{"id":7135,"date":"2020-09-08T11:27:59","date_gmt":"2020-09-08T11:27:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=7135"},"modified":"2020-09-08T11:27:59","modified_gmt":"2020-09-08T11:27:59","slug":"el-ocaso-de-los-varilargueros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2020\/09\/08\/el-ocaso-de-los-varilargueros\/","title":{"rendered":"El ocaso de los varilargueros"},"content":{"rendered":"

En la colecci\u00f3n del Archivo de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda hay un cartel horizontal, de los llamados de escaparate, sencillo y primitivo anuncio de varias corridas en la plaza de Sevilla, 76 toros en funciones de ma\u00f1ana y tarde con mitos vivientes de la tauromaquia, a pie y a caballo, para tres d\u00edas de abril y otro de mayo de 1793, antesala del volc\u00e1nico siglo XIX. En enero hab\u00eda sido decapitado en Francia Luis XVI, en octubre lo ser\u00eda Mar\u00eda Antonieta. La ejecuci\u00f3n de los monarcas franceses desencadenar\u00eda la guerra del Rosell\u00f3n entre Espa\u00f1a (aliada con Inglaterra) y la Primera Rep\u00fablica de Francia. El conflicto, para el que la Real Maestranza de Ronda aport\u00f3 100.000 reales, se desarrollaba mientras se celebraban estas cuatro funciones taurinas. Ese mismo a\u00f1o Francisco de Goya pintar\u00eda La muerte del picador<\/em>, una de sus obras taurinas de mayor dramatismo, un peque\u00f1o \u00f3leo sobre hojalata que se encuentra en la colecci\u00f3n de la British Rail Pension Trustee Co., en Londres.<\/span><\/p>\n

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Cartel de las primeras corridas de toros en Sevilla (1793). Archivo RMR.<\/em><\/p>\n

En los carteles como este se manten\u00eda un orden jer\u00e1rquico que no reflejaba la realidad. Era un vestigio del pasado, con los nombres de los ganaderos en posici\u00f3n preferente, y cuando los varilargueros sustituyeron a los caballeros rejoneadores de la nobleza, que hab\u00edan abandonado el toreo debido a la inercia marcada por la dinast\u00eda borb\u00f3nica, poco afecta a la fiesta, y a la creciente popularidad que iban adquiriendo los lances de los peones de servicio auxiliar. A principios del siglo se conocen quejas de los escasos caballeros que todav\u00eda participaban, de que estaban ya en la plaza m\u00e1s para auxiliar a los peones que a otra cosa. Hasta la muerte del toro, la suerte suprema, tambi\u00e9n les era arrebatada en lidias desordenadas y tumultuosas repletas de capeadores.<\/span><\/p>\n

Hac\u00eda tiempo que el protagonismo en las plazas espa\u00f1olas pertenec\u00eda ya a los toreros de a pie. Desde el ronde\u00f1o Juan Romero (1727-1829) la lidia era dirigida por los matadores profesionalizados, en un proceso paulatino aunque no homog\u00e9neo que cuajar\u00eda con la aparici\u00f3n de figuras como Costillares<\/em>, Pepe Hillo<\/em> o Pedro Romero, que despejar\u00edan de las corridas el caos anterior para dar paso a las pautas m\u00e1s ordenadas de la tauromaquia moderna. Hay que recordar que una corporaci\u00f3n nobiliaria como la Real Maestranza de Ronda apost\u00f3 por la promoci\u00f3n de la nueva tauromaquia con la construcci\u00f3n de su plaza de toros, inaugurada en 1785 con las mismas figuras, a cuyas \u00f3rdenes actuaban los picadores de vara larga de este cartel.<\/span><\/p>\n

Pocos datos biogr\u00e1ficos hay de los caballistas toreros del siglo XVIII que ocupan el espacio entre los rejoneadores nobles y los picadores propiamente dichos, datos contradictorios seg\u00fan qu\u00e9 historiador. Jos\u00e9 Daza, que fuera varilarguero de nombrad\u00eda de la primera mitad del siglo, public\u00f3 un confuso y desordenado tratado en 1778 que da referencias de algunos, y su valor reside en que expone la suerte de picar al toro con una vara larga y sus dos tipos: “los que aguardan a herradura parada” y “los que pican y salen huyendo”. De mayor m\u00e9rito el primero seg\u00fan su opini\u00f3n, con vara m\u00e1s corta, en ambos casos era consustancial la pericia en la monta para evitar en lo posible el da\u00f1o a caballo y jinete. Durante algunas d\u00e9cadas mantendr\u00e1n el predominio del toreo a caballo, aunque fuera de manera simb\u00f3lica, encabezando los paseillos o en el orden de los carteles. La mayor\u00eda eran hombres acostumbrados a las faenas ganaderas, mayorales, garrochistas, conductores de ganado, peque\u00f1os propietarios agr\u00edcolas. Llevaron a las plazas los aires del campo. Sin embargo, sostiene Pedro Romero de Sol\u00eds que con el paso del tiempo se ganar\u00edan el desafecto del p\u00fablico, “vinculados, en exceso, a la mentalidad de sus due\u00f1os”, desplazados ellos tambi\u00e9n de la suerte suprema, “montados con insoportable desali\u00f1o sobre escu\u00e1lidos jamelgos, penando por el ruedo como si fueran r\u00e9plicas envilecidas y macabras de sus antiguos y bizarros se\u00f1ores (…) despegados de su origen social”, y sin poder fundirse con los nobles que los amparaban, desclasados en suma, la gente solo “ve\u00eda en ellos la odiosa imagen de sus se\u00f1ores”.<\/span><\/p>\n

