{"id":7191,"date":"2021-04-15T10:23:11","date_gmt":"2021-04-15T10:23:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=7191"},"modified":"2021-04-15T10:23:11","modified_gmt":"2021-04-15T10:23:11","slug":"la-tauromaquia-goya-y-las-vanguardias-artisticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2021\/04\/15\/la-tauromaquia-goya-y-las-vanguardias-artisticas\/","title":{"rendered":"La Tauromaquia, Goya y las vanguardias art\u00edsticas"},"content":{"rendered":"\n<p>Hoy se celebra el <em>D\u00eda Mundial del Arte<\/em> convocado por la UNESCO. Ma\u00f1ana, 16 de abril, es tambi\u00e9n la efem\u00e9rides del d\u00eda en que falleci\u00f3 Francisco de Goya en 1828. Conviene por esta raz\u00f3n recordar la relaci\u00f3n que existe entre la tauromaquia como motivo y pretexto art\u00edstico, la figura del genial aragon\u00e9s y su influjo en las corrientes art\u00edsticas subsiguientes, que se perpet\u00faa hasta el d\u00eda de hoy. Buena prueba de ello es la colecci\u00f3n de carteles para las corridas goyescas que la Real Maestranza de Ronda viene encargando a autores de vanguardia desde 1999, serie inaugurada con Manuel Arroyo y que se exhibe en su totalidad en el museo de historia de la tauromaquia de la plaza de toros de Ronda.<\/p>\n\n\n\n<p>Dejando a un lado las representaciones de toros desde la prehistoria, ligados a ritos sacrificales y religiosos, mas algunos antecedentes y testimonios de lo que podr\u00eda ser una tauromaquia primitiva en per\u00edodos sucesivos, desde la antig\u00fcedad cl\u00e1sica hasta el medioevo la fiesta de los toros tal como la conocemos, convertida en espect\u00e1culo, arranca a finales del siglo XVIII con la emergencia del toreo de hombres a pie, una vez superado el toreo aristocr\u00e1tico. En este asunto tienen una importancia capital los dos toreros que inauguraron la plaza de toros de Ronda, Pedro Romero&nbsp;y Pepe Hillo, representantes de las escuelas ronde\u00f1a y sevillana, respectivamente. Ser\u00e1 a partir de entonces cuando las corridas de toros comenzar\u00e1n a ejercer su atracci\u00f3n para los creadores pl\u00e1sticos nacionales y extranjeros.<\/p>\n\n\n\n<p>Est\u00e1 constatado que la invasi\u00f3n napole\u00f3nica y el consiguiente saqueo trajeron como consecuencia que Europa redescubriera fascinada a Vel\u00e1zquez y la excelsa pintura espa\u00f1ola del Siglo de Oro, y a Goya, cuya influencia en las posteriores corrientes art\u00edsticas es manifiesta. En el caso concreto de la tem\u00e1tica de asuntos taurinos su ascendencia alcanzar\u00e1 en el siglo XX a otro genio espa\u00f1ol, Picasso. Sus toros, sus retratos de toreros (como los de los hermanos Romero, Pedro y Jos\u00e9), sus escenas, desde las coloristas a las dram\u00e1ticas planchas de su <em>Tauromaquia<\/em>, el ambiente del p\u00fablico en los tendidos, sus picadores y sus caballos son trascendentes. Como sostiene Mart\u00ednez-Novillo (<em>El pintor y la tauromaquia.<\/em> Ed. Turner, Madrid, 1988) \u201ces un hecho que quien introduce los toros por la puerta grande del arte universal es Goya\u201d.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><a href=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/goya-romero.jpg\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/goya-romero.jpg?w=584\" alt=\"\" class=\"wp-image-1514\" \/><\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"> <em>\u00abPedro Romero matando \u00e1 toro parado\u00bb. Francisco de Goya, 1814-1816. Grabado. Colecci\u00f3n-RMR.<\/em> <\/p>\n\n\n\n<p>En el Romanticismo se sit\u00faa la figura del madrile\u00f1o Eugenio Lucas Vel\u00e1zquez (1817-1870), pintor de cuya vida se conoce poco y al que la comparaci\u00f3n con Goya no le hizo justicia, hasta el punto de que muchas de sus obras se atribu\u00edan al aragon\u00e9s. Sus temas taurinos son preferentemente festejos populares, desordenados, de colores intensos y pincelada suelta, que tiene su paralelismo en el vibrante estilo de Eugene Delacroix, otro enamorado de la fiesta. Durante este per\u00edodo abundan las series de estampas nacionales y extranjeras (francesas e inglesas en su mayor\u00eda) con su predilecci\u00f3n por las vestimentas de los toreros, convertidos en h\u00e9roes, y los cap\u00edtulos de la lidia. Se imprimir\u00e1n \u201ctauromaquias\u201d inspiradas m\u00e1s en Antonio Carnicero (1748-1814) que en Goya, como las de W. G\u00e4il, W. Lake Price, H. Clarck, V. Adam. G. Dor\u00e9, P. Blanchard&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Pintores como Mariano Fortuny y el franc\u00e9s \u00c9douard Manet prolongan en varias de sus obras esa atracci\u00f3n que se extiende por Europa. Incluso Van Gogh, a finales del XIX, reproduce el ambiente de una corrida en <em>Las arenas de Arl\u00e9s<\/em>. Autores nacionales como Sorolla, Zuloaga o V\u00e1zquez D\u00edaz mantienen el inter\u00e9s por el tema taurino, pero ser\u00e1 Pablo Picasso y su descomunal producci\u00f3n el que proyecte el asunto en la \u00f3rbita de las vanguardias art\u00edsticas internacionales del siglo XX con sus innumerables dibujos, grabados, apuntes, aguadas y \u00f3leos, su serie sobre la figura del Minotauro, que tanto atra\u00eda a los surrealistas, y sobre todo su <em>Guernica<\/em> para el Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1937, en el que la presencia de la corrida est\u00e1 desde sus primeros bocetos. Picasso siempre tuvo un ojo puesto en Goya.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/picasso_goyesca.png\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.rmcr.org\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/picasso_goyesca.png?w=436\" alt=\"\" class=\"wp-image-926\" width=\"301\" height=\"408\" \/><\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><em>\u00abTorero\u00bb. Pablo Picasso, 1970. \u00d3leo sobre lienzo. Sucesi\u00f3n Pablo Picasso.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Maestros del cubismo como Juan Gris o Georges Braque no escapan a este influjo, como el dadaista Max Ernst, y Mir\u00f3, Dal\u00ed, Benjam\u00edn Palencia, Manolo Millares y Antonio Saura, con sus <em>Sauromaquias<\/em>. Son legi\u00f3n los pintores que en \u00e9poca contempor\u00e1nea recrean el mundo taurino en algunas de sus obras (Francis Bacon, Fernando Botero&#8230;), como la pl\u00e9yade actual que en gran parte est\u00e1 representada en la colecci\u00f3n de carteles de Ronda, con el citado Manuel Arroyo, Eduardo \u00darculo, Perez Villalta, Barcel\u00f3, Campano, Guinovart o Ricardo Cadenas entre otros.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el Fondo de Carteleria de la RMR: <a href=\"http:\/\/bit.ly\/RMR_XLIII_Goyesca_carteles\">http:\/\/bit.ly\/RMR_XLIII_Goyesca_carteles<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hoy se celebra el D\u00eda Mundial del Arte convocado por la UNESCO. Ma\u00f1ana, 16 de abril, es tambi\u00e9n la efem\u00e9ride del d\u00eda en que falleci\u00f3 Francisco de Goya en 1828. 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