{"id":6237,"date":"2020-06-18T16:41:19","date_gmt":"2020-06-18T16:41:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=6237"},"modified":"2025-04-03T07:44:17","modified_gmt":"2025-04-03T07:44:17","slug":"biblioteca-rmr-no-81-el-libro-que-pudo-haber-sido-y-no-fue-real-picadero-junio-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2020\/06\/18\/biblioteca-rmr-no-81-el-libro-que-pudo-haber-sido-y-no-fue-real-picadero-junio-2020\/","title":{"rendered":"Biblioteca-RMR: N\u00ba 81. El libro que pudo haber sido y no fue: \u00abReal Picadero\u00bb. Junio 2020."},"content":{"rendered":"

\u00b7 ART\u00cdCULO \u00b7<\/strong><\/span>
\n\u00b7 BIBLIOTECA DE LA REAL MAESTRANZA DE CABALLER\u00cdA DE RONDA \u00b7<\/strong><\/span>
\n\u00b7 JUNIO 2020 \u00b7<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00b7 FONDO EQUITACI\u00d3N \u00b7<\/strong><\/span><\/p>\n

El rey Carlos IV fue un apasionado de la equitaci\u00f3n desde su ni\u00f1ez en N\u00e1poles, donde fue formado siguiendo los preceptos de la escuela italiana de la brida. Con la llegada al trono de Espa\u00f1a de su padre, el rey Carlos III, entre la numerosa servidumbre que se traslad\u00f3 desde Italia acompa\u00f1ando al entonces pr\u00edncipe se encontraba su maestro de equitaci\u00f3n. La que fue su esposa, la reina Mar\u00eda Luisa, tambi\u00e9n lleg\u00f3 a ser una gran aficionada. La pasi\u00f3n que ambos compart\u00edan explica el hecho de que fueran los \u00fanicos soberanos espa\u00f1oles retratados a caballo en todo el siglo XVIII.<\/span><\/p>\n

La tradici\u00f3n ecuestre en Espa\u00f1a tiene una larga trayectoria. Desde el siglo XVI, son numerosos los tratados, tanto manuscritos como impresos, que abordan el conocimiento y adiestramiento del caballo, particularmente aquellos que hacen alusi\u00f3n a la monta a la jineta, de tradici\u00f3n ar\u00e1bigo-andaluza, si bien no faltan los defensores de la t\u00e9cnica contraria, la brida. As\u00ed, podr\u00edamos citar los nombres de Pedro de Aguilar, Juan Su\u00e1rez de Peralta, Juan Arias D\u00e1vila Puertocarrero, Francisco de C\u00e9spedes y Velasco, Bernardo de Vargas Machuca, Gregorio de Tapia y Salcedo o Bruno Jos\u00e9 de Morla Melgarejo, entre otros.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, Espa\u00f1a nunca cont\u00f3 con una obra a la manera de otras cortes europeas, que perpetuaban a trav\u00e9s del grabado en colecciones de l\u00e1minas la magnificencia de reyes o nobles en el arte de la equitaci\u00f3n. Carlos IV, sensible a tantos aspectos de la cultura de su tiempo, pens\u00f3 en paliar la situaci\u00f3n elaborando una costosa publicaci\u00f3n, copiando los gustos franceses, centrada en una de sus aficiones principales.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abReal Picadero\u00bb<\/em><\/span>
\nA. Carnicero lo dibuj\u00f3, M.S. Carmona lo grab\u00f3 (1799)<\/em><\/span>
\nColecci\u00f3n RMR<\/em><\/span><\/p>\n

Seg\u00fan afirma el marqu\u00e9s de la Torrecilla en su \u00ab\u00cdndice de bibliograf\u00eda h\u00edpica espa\u00f1ola y portuguesa\u00bb (1916-1921), el monarca espa\u00f1ol ten\u00eda en mente emular la obra de Manoel Carlos de Andrade publicada por la casa real portuguesa, \u00abLuz da liberal e nobre arte da cavallaria\u00bb<\/a> (1790). La versi\u00f3n oficial, sin embargo, aduc\u00eda el deseo de Carlos IV de imprimir una obra puesta al d\u00eda que sirviese de referencia para el pr\u00edncipe de Asturias, el futuro Fernando VII, y que quedase como recuerdo de su aprendizaje.<\/span><\/p>\n

El Rey encontr\u00f3 su principal valedor para este proyecto en el ministro de Estado, Manuel Godoy, pr\u00edncipe de la Paz, un consumado jinete y apasionado de los caballos, fiel representante de la escuela espa\u00f1ola de su \u00e9poca, que buscaba un efecto m\u00e1s preciosista y de gala, pero sin desmerecer la maestr\u00eda absoluta.<\/span><\/p>\n

