la posibilidad de trabajar por mantenerlo y que perdure. Agradezco a Rafael Atienza y a la Real Maestranza de Ronda la confianza que han depositado en mí.

Es un orgullo ver que la esencia de mi abuelo, Antonio Ordóñez, es lo que nos hace a todos los toreros seguir viniendo a Ronda y darlo todo. Es la corrida que todos soñamos torear alguna vez.

Mi padre tenía un amor incondicional hacia el toro, era un luchador nato y siempre aspiraba a ser cada vez mejor. Creó un concepto de toreo basado en la superación y fuerza, y siempre diré que ha sido y sigue siendo el espejo donde mi fijo cada día”.

El acto concluyó con la proyección de un diaporama de DocumentaRonda, un proyecto fotográfico de la Real Maestranza que busca generar un fondo documental con la participación ciudadana. El contenido se centró en las cuatro figuras taurinas.

El evento ofreció una visión privilegiada sobre la importancia de la Tradicional Corrida Goyesca y la continuidad de su legado a lo largo de generaciones.

Exposición “Paquirri, siempre en la memoria”

Además, como parte del acto se ha inaugurado en el Picadero de la Real Maestranza la exposición “Paquirri, siempre en la memoria”, organizada por la Real Maestranza de Caballería de Ronda con el apoyo del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid y la colaboración de la Diputación Provincial de Málaga y la empresa Lances de Futuro.

La exposición reúne una excepcional colección de fotografías que repasan distintas etapas de la carrera del diestro gaditano Francisco Rivera Paquirri, desde sus inicios en su provincia natal y su alternativa en Barcelona, hasta sus triunfos y cogidas en la Maestranza de Sevilla, y más fotos de grandes tardes en Las Ventas de Madrid, Bilbao, Zaragoza, La Malagueta y Ronda. La muestra permanecerá expuesta y con entrada libre desde el 7 al 11 de septiembre.

Figura icónica del toreo en los años setenta, Paquirri se consolidó como una de las principales figuras de la tauromaquia de su tiempo, dejando una huella imborrable en la historia del toreo. Su carrera estuvo marcada por triunfos memorables, entre ellos, salidas por la Puerta del Príncipe en Sevilla y la Puerta Grande de Las Ventas en Madrid.

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En esa constelación de personalidades se concentra un capítulo importante de la tauromaquia contemporánea, que recorre el siglo XX y llega hasta nuestros días. Cayetano Ordóñez Niño de la Palma y su hijo Antonio son los creadores e impulsores de la Goyesca  su primera edición en 1954. Francisco Rivera Paquirri, hijo y hermano de toreros, participa en cinco ediciones junto al gran Antonio, y da continuidad por unión familiar a la dinastía Ordóñez con sus hijos toreros Francisco, actual empresario de la plaza, y Cayetano Rivera.

El acto contará con la participación de Rafael Atienza, Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza, el profesor Alberto González Troyano, historiador taurino y vinculado por amistad con Antonio Ordóñez, y Francisco Rivera Ordóñez, que tomó el relevo de organizar las corridas goyescas desde el fallecimiento de su abuelo en 1998.

La jornada se complementa con la proyección de un diaporama de DocumentaRonda, proyecto fotográfico de la Real Maestranza para crear un fondo documental de participación ciudadana, y que versará sobre las cuatro figuras protagonistas y las corridas goyescas.

Finalmente, en el Picadero de la Real Maestranza se podrá ver la exposición «Paquirri, siempre en la memoria», que reúne una colección de fotografías, procedentes de distintos archivos, del diestro gaditano de Zahara de los Atunes en distintas etapas de su carrera, desde sus comienzos hasta su alternativa, y con actuaciones en varias plazas de España. En colaboración con el Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid. La exposición será de acceso libre desde el sábado 7 al miércoles 11 de septiembre en el horario de 11:00 a 19:00 horas y el acceso se realizará por la puerta de herradores, frente a la oficina de correos.

Para asistir a la actividad del viernes 6, se requiere invitación y confirmación previa, que amablemente podrán realizar enviando un correo a info@realmaestranza.org o al teléfono 952871539.

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Descendiente de dos familias de gran arraigo en Ronda, nació el 4 de enero de 1904. Su padre, antiguo carabinero, regentaba por entonces una panadería llamada La Palma, nombre que quedaría adherido a su carrera como es bien sabido. Ningún antecedente taurino había en su estirpe, aunque de forma muy modesta su hermano Antonio hizo sus pinitos. Su afición se inició en La Línea, adonde su familia se trasladó cuando tenía trece años, en contacto con aficionados que frecuentaban los tentaderos. Su primera aparición fue de espontáneo, al saltar al ruedo de la plaza de Ceuta y ser detenido por la guardia civil.

Cayetano y Antonio Ordóñez en la Corrida Goyesca de Ronda del año 1957.

