{"id":7114,"date":"2020-05-26T10:32:50","date_gmt":"2020-05-26T10:32:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=7114"},"modified":"2025-04-04T10:59:40","modified_gmt":"2025-04-04T10:59:40","slug":"david-seaton-en-la-coleccion-de-carteles-de-la-goyesca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2020\/05\/26\/david-seaton-en-la-coleccion-de-carteles-de-la-goyesca\/","title":{"rendered":"David Seaton en la colecci\u00f3n de carteles de la Goyesca"},"content":{"rendered":"\n

La LXIII Tradicional Corrida Goyesca de Ronda, celebrada el 31 de agosto de 2019, estuvo protagonizada por \u00abMorante de la Puebla\u00bb y Pablo Aguado, con toros de Juan Pedro Domecq. El mano a mano inicialmente anunciado entre el primero de los anteriores y Andr\u00e9s Roca Rey no lleg\u00f3 a celebrarse por una lesi\u00f3n cervical del torero peruano.<\/p>\n

El autor del cartel anunciador de ese a\u00f1o fue el artista ingl\u00e9s David Seaton (Leeds, 1943), a qui\u00e9n la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda quiere agradecer la colaboraci\u00f3n prestada en esta entrada, al redactar el texto que se reproduce a continuaci\u00f3n, en el cual reflexiona sobre la obra que realiz\u00f3 para la ocasi\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

LXIII Tradicional Corrida Goyesca de Ronda, 2019, David Seaton<\/em><\/p>\n

Dos carteles para la Goyesca 2019<\/strong><\/p>\n

\u00abAntes siquiera de comenzar los dise\u00f1os iniciales del cartel, habr\u00e9 pasado dos o tres semanas observando detenidamente los carteles anteriores de la Goyesca, y varias im\u00e1genes de toros. Las pinturas prehist\u00f3ricas de Altamira y Lascaux siempre me han fascinado, esos ojos de anta\u00f1o que vieron y las manos que dibujaron los poderosos uros, ya desaparecidos, con esos ocres, rojos y siena tostada utilizados, colores de la tierra que parecen no haber perdido su fuerza durante milenios.<\/p>\n\n\n\n

Consider\u00e9 en alg\u00fan momento hacer una imagen \u201cprehist\u00f3rica\u201d, pero pronto me decant\u00e9 por algo m\u00e1s contempor\u00e1neo, incluso caligr\u00e1fico. Una imagen que volv\u00eda a estudiar una y otra vez era Study of a Bull<\/em>, la \u00faltima obra de Francis Bacon, recientemente descubierta. El toro de Bacon era diferente a cualquier concepto del animal que hubiera visto antes. No estalla de energ\u00eda ni fuerza, de hecho, apenas est\u00e1 presente. Es liminal, transparente como un sudario, atrapado en el punto entre la vida y la muerte. Y ah\u00ed est\u00e1 la composici\u00f3n. Mide sobre dos metros, pero Bacon utiliz\u00f3 tan solo un 30% del lienzo y dej\u00f3 la mayor parte sin pintar, en \u201ccrudo\u201d.<\/p>\n

Cuando Bacon pint\u00f3 su estudio de un toro, se estaba muriendo y \u00e9l lo sab\u00eda. Study of a Bull<\/em> es un \u00faltimo autorretrato. Esta identificaci\u00f3n de Bacon con el animal moribundo me pareci\u00f3 muy conmovedora y convincente. Me inspir\u00f3 para comunicar esta trascendencia a trav\u00e9s del color y el gesto.<\/p>\n\n\n\n

Pero al principio, me encontr\u00e9 en un proceso bastante desalentador. Ten\u00eda claro que mi dise\u00f1o no se transformar\u00eda en una imagen \u00fanica, sino que quer\u00eda desarrollarlo en una serie, y as\u00ed ver c\u00f3mo evolucionaba a partir de varias pinturas o estudios. Y decid\u00ed que la forma del dise\u00f1o principal fuera la cabeza de toro, tradicional, s\u00ed, pero se trata de un motif<\/em> que se relaciona con un amplio espectro de asociaciones, tanto antiguas como modernas.<\/p>\n\n\n\n

Decid\u00ed tambi\u00e9n reducir al m\u00ednimo otros contenidos secundarios y mantener el beige original del papel, incorpor\u00e1ndolo como parte de la imagen. Bajo la cabeza del toro pint\u00e9 un gran rect\u00e1ngulo de rojo bermell\u00f3n, el rojo del capote del torero. Quise que este encargo fuera parte de mi pr\u00e1ctica cotidiana y que pudiera seguir m\u00e1s all\u00e1 de la entrega del cartel. Habitualmente trabajo en series donde la \u00faltima obra se convierte en objeto de inicio de la siguiente. As\u00ed que durante dos meses realic\u00e9 una serie de pinturas de la cabeza de un toro negro.<\/p>\n\n\n\n

La siguiente tarea fue considerar el texto necesario y c\u00f3mo incorporarlo a mi dise\u00f1o (o viceversa). Al convertir mi dise\u00f1o en un cartel, me di cuenta de lo dif\u00edcil que resulta a\u00f1adir texto a una imagen y llegar a un resultado coherente. Intent\u00e9 un sinf\u00edn de corta y pega de mi dise\u00f1o pintado, y cuanto m\u00e1s lo trabajaba m\u00e1s lejos estaba de conseguir una imagen atractiva, e incluso aceptable.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Toros en Ronda 2019. David Seaton. Colecci\u00f3n RMR<\/em><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que me decid\u00ed por cambiar de medio: de la pintura al collage. Mantuve la cabeza de toro negra y el rect\u00e1ngulo rojo bermell\u00f3n de la primera serie y los utilic\u00e9 como base o soporte para un nuevo motif<\/em>. Fabriqu\u00e9 varias cabezas con papel rasgado y pintado usando el amarillo, violeta y rojo de los picadores y matadores. Luego coloqu\u00e9 la cabeza del toro sobre un z\u00f3calo rojo, como una escultura, y agregu\u00e9 el texto en l\u00edneas alternas de letras recortadas en negro y rojo. El resultado fue un dise\u00f1o que ten\u00eda como objetivo mantener el Toro como motif<\/em> principal, con toda su gravitas<\/em> antigua, al tiempo que le daba una idea de la energ\u00eda social interactiva que marca la Feria de Pedro Romero de hoy.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/p>\n

Study of a Bull. Francis Bacon (1991). Colecci\u00f3n particular<\/em><\/p>\n

An\u00e1lisis de “Study of a Bull” en la web del Museo Guggenheim Bilbao<\/a><\/em><\/p>\n

David Seaton, abril 2020.<\/em><\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n sobre la colecci\u00f3n: bit.ly\/RMR_Goyesca<\/span><\/a><\/p>\n

Para contactar con el Museo: museo@realmaestranza.org<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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