En lugar de componer un texto in\u00e9dito, tratando de importar las modas de Francia, y siguiendo los <\/span>preceptos del picador mayor de Carlos IV, Benito Guerra, se pens\u00f3 en la traducci\u00f3n de tres obras <\/span>franc\u00f3fonas, en concreto las de Mottin de la Balme, el bar\u00f3n de Bohan y, especialmente, Dupaty de Clam. Este \u00faltimo, mosquetero real de Luis XVI, profundamente influenciado por los enciclopedistas, bas\u00f3 su teor\u00eda del arte ecuestre sobre la f\u00edsica y la mec\u00e1nica.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abTrote corto. Carlos IV\u00bb<\/em><\/span>
\nA. Carnicer\u00f3 lo dibuj\u00f3, J. Moreno lo grab\u00f3 (1797)<\/em><\/span>
\nColecci\u00f3n RMR<\/em><\/span><\/p>\n

Finalmente, se opt\u00f3 por la adaptaci\u00f3n del manual de Dupaty titulado \u00abLa science et l’art de l’\u00e9quitation, d\u00e9montr\u00e9s d’apr\u00e8s la nature; ou Th\u00e9orie et pratique de l’\u00e9quitation, fond\u00e9es sur l’anatomie, la m\u00e9chanique, la g\u00e9om\u00e9trie, & la physique\u00bb, publicado en Par\u00eds en 1776. La persona designada para ello fue el ministro del Consejo y C\u00e1mara de Indias, Francisco Cerd\u00e1 y Rico, quien se comprometi\u00f3 a ejecutarla en el menor tiempo posible. La traducci\u00f3n deb\u00eda contemplar los comentarios del pr\u00edncipe de la Paz y, por encima de este, las observaciones del propio Rey. Cerd\u00e1 fue demasiado ambicioso y, adem\u00e1s de la obra de Dupaty, tambi\u00e9n acometi\u00f3 las traducciones de Mottin de la Balme y el bar\u00f3n de Bohan, lo que parece que retras\u00f3 sobremanera su tarea.<\/span><\/p>\n

A finales de 1796 se exped\u00eda la orden para la licencia de impresi\u00f3n dirigida al director de la Imprenta Real, Juan Facundo Caballero, en la que se le comunicaba que el monarca correr\u00eda con los gastos con cargo a la caja de dicho establecimiento. Meses antes de dicha licencia, el propio Godoy hab\u00eda informado a Bernardo Iriarte, viceprotector de la Real Academia de San Fernando, el encargo real de la elecci\u00f3n de los profesores y disc\u00edpulos necesarios para la realizaci\u00f3n de las tareas de dibujo tomado del natural y el grabado de las l\u00e1minas. Se realizar\u00edan dos ediciones, una en gran folio de lujo y otra m\u00e1s peque\u00f1a en cuarto con treinta estampas cada una de ellas.<\/span><\/p>\n

Los profesores designados deb\u00edan dedicarse enteramente a los trabajos, traslad\u00e1ndose a los Reales Sitios donde se estableciera la Corte para asistir regularmente a los Reales Picaderos (Madrid, Aranjuez y El Escorial), sobre todo en las horas de las lecciones del pr\u00edncipe de Asturias. Para facilitarles la tarea, se les pagar\u00edan los gastos de viaje y unas dietas diarias. El compromiso real adquirido fue que los trabajos realizados ser\u00edan abonados en dinero efectivo y no en vales, adelantando incluso algunas cantidades a cuenta a los grabadores, a fin de evitar que tuvieran que recurrir a otros trabajos para subsistir.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abGalope de campo. Pr\u00edncipe de Asturias\u00bb<\/em><\/span>
\nA. Carnicero lo dibuj\u00f3, M.S. Carmona lo grab\u00f3 (1800)<\/em><\/span>
\nColecci\u00f3n RMR<\/em><\/span><\/p>\n

La n\u00f3mina de artistas seleccionados finalmente es brillant\u00edsima. Los dibujos principales se debieron al salmantino Antonio Carnicero, pintor de C\u00e1mara en 1796. Algunos otros menores fueron realizados por Cosme de Acu\u00f1a, coru\u00f1\u00e9s, pintor de C\u00e1mara en 1798.<\/span><\/p>\n

En cuanto a los grabadores, destaca entre todos ellos el vallisoletano Manuel Salvador Carmona, uno de los principales burilistas europeos de la \u00e9poca, grabador de C\u00e1mara de Carlos III en 1783. La lista la completaban: Fernando Selma (grabador de C\u00e1mara en 1786), Francisco Muntaner, Joaqu\u00edn Ballester, Francisco de Paula Mart\u00ed, Blas Ametller (grabador de C\u00e1mara en 1815), Juan Moreno Tejada (grabador de C\u00e1mara en 1801), Rafael Esteve y Vilella (grabador de C\u00e1mara en 1802, fue nombrado caballero de la Real Orden de Carlos III en 1841), Tom\u00e1s L\u00f3pez Engu\u00eddanos (grabador de C\u00e1mara en 1804), Manuel Esquivel de Sotomayor, Manuel Albuerne y Antonio V\u00e1zquez (grabador honorario de C\u00e1mara en 1817).<\/span><\/p>\n