Viste de luces por primera vez en La Línea, en un espectáculo cómico en 1918. Tres años después lo hace como sobresaliente en Ceuta, con un traje donado por un espectador, alternando con dos novilleros tan desafortunados en su desempeño que la presidencia ordena que sea él el que acabe con los novillos. Y lo hace tan bien que sale a hombros. Repite con éxito en la misma plaza, y en 1922 se estrena en la Península, el 30 de abril en Algeciras. A lo largo de ese año y el siguiente se consolida como novillero de futuro en distintas plazas andaluzas. Su nombre comienza a circular en los mentideros. Los novillos lo atropellan en ocasiones, pero no se desanima. Y el 5 de octubre de 1923 debuta en Sevilla, ya con picadores, para conseguir un rotundo triunfo. Lo sacan a hombros y lo pasean por la ciudad. La resonancia de esa actuación provoca que lo reclamen en numerosas plazas. Y en su reaparición en Sevilla es cuando el crítico Gregorio Corrochano acuña la famosa frase: «Es de Ronda y se llama Cayetano».

El 11 de junio de 1925 toma la alternativa en la Maestranza sevillana de manos de Juan Belmonte con Pepe Algabeño de testigo. Todas las voces se hacen eco de que ha surgido una figura cumbre que va a inaugurar una nueva era en el toreo, y lo refrenda en Madrid en su confirmación el 16 de julio. La crónica de la revista El Toreo lo recoge: «En su primer toro, en el de su confirmación, no hizo nada, a salir del paso y sanseacabó. Pero salió el último toro de Hernández, toro bravo e ideal, y entonces Cayetano se destapó; y al destaparse vino lo bueno, lo extraordinario, lo magnífico. Todo su toreo, tanto el que hizo por verónicas como su intervención en los quites, y finalmente la faena de muleta, fue todo ello un verdadero curso de toreo. Cayetano, el de Ronda, fue proclamado catedrático, y como tal entusiasmó a todos y todos pidieron que siguiera toreando; y el catedrático toreó más y más, demostrando su indiscutible soberanía. No se puede torear mejor. ¡Imposible!»

Los dos años siguientes se sitúa en lo alto del escalafon por el número de corridas, cerca de setenta por curso. Ernest Hemingway lo incluye como personaje en su novela Fiesta, enmascarado con el nombre de Pedro Romero, precisamente.

Cayetano y Antonio Ordóñez con Ernest Hemingway en la Corrida Goyesca de Ronda de 1959.

Su toreo luminoso, alegre, natural, intuitivo, de suprema elegancia, sublime con el capote y la muleta y con un conocimiento profundo de los arcanos de la tauromaquia, que lo convertirá en un extraordinario director de lidia a juicio de todos los buenos conocedores, parece destinarlo a lo que prometía ya de novillero. Sin embargo, en su personalidad se advierte una frialdad, una suerte de apatía que apagará tan grandes expectativas, hasta el punto de que la afición se sentirá paulatinamente defraudada por la irregularidad de diestro tan talentoso. En 1928 se retira sorpresivamente para retornar en la siguiente temporada. Torea cada vez menos, salpicando sus actuaciones con algunas para el recuerdo, como una tarde de 1932 en Madrid en la que sale por la puerta grande. En 1934-35 parece remontar, y con buen número de festejos, demostrando en ocasiones su inmensa calidad. Toreará muy poco durante la guerra civil, para retirarse en 1942 toreando en Aranda de Duero, aunque durante tres años más actuará de banderillero sin cuadrilla fija.

Dice Cossío, que sentía predilección por su figura: «Niño de la Palma reunió todas las condiciones y aptitudes que debieron convertirlo en el diestro dominador, eje de la torería de su época. Pero torero tan maravillosamente dotado demostró tener un fallo entre tantas facultades eminentes: la falta de afición, de celo torero que se traslucía en su indiferencia ante los fracasos.» Nestor Luján lo llama el malogrado: «Los verdaderos degustadores del toreo como un arte, recuerdan apenados a este magnífico espada que no supo ser el mejor.»

O no quiso serlo, posiblemente, por motivos inexcrutables. El recuerdo de su figura permanece inalterable en el 60 aniversario de su muerte.

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Cartel horizontal, tipográfico, sin ilustración alguna, se compone con tipos romanos en la parte superior, con la particularidad de mayúsculas perladas (unos círculos pequeños) para resaltar la zona de la autoridad real, enmarcado el conjunto con orlas de líneas paralelas con un ligero adorno floral en las esquinas, mientras que los campos de información están separados por sencillos filetes. Se caracteriza por la apariencia habitual del “cartel primitivo” del siglo XVIII,  modelo que se mantendrá sin muchas variaciones hasta bien entrado el siglo XIX.

Cartel corrida de toros. (Madrid, 1792). Archivo-RMR.

