{"id":7124,"date":"2020-07-10T11:44:22","date_gmt":"2020-07-10T11:44:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=7124"},"modified":"2020-07-10T11:44:22","modified_gmt":"2020-07-10T11:44:22","slug":"un-extraordinario-cartel-de-la-plaza-de-toros-de-ronda-de-1887","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2020\/07\/10\/un-extraordinario-cartel-de-la-plaza-de-toros-de-ronda-de-1887\/","title":{"rendered":"Un extraordinario cartel de la Plaza de Toros de Ronda de 1887"},"content":{"rendered":"

En la sala de Historia de la Tauromaquia de la Plaza de Toros de Ronda se encuentra expuesto un cartel mural de gran formato (206 x 95 cm). Impreso en cuatro pliegos (el inferior mutilado en su mayor parte), corresponde a una etapa en la que la t\u00e9cnica litogr\u00e1fica permit\u00eda la impresi\u00f3n en varios colores, lo que se populariz\u00f3 a partir de la segunda mitad del siglo XIX. Es un ejemplar de tr\u00e1nsito entre el cartel rom\u00e1ntico y el cartel moderno o integral, en los que el dibujo adquiere un protagonismo esencial para atraer la atenci\u00f3n sobre el texto y contenido del espect\u00e1culo que se anuncia, rompiendo la simetr\u00eda can\u00f3nica de los carteles antiguos, m\u00e1s limitados por la evoluci\u00f3n de las t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n. Es tambi\u00e9n coet\u00e1neo de la aparici\u00f3n de grandes ilustradores en la tem\u00e1tica taurina. En este caso, se atribuyen las ilustraciones superiores a Daniel Perea, que ilumin\u00f3 la hist\u00f3rica revista \u00abLa Lidia\u00bb con numerosas estampas.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Plaza de Toros de Ronda, Gran Corrida, 20 de mayo de 1887. Colecci\u00f3n de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda. Foto: Jos\u00e9 Mor\u00f3n.<\/em><\/p>\n

La ornamentaci\u00f3n de vi\u00f1etas y escenas sol\u00edan pertenecer a empresas litogr\u00e1ficas, que las usaban para distintos festejos taurinos cambiando las tipograf\u00edas de los encabezamientos y del texto al tratarse de impresi\u00f3n con tipos m\u00f3viles. Seg\u00fan el especialista Rafael Cabrera, las mismas ilustraciones con liger\u00edsimas variantes se usaron para una c\u00e9lebre corrida ben\u00e9fica organizada por la sociedad filantr\u00f3pica El Gran Pensamiento<\/em>. Y se puede comprobar tambi\u00e9n con el cartel que mostramos de la corrida en Par\u00eds con motivo de la Exposici\u00f3n Universal de 1889, celebrada dos a\u00f1os m\u00e1s tarde de la funci\u00f3n ronde\u00f1a.<\/p>\n

En la comparaci\u00f3n entre ambos se puede apreciar que el de Par\u00eds (260 x 97 cm) cuenta en el cuarto fragmento inferior con una ilustraci\u00f3n de un caballero medieval alanceando un toro firmada con las iniciales MT, identific\u00e1ndose la Litograf\u00eda de Luis Bravo<\/em> de Madrid, as\u00ed como el pie de imprenta R. Velasco, firma comercial del c\u00e9lebre impresor Regino Velasco, gran aficionado, que a partir de 1881 a\u00f1adi\u00f3 a su oficio el cargo de jefe de personal de la Plaza Vieja de Madrid. Fue corneado a la edad de 74 a\u00f1os por un toro del marqu\u00e9s de Melgarejo que salt\u00f3 al callej\u00f3n el 4 de septiembre de 1921, suceso que conmovi\u00f3 a la capital al tratarse de una persona muy conocida y apreciada.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Plaza de Toros de l’Exposition, 1889. \u00abEspa\u00f1a en 1000 carteles\u00bb (1995). Biblioteca-RMR.<\/em><\/p>\n

El espect\u00e1culo que se anuncia en Ronda evocando la \u00e9poca de El Cid, de Felipe II, con cabalgata de pajes, libradores y cuadrillas vestidas a la moda de los tiempos de Pepe Hillo y Pedro Romero, en el que se alancean toros por caballeros en plaza, es herencia de una mojiganga teatral que se remonta al siglo XVII, trasladada posteriormente al \u00e1mbito taurino. Se sol\u00edan representar escenas variadas de g\u00e9nero burlesco con la intervenci\u00f3n de vaquillas o novillos, antecedentes del toreo c\u00f3mico. Las mojigangas taurinas o recreaciones de \u00e9poca como la funci\u00f3n que nos ocupa fueron muy comunes y apreciadas por el p\u00fablico en el siglo XIX. En este caso fue llevada a cabo por profesionales contrastados.<\/p>\n

