{"id":7193,"date":"2021-04-30T10:22:38","date_gmt":"2021-04-30T10:22:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=7193"},"modified":"2021-04-30T10:22:38","modified_gmt":"2021-04-30T10:22:38","slug":"sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-de-alfonso-xii-el-pintor-manuel-cabral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2021\/04\/30\/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-de-alfonso-xii-el-pintor-manuel-cabral\/","title":{"rendered":"Sala de Historia de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda. Retrato de Alfonso XII. El Pintor Manuel Cabral"},"content":{"rendered":"\n<p>La Real Maestranza tiene en su colecci\u00f3n tres obras de este pintor, uno de los m\u00e1s relevantes int\u00e9rpretes de la pintura costumbrista espa\u00f1ola, como un retrato de Alfonso XII que se exhibe en la sala dedicada a la historia de esta corporaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>Miembro de una conocida saga de pintores sevillanos, Manuel vino al mundo en 1837, cuando su ciudad natal iniciaba un lento despegue tras los desastres y saqueos de la Guerra de la Independencia. Su abuelo Joaqu\u00edn Cabral Bejarano (1761-1825), de cuya obra no se conoce casi nada, estuvo a lo largo de su vida estrechamente vinculado a la Escuela de Tres Nobles Artes, antecedente de la posterior Escuela de Bellas Artes, como alumno, profesor, secretario y teniente de pintura durante el neoclasicismo que desemboca en el siglo XIX, momento pobre en producci\u00f3n art\u00edstica en la ciudad, ensombrecido el panorama por la alargada sombra de Murillo; debido a la gran demanda de obras suyas durante el XVIII y principios del XIX la mayor\u00eda de los pintores locales se dedic\u00f3 a versionarlo con pobres resultados.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/manuel-cabral.jpg?w=400\" alt=\"\" class=\"wp-image-1540\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><a href=\"https:\/\/www.culturaydeporte.gob.es\/mromanticismo\/inicio.htm\">Au<em>torretrato, 1851. Museo del Romanticismo, Madrid.<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n<p>Su padre, Antonio Cabral Bejarano (1798-1861), inserto ya en el romanticismo, mantuvo los dos apellidos paternos como har\u00edan posteriormente sus cuatro hijos. Su figura es relevante en este per\u00edodo, en el que las condiciones del mercado art\u00edstico mejoran considerablemente al impulso de una nueva burgues\u00eda agr\u00edcola que fabrica sus propias se\u00f1as de identidad. De ideolog\u00eda liberal, cont\u00f3 con el apoyo de la Corona y destac\u00f3 como retratista. Tambi\u00e9n fue profesor de la Escuela de Bellas Artes, de la que lleg\u00f3 a ser director en 1850, el mismo a\u00f1o en el que ingresa como acad\u00e9mico en la de San Fernando de Madrid.<\/p>\n\n\n\n<p>Su hijo Manuel, como sus otros tres hermanos (Francisco, Juan y Rafael) tambi\u00e9n estuvo vinculado a la Escuela, en la que se podr\u00eda decir con sus antecedentes familiares que echaron los dientes y la convirtieron en una prolongaci\u00f3n de su casa. Su obra lo sit\u00faa entre los m\u00e1s destacados del g\u00e9nero costumbrista, tendencia auspiciada por el decidido mecenazgo de los duques de Montpensier y el inter\u00e9s de los viajeros extranjeros que buscaban en Espa\u00f1a la representaci\u00f3n de un tipo genuino, diferente al resto de Europa.<\/p>\n\n\n\n<p>Inici\u00f3 sus estudios en el taller del padre, y despu\u00e9s en la Escuela&nbsp;junto a Jos\u00e9 Dom\u00ednguez B\u00e9cquer, otro patriarca de familia vinculada a la creaci\u00f3n art\u00edstica, padre del poeta Gustavo Adolfo y del pintor Valeriano. A lo largo de su carrera fue un nombre habitual en las convocatorias de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas en C\u00e1diz, Sevilla y Madrid, que significaron un impulso a la pintura espa\u00f1ola. Estas exposiciones, en forma de concurso para varias disciplinas art\u00edsticas, siendo la de pintura la m\u00e1s importante, fueron inauguradas en 1856 por Real Decreto de Isabel II para paliar la ausencia de autores espa\u00f1oles en las ferias internacionales, siguiendo como modelo el Sal\u00f3n de Par\u00eds. Fue un instrumento del Estado espa\u00f1ol para la protecci\u00f3n y desarrollo del arte patrio, en respuesta a un fen\u00f3meno resaltado por un art\u00edculo en el peri\u00f3dico parisino <em>La Ilustraci\u00f3n<\/em>, que llevaba por t\u00edtulo \u201c\u00a1Espa\u00f1a ya no existe!\u201d, sobre la falta de representaci\u00f3n espa\u00f1ola en la Exposici\u00f3n Internacional de Bellas Artes de Bruselas de 1851.