Su estructura piramidal, propia del Antiguo Régimen, refleja el orden social de la época. En orden superior El Rey, apoyado en la fecha que se “ha servido señalar” y el motivo benéfico que anima a la celebración del festejo “por su real piedad”; a continuación la autoridad competente que presidirá la función, el Corregidor de la Villa, por encima de la relación de ganaderos y sus divisas, habitualmente emparentados con la nobleza. A continuación se menciona el gremio profesional de los protagonistas, en primer lugar los picadores o varilargueros, reminiscencia de la preeminencia que tenían los caballeros o jinetes en otros tiempos, y que anteceden a los que ya eran las principales figuras de la función, los toreros a pie para los que estaba reservada la suerte suprema y el fervor popular.

Por último, las habituales recomendaciones y advertencias dirigidas al pueblo llano, público  tumultuoso y levantisco que podía enredarse en refriegas violentas o en el lanzamiento de todo tipo de objetos a la arena. En el caso que nos ocupa, las indicaciones están dirigidas a mantener el orden en las localidades, por las que se aconseja a los que tengan asientos reservados custodiarlos por criados o sujetos de confianza “siempre que no sean muchachos desconocidos”, medida orientada para que la gente no invada zonas que no les corresponden. Finaliza el impreso con el lugar donde estará el ganado antes del encierro y el horario de las corridas de mañana y tarde.

El escenario es la antigua plaza de la puerta de Alcalá, edificada y costeada por Fernando VI en 1754 y que fue entregada a los Reales Hospitales Generales para la obtención de fondos para obras de beneficencia. Las fiestas de toros eran ya un negocio floreciente como fuente de ingresos para diversos fines de interés general. Es la segunda de la tanda de corridas que Pedro Romero protagonizaría ininterrumpidamente en Madrid alternando con sus hermanos o con Pepe Hillo desde 1791 a 1799, año de su retirada.

Vista de la Plaza y corrida de toros en Madrid de Antonio Carnicero. “El siglo de oro de las tauromaquias. Estampas taurinas 1750-1868” (Madrid, 1989). Biblioteca-RMR

El cartel anuncia que los seis toros de la mañana los picarán el renombrado Juan López, del que ya nos ocupamos en entrada anterior, presente en la cogida mortal de Pepe Hillo en 1801, y el notable Miguel Pérez, del que cuenta una crónica del año siguiente, también con Pedro Romero, que al caer del caballo quedando al descubierto agarró un capote y “le dio tres verónicas y una navarra que no solo pararon al toro sino que lo hicieron hocicar”. Para la tarde figura Bartolomé Carmona, al que se llegó a considerar hijo de Ronda por su amistad con los Romero, especialmente con José, y que moriría dos años después en la misma plaza al desnucarse derribado de un caballo. Junto a él, Alfonso García Colmillo, habitual con los Romero, y otros dos varilargueros de nombradía como Pablo Ortega y Manuel Cañete. De los 18 toros que se lidiaron, dos serían estoqueados por Vicente Estrada, banderillero de larga trayectoria siempre con los mejores, que en algunas fechas actuó de media espada, y Estevan Pérez, del que no abundan referencias.

En este cartel, en el que los que los hijos de Ronda se enseñoreaban de la plaza de Madrid, no figuran los componentes de las cuadrillas pero se sabe que este año se presentó como banderillero el gran Jerónimo José Cándido, cuñado de Pedro Romero, y que en la corrida del año siguiente ya lo hizo como sobresaliente; también actuaron Manuel Rodríguez Nona Nonilla, de larguísima y aplaudida trayectoria, subalterno habitual de Costillares; Antonio de los Santos, que llegó a ser matador y que al principio de su carrera se hacía llamar Ojos grandes;  Cristóbal Díaz el Manchego o Mancheguillo, lidiador habitual de la cuadrilla de Pepe Hillo o los Romero, que pasado el tiempo actuó en 1811 en alguna mojiganga en la que ofrecía cantar y tocar la guitarra montado en un toro mientras le ponían banderillas de fuego; y los menos conocidos Estevan Herrera el Cerrajero y Nicolas de Ugartemendia.

Pedro Romero se retiraría en 1799, al final de esta serie de actuaciones, compartiendo cartel con Pepe Hillo y su hermano Antonio Romero, muerto en 1802 en la plaza de Granada por cornada del toro Ollero de la ganadería del marqués de Tous. José Romero, que rivalizaba con su hermano Pedro y llegó a enemistarse con él (ambos retratados por Goya) intervino en la corrida en la que murió Pepe Hillo en 1801 y se retiraría al decretarse la prohibición de las corridas de toros de Godoy. En 1818 volvería a salir al ruedo en Madrid, invitado con 73 años a torear un toro. 

 Bibliografía

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Josef Daza, Precisos manejos y progresos del arte del toreo, 1778. Ed. Rogelio Reyes/ P. Romero de Solís, Fundación de Estudios Taurinos, Real Maestranza de Caballería de Sevilla, 1999. Introducción de A. González Troyano.

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