Una cuesti\u00f3n que hubo que resolverse de inmediato fue la b\u00fasqueda de las planchas de bronce, pues en el mercado no exist\u00edan ajustadas al tama\u00f1o, calidad y n\u00famero que se necesitaban. Con el benepl\u00e1cito del monarca y por indicaci\u00f3n de Godoy, Bernardo Iriarte solicit\u00f3 al ministro de Marina, Pedro Varela, que facilitase las planchas inicialmente asignadas para la edici\u00f3n de la Expedici\u00f3n de Malaspina, en ese momento ya suspendida por la condena que recibi\u00f3 el oficial de la Armada. En total se consiguieron por esta v\u00eda diecinueve unidades.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abParado. Manuel Godoy\u00bb<\/em><\/span>
\nA. Carnicero lo dibuj\u00f3, M.S. Carmona lo grab\u00f3 (1800)<\/em><\/span>
\nColecci\u00f3n RMR<\/em><\/span><\/p>\n

A principios de 1797 Carnicero recibi\u00f3 de la Imprenta Real un pago de 6.600 reales de vell\u00f3n por los cinco primeros dibujos entregados. Sin embargo, por las mismas fechas, el ministro Cerd\u00e1 a\u00fan no hab\u00eda presentado el manuscrito de su traducci\u00f3n. Preguntado por el retraso, aleg\u00f3 ciertos asuntos particulares para, a rengl\u00f3n seguido, afirmar que el producto final estar\u00eda pronto conclu\u00eddo, y que no resultar\u00eda ning\u00fan impedimento para que los grabadores siguieran trabajando. Informado el monarca del estado de la cuesti\u00f3n, este manifest\u00f3 que el proyecto continuase en los t\u00e9rminos establecidos.<\/span><\/p>\n

En adelante no se sabe muy bien lo que pas\u00f3. Con el relevo de Godoy como hombre principal de Carlos IV, Cerd\u00e1 escribe en abril de 1798 una carta al nuevo ministro de Estado, Francisco Saavedra, poni\u00e9ndole en antecedentes de todo lo ejecutado hasta la fecha, inst\u00e1ndole a que salvase los obst\u00e1culos que imped\u00edan la continuaci\u00f3n de las costos\u00edsimas publicaciones. Si bien la respuesta fue positiva, ya que era deseo del monarca que la obra se concluyese, lo cierto es que se dej\u00f3 de pagar a los artistas, que terminaron abandonando sus tareas.<\/span><\/p>\n

De la impresi\u00f3n del texto por los talleres reales, no consta nada en absoluto. Tan solo ha llegado hasta nosotros un discreto libro, editado a\u00f1os despu\u00e9s en la imprenta de Sancha, titulado \u00abPrincipios para montar e instruir los caballos de guerra\u00bb (1827), escrito originalmente en franc\u00e9s por el bar\u00f3n de Bohan y traducido por Cerd\u00e1 y Rico. En el pr\u00f3logo, el traductor refiere que no se hab\u00eda publicado antes por los obst\u00e1culos producidos por las alteraciones pol\u00edticas y los padecimientos de su familia en los a\u00f1os precedentes.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abTrote sostenido. Pr\u00edncipe de Parma\u00bb<\/em><\/span>
\nA. Carnicero lo dibuj\u00f3, R. Esteve lo grab\u00f3 (1797)<\/em><\/span>
\nColecci\u00f3n RMR<\/em><\/span><\/p>\n

La Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda conserva entre sus fondos art\u00edsticos una colecci\u00f3n de las doce l\u00e1minas conocidas grabadas a partir de los dibujos de Antonio Carnicero para la edici\u00f3n de lujo, impresas por la Calcograf\u00eda Nacional, algunas de las cuales se reproducen en esta entrada.<\/span><\/p>\n

La historia de este frustrado proyecto la hemos podido conocer a trav\u00e9s de la primera investigaci\u00f3n que se escribi\u00f3 sobre el mismo, firmada por el periodista, historiador y escritor ronde\u00f1o Juan P\u00e9rez de Guzm\u00e1n y Gallo<\/a>, secretario perpetuo de la Real Academia de la Historia, quien la dio a conocer en las p\u00e1ginas de \u00abLa Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana\u00bb, en dos n\u00fameros consecutivos de finales del mes de agosto de 1906, cuyos ejemplares conserva entre sus fondos la Biblioteca-RMR.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abPaso de movimiento. Benito Guerra\u00bb<\/em><\/span>
\nA. Carnicero lo dibuj\u00f3, F. Muntaner lo grab\u00f3 (1800)<\/em><\/span>
\nColecci\u00f3n RMR<\/em><\/span><\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/span><\/p>\n

El Picadero Real de Carlos IV : I<\/em> \/ Juan P\u00e9rez de Guzm\u00e1n<\/strong>. — En: \u00abLa Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana\u00bb. — Madrid : [s.n.], 1906. — A\u00f1o L, n. XXXI, 22 de agosto, p. 103.<\/span><\/p>\n

El Picadero Real de Carlos IV : II<\/em> \/ Juan P\u00e9rez de Guzm\u00e1n<\/strong>. — En: \u00abLa Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana\u00bb. — Madrid : [s.n.], 1906. — A\u00f1o L, n. XXXII, 30 de agosto, p. [113], 115-119 y [122].<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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