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“La muerte de Pepe-Illo”, 2\u00aa variante. L\u00e1mina F de “La Tauromaquia”, F. de Goya (1814-1816). Colecci\u00f3n RMR.<\/em><\/p>\n

Los que aparecen en el cartel eran de primer nivel. Bartolom\u00e9 Padilla de Jerez de la Frontera fue uno de los m\u00e1s prestigiosos de finales del XVIII, siempre con los mejores espadas y presente en las funciones m\u00e1s se\u00f1aladas en Sevilla o Madrid. Antonio Parra, de Villanueva del Ariscal del aljarafe sevillano, tore\u00f3 mucho con Pepe Hillo<\/em> y Pedro Romero. Se dice que cobraba 1.200 reales por actuaci\u00f3n, m\u00e1xima tarifa que s\u00f3lo se pagaba a los mejores. De similar categor\u00eda llegar\u00eda a ser Juan L\u00f3pez de Guadajocillo, que no es pueblo sino un predio cordob\u00e9s asociado a un arroyuelo del r\u00edo Guadajoz; testigo de la cogida mortal de su jefe Pepe Hillo<\/em> en 1801, a cuyas \u00f3rdenes actu\u00f3 en numerosas ocasiones, acudi\u00f3 en su auxilio para librarle de las astas de Barbudo<\/em> poni\u00e9ndole una vara a caballo levantado, y as\u00ed qued\u00f3 reflejado en La Tauromaquia<\/em> de Goya.<\/span><\/p>\n

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“El picador Laureano Ortega de Isla, a caballo” (finales s. XVIII). Foto: Museo Nacional de Escultura. CER.ES<\/em><\/p>\n

El m\u00e1s c\u00e9lebre fue Laureano Ortega de la Isla (tambi\u00e9n se le hace originario de El Puerto de Santa Mar\u00eda). S\u00e1nchez de Neira lo describe en su obra Los toreros de anta\u00f1o y los de hoga\u00f1o<\/em> ajustando una corrida en la Maestranza de Sevilla: “moreno, de ojos garzos, boca sonriente, expresi\u00f3n dulce, pelo casta\u00f1o, alta estatura, y aunque fornido, se notaba en \u00e9l cierta esbeltez de formas que aumentaba la soltura de sus movimientos”. Aparece representado en el extraordinario conjunto escult\u00f3rico de 27 figuras humanas y animales del malague\u00f1o Juan Ch\u00e1ez realizado en esta \u00e9poca, del Museo Nacional de Escultura, y que pudo contemplarse en la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda en 2010 con motivo de la exposici\u00f3n por el 225 aniversario de su plaza de toros.<\/span><\/p>\n

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Exposici\u00f3n “Plaza de Toros de Ronda. 225 a\u00f1os” (2010). Foto: Jos\u00e9 Mor\u00f3n.<\/em><\/p>\n

Este famoso picador gan\u00f3 incontestable prestigio a lo largo de muchos a\u00f1os por su destreza para mantener la mayor\u00eda de sus caballos vivos, lo que era muy rentable para los organizadores. Se cuenta que se neg\u00f3 junto al resto de piqueros contratados a torear una corrida en Sevilla en 1798, al no gustarle los caballos que les facilitaron. El p\u00fablico, que ya estaba en la plaza y no hab\u00eda sido avisado, al no verlos aparecer, rompi\u00f3 todo lo que ten\u00eda a mano, mat\u00f3 a los toros en los chiqueros y despu\u00e9s tir\u00f3 al r\u00edo el coche del empresario. Los aficionados de entonces eran as\u00ed de belicosos.<\/span><\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/em><\/p>\n

Grac\u00eda-Baquero. Raz\u00f3n de la Tauromaquia. Obra taurina completa<\/em>. Ed. Fundaci\u00f3n de Estudios Taurinos, Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla, 2008. Coord. Pedro Romero de Sol\u00eds.<\/p>\n

Garc\u00eda-Baquero. Romero de Sol\u00eds y V\u00e1zquez Parlad\u00e9, Sevilla y la fiesta de toros.<\/em> Biblioteca de Temas Sevillanos, Ayuntamiento de Sevilla, 1994.<\/p>\n

Cabrera Bonet. Or\u00edgenes y evoluci\u00f3n del cartel taurino en Espa\u00f1a<\/em>. Consejer\u00eda de Gobernaci\u00f3n y Justicia, Sevilla, 2010.<\/em><\/p>\n

Daza. Precisos manejos y progresos del arte del toreo<\/em>, 1778. Ed. R. Reyes\/ P. Romero de Sol\u00eds, Fundaci\u00f3n de Estudios Taurinos, Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla, 1999. Introducci\u00f3n de A. Gonz\u00e1lez Troyano.<\/p>\n

Coss\u00edo. Los toros. Tratado t\u00e9cnico e hist\u00f3ric<\/em>o, vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.<\/p>\n

S\u00e1nchez de Neira. Los toreros de anta\u00f1o y los de hoga\u00f1o<\/em>, 1884. Ed. Fundaci\u00f3n de Estudios Taurinos, Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla, 2014. Introducci\u00f3n de Pedro Romero de Sol\u00eds.<\/p>\n

S\u00e1nchez de Neira. El Toreo.<\/em> Gran diccionario taurom\u00e1quico<\/em>. Imprenta de Miguel Guijarro, Madrid, 1879 (Turner, Madrid, 1988).<\/p>\n

Vel\u00e1zquez y S\u00e1nchez. Anales del toreo.<\/em> Imprenta y ed. Juan Moyano, Sevilla, 1868.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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