<\/p>\n\n\n\n<p>Manuel Cabral Bejarano se vio favorecido por esta iniciativa, consiguiendo en varias convocatorias menci\u00f3n honor\u00edfica o medalla de honor, la mayor de las distinciones. Se especializ\u00f3 en la representaci\u00f3n de escenas cotidianas, bas\u00e1ndose en su dominio de un dibujo detallista y con uso de colores vivos, aunque convencionales: procesiones religiosas ciudadanas (como <em>La procesi\u00f3n del Corpus<\/em>, del Museo del Prado, obra en la que est\u00e1n representados los duques de Montpensier y su primog\u00e9nita, Mar\u00eda Isabel de Orleans, o <em>Procesi\u00f3n del Viernes Santo<\/em>, en el Alc\u00e1zar de Sevilla), cuadros en los que sobresale su descripci\u00f3n de gentes y entornos arquitect\u00f3nicos, as\u00ed como romer\u00edas, escenas en mesones y bodegas, en ferias, plazas y mercados. En el Museo Carmen Thyssen de M\u00e1laga se conserva un buen n\u00famero de figuras de majos, majas, bailaoras y jinetes. Cultiv\u00f3 los retratos, como el de Alfonso XII, fechado en 1875, que se conservan en distintas instituciones (destaca su autorretrato, que se guarda en el Museo del Romanticismo de Madrid). Hizo incursiones en tem\u00e1tica hist\u00f3rica y religiosa, motivos menos relevantes en su producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/bejarano.png\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/bejarano.png?w=609\" alt=\"\" class=\"wp-image-1533\" width=\"244\" height=\"361\" \/><\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><em>Alfonso XII. Manuel Cabral Aguado-Bejarano, 1875. Sala de Historia de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Cont\u00f3 con la predilecci\u00f3n de Isabel II, que lo nombr\u00f3 pintor honorario de C\u00e1mara, y como sus familiares fue profesor en la Escuela y miembro honorario de la Academia. Falleci\u00f3 en Sevilla en 1891, en la antesala de las inmediatas vanguardias art\u00edsticas de principios del XX que hab\u00edan prolongado ya los impresionistas, y que apartar\u00edan del inter\u00e9s del p\u00fablico el tipo de pintura complaciente que representaba un costumbrismo cada vez m\u00e1s amanerado. Ser\u00e1 recientemente cuando sus valores y calidades han sido recuperados como testimonio y representaci\u00f3n de un determinado per\u00edodo hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Bibliograf\u00eda<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Valdivieso Gonz\u00e1lez, Enrique. <em>Historia de la pintura sevillana, siglos XIII al XX<\/em>.&nbsp;Ed. Guadalquivir, Sevilla, 1986.<\/p>\n\n\n\n<p>Reina Palaz\u00f3n, Antonio. <em>La pintura costumbrista en Sevilla (1830-1870)<\/em>. Universidad, Sevilla, 1979.<\/p>\n\n\n\n<p>Bar\u00f3n, Javier. <em>El paisaje rom\u00e1ntico en Espa\u00f1a. En: El arte de la era rom\u00e1ntica<\/em>. Fundaci\u00f3n Amigos del Museo del Prado, Madrid, 2012.<\/p>\n\n\n\n<p>D\u00edez, J.L (dir.). <em>Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado<\/em>. <em>Cat\u00e1logo general<\/em>. Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Un siglo de arte espa\u00f1ol (1856-1956)<\/em>. Direcci\u00f3n General de Bellas Artes, Madrid, 1955.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Miembro de una conocida saga de pintores sevillanos, Manuel vino al mundo en 1837, cuando su ciudad natal iniciaba un lento despegue tras los desastres y saqueos de la Guerra de la Independencia. 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Su abuelo Joaqu\u00edn Cabral Bejarano (1761-1825), de cuya obra no se conoce casi nada, estuvo a lo largo de su vida estrechamente vinculado a la Escuela de Tres Nobles Artes, antecedente de la posterior Escuela de Bellas Artes, como alumno, profesor, secretario y teniente de pintura durante el neoclasicismo que desemboca en el siglo XIX, momento pobre en producci\u00f3n art\u00edstica en la ciudad, ensombrecido el panorama por la alargada sombra de Murillo; debido a la gran demanda de obras suyas durante el XVIII y principios del XIX la mayor\u00eda de los pintores locales se dedic\u00f3 a versionarlo con pobres resultados.","og_url":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2021\/04\/30\/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-de-alfonso-xii-el-pintor-manuel-cabral\/","og_site_name":"Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/plazadetorosronda","article_published_time":"2021-04-30T10:22:38+00:00","og_image":[{"width":482,"height":144,"url":"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/afel-1.png","type":"image\/png"}],"author":"RMCR","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@PlazatorosRMR","twitter_site":"@PlazatorosRMR","twitter_misc":{"Written by":"RMCR","Est. reading time":"5 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2021\/04\/30\/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-de-alfonso-xii-el-pintor-manuel-cabral\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2021\/04\/30\/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-de-alfonso-xii-el-pintor-manuel-cabral\/"},"author":{"name":"RMCR","@id":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/#\/schema\/person\/7ddd0dafda7edd0e407157f93a56df4f"},"headline":"Sala de Historia de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda. 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