Entre ellos, \u00abel Caballero en Plaza\u00bb Mariano Ledesma, piquero que se form\u00f3 en las cuadrillas de toreros como Lagartija, Gallo, Punteret o El Ecijano, y que se estren\u00f3 en Madrid en 1883. Posteriormente se dio a conocer como rejoneador, y tambi\u00e9n particip\u00f3 en las corridas de Par\u00eds de 1889. As\u00ed lo hizo tambi\u00e9n Juan Jim\u00e9nez El Ecijano\u00a0(\u00c9cija, 1858-Durango, 1899) por esas fechas a\u00fan novillero. Vaquero de un ganadero andaluz, se presenta vestido de luces por primera vez en Sevilla en compa\u00f1\u00eda del Espartero. Un a\u00f1o antes de la fecha de este cartel lo hace en Madrid y marcha a Montevideo y M\u00e9jico. Tomar\u00eda la alternativa en Madrid en 1890 de manos de Guerrita. Perder\u00eda contratos a partir de entonces y en 1893 cruza el charco para torear en La Habana y luego de nuevo a M\u00e9jico, de donde nunca volver\u00eda, como cuenta Coss\u00edo. Asentado en la capital, tore\u00f3 mucho y se cas\u00f3 con una mejicana. En la plaza de Durango caer\u00eda fulminado por una peritonitis, consecuencia de una cornada sufrida el a\u00f1o anterior.<\/p>\n

Tanto \u00e9l como Ledesma se enfrentaron a toros de Valent\u00edn Collantes, rico hacendado de Coria del R\u00edo que hab\u00eda fundado la ganader\u00eda diez a\u00f1os antes con vacas y toros entre los que se contaban reses con g\u00e9rmenes de la legendaria casta vazque\u00f1a, como se anuncia en el cartel. De ganader\u00eda m\u00e1s relevante eran los seis toros destinados a ser \u00ablidiados a la moderna\u00bb en un mano a mano por las primeras figuras. \u00c1ngel Gonz\u00e1lez Nand\u00edn hab\u00eda formado la suya en 1877 cuando no era muy conocido en el universo ganadero, pero muy famoso como militar. Con grado de coronel era el ayudante del general Prim, entonces jefe del Gobierno, y lo acompa\u00f1aba en el coche cuando se produjo el atentado de la calle del Turco en Madrid el 27 de diciembre de 1870, que acabar\u00eda cost\u00e1ndole la vida. En su intento por protegerlo, Nand\u00edn fue gravemente herido en una mano que le quedar\u00eda \u00abseca e inservible\u00bb, como le diagnosticaron los m\u00e9dicos que le atendieron.<\/p>\n

De los celeb\u00e9rrimos Espartero y Frascuelo nos ocuparemos en pr\u00f3ximas entradas de la serie Toreros hist\u00f3ricos en Ronda.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/span><\/em><\/p>\n

Rafael Cabrera Bonet. Or\u00edgenes y evoluci\u00f3n del cartel taurino en Espa\u00f1a<\/em>. Consejer\u00eda de Gobernaci\u00f3n y Justicia, Sevilla, 2010.<\/p>\n

M. Coss\u00edo. Los toros. Tratado t\u00e9cnico e hist\u00f3rico, <\/em>vol. III. Espasa Calpe, Madrid, 1943.<\/p>\n

Daniel Tapia. Historia del toreo, <\/em>vol. I.<\/em> Alianza Editorial, Madrid, 1992.<\/p>\n

Jordi y Arnau Carulla. Espa\u00f1a en 1000 carteles<\/em>. Postermil, Barcelona, 1995.<\/p>\n

J.M. D\u00edez Borque. El Cid torero: de la literatura al arte<\/em>. Universidad Complutense de Madrid. Anales de Historia del Arte 2008, Volumen Extraordinario 375-387.<\/p>\n

Carlos L. Olmedo. Relaci\u00f3n de las Ganader\u00edas de Reses Bravas en la regi\u00f3n andaluza<\/em>. Imp. Monardes, Sevilla, 1897.<\/p>\n

Samuel Tena Lacen. Toros de lidia<\/em>. Establecimiento Tipogr\u00e1fico hijos de F. Marqu\u00e9s, Madrid, 1907.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cartel mural de gran formato (206 x 95 cm) que se encuentra expuesto en el Museo de la Tauromaquia de la plaza de toros de Ronda. 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