{"id":7146,"date":"2020-11-06T12:51:12","date_gmt":"2020-11-06T12:51:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=7146"},"modified":"2020-11-06T12:51:12","modified_gmt":"2020-11-06T12:51:12","slug":"sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retratos-de-rodrigo-de-villandrando","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2020\/11\/06\/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retratos-de-rodrigo-de-villandrando\/","title":{"rendered":"Sala de Historia de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda. Retratos de Rodrigo de Villandrando."},"content":{"rendered":"\n\n\n

En la galer\u00eda de retratos de la sala de Historia de la Real Maestranza se pueden contemplar dos retratos de caballeros de la Orden de Santiago pintados por Rodrigo de Villandrando (c. 1588-1622), quien antecedi\u00f3 a Diego Vel\u00e1zquez en el puesto de Ujier de C\u00e1mara y como uno de los pintores del Rey.<\/p>\n

Se trata de dos \u00f3leos sobre lienzo de 220 x 111 cm, fechados aproximadamente en la segunda d\u00e9cada del siglo XVII, en los que se pueden advertir las cualidades y caracter\u00edsticas propias de la producci\u00f3n de Villandrando. Los caballeros posan en posturas id\u00e9nticas, con cuello de lechuguilla, jub\u00f3n, calz\u00f3n, medias de seda y borcegu\u00edes de cuero, con un colgante con la cruz de Santiago sobre concha de peregrino, y las manos cuidadosamente pintadas como era habitual en el retrato de este tipo, una apoyada en la esquina de una mesa cubierta por terciopelo y la otra sobre la empu\u00f1adura de una espada ropera de lazo o tizona.<\/p>\n\n\n\n\n\n

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\"\"<\/a>Retratos de caballeros de la Orden de Santiago. Rodrigo de Villandrando (s. XVII). Colecci\u00f3n de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda. Fotos: Jos\u00e9 Mor\u00f3n.<\/em><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n

Pocos datos se ten\u00edan de Villandrando hasta principios del siglo XX, pero unos trabajos de investigaci\u00f3n y un posterior art\u00edculo publicado en 1968, \u201cMuerte de Villandrando y fortuna de Vel\u00e1zquez\u201d por Jos\u00e9 L\u00f3pez Rey, ofreci\u00f3 luz sobre su biograf\u00eda. En 1999, Luc\u00eda Varela Merino public\u00f3 otro art\u00edculo, \u201cMuerte de Villandrando, \u00bffortuna de Vel\u00e1zquez?\u201d, en el que viene a ampliar la informaci\u00f3n sobre su biograf\u00eda y pone en cuesti\u00f3n que el fallecimiento de Villandrando tuviera influencia en la posterior ocupaci\u00f3n del mismo cargo por Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

Se sabe que estuvo vinculado desde su infancia a la proximidad de la Corte, ya que era hijo de Antonio de Villandrando, m\u00fasico de c\u00e1mara del Rey, y fue aprendiz en el taller del vallisoletano Juan Pantoja de la Cruz (1553-1608), pintor de c\u00e1mara de Felipe III, y con el que estuvo unido hasta su muerte, hasta el punto de ser uno de los testigos de su testamento. Se especula que, al ser todav\u00eda muy joven, pudo seguir de aprendiz durante un tiempo con uno de los pintores que trabajaban en el taller de Pantoja, Bartolom\u00e9 Gonz\u00e1lez (1654-1627), y con el que mantuvo una larga relaci\u00f3n de amistad.<\/p>\n

No abundan los detalles biogr\u00e1ficos de Villandrando desde la muerte de Pantoja, salvo un documento en el que figura como testigo en una transacci\u00f3n de su amigo Bartolom\u00e9, y un poder otorgado a un licenciado para cobrar unos cuadros que le deb\u00eda el conde de Pu\u00f1oenrostro. En 1621 se sabe, por un expediente del Archivo de Palacio, que jur\u00f3 su cargo de Ujier de C\u00e1mara el 6 de julio de 1621, que no pudo desempe\u00f1ar mucho tiempo ya que falleci\u00f3 en noviembre de 1622. Un puesto sin gajes, es decir, sin retribuci\u00f3n econ\u00f3mica fija, que se a\u00f1adir\u00eda a la merced de ser uno de los pintores del Rey aproximadamente desde 1617.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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\"\"<\/a>Galer\u00eda de retratos de la sala de Historia de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda. Foto: Juan Jes\u00fas Pan.<\/em><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n

Por su testamento, redactado justo antes de su temprana muerte a los 35 a\u00f1os, se sabe que Villandrando gozaba de una desahogada posici\u00f3n econ\u00f3mica, muy superior a la de otros compa\u00f1eros de profesi\u00f3n, lo que indica que ten\u00eda clientes de alta posici\u00f3n, personas vinculadas con la Corte, y que era muy reclamado. Especializado en el retrato cortesano en la estela de Pantoja, que contin\u00faa a su vez la l\u00ednea trazada por influencia de su maestro Alonso S\u00e1nchez Coello (1532-1588), y que entronca con la tradici\u00f3n del retrato de corte de Tiziano y del retrato flamenco del Renacimiento manierista; figuras representadas con minuciosidad en la que se muestran con todo detalle los vestidos, encajes, joyas, emblemas y dignidades, un aut\u00e9ntico tesoro para historiadores de la moda. Los modelos posan generalmente hier\u00e1ticos, sobre un fondo neutro, que miran de frente, un tanto inexpresivos.<\/p>\n

De Villandrando destacan los expertos la luz y el colorido transparente y rico de sus obras, en la que se rastrean tonalidades influidas por El Greco, y que ciertos toques de luz y sombras preludian a Vel\u00e1zquez. Su tecnicismo es equivalente a los retratistas de su tiempo, tiene calidades microsc\u00f3picas, pero aporta una mayor variedad y una superior elegancia. De igual modo, el tratamiento de sus rostros es m\u00e1s suave y dulce, lo que reduce la severidad que era habitual en la mayor\u00eda de los retratos cortesanos de su tiempo.<\/p>\n

El conjunto de obras m\u00e1s importante lo forman los retratos de Felipe III, la reina do\u00f1a Margarita, Felipe IV, do\u00f1a Isabel de Borb\u00f3n, la infanta do\u00f1a Mar\u00eda y el cardenal Infante, que se hallaban en el antiguo Alc\u00e1zar de Madrid. De estos s\u00f3lo se conservan los de Felipe III, Felipe IV con el enano Soplillo y el de su esposa (realizado entre 1619 y 1621), junto al de la Infanta Mar\u00eda de Austria, que se conservan en el Museo del Prado.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda<\/em><\/p>\n\n\n\n

L. Varela Merino. \u201cMuerte de Villandrando, \u00bffortuna de Vel\u00e1zquez?\u201d. Anuario del Departamento de Historia y Teor\u00eda del Arte, n.\u00ba 11 (1999). Universidad Aut\u00f3noma de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

M. Kusche. \u201cJuan Pantoja de la Cruz y sus seguidores. Bartolom\u00e9 Gonz\u00e1lez, Rodrigo de Villandrando y Antonio L\u00f3pez Polanco\u201d. Fundaci\u00f3n Arte Hisp\u00e1nico, Madrid, 2007.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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