{"id":6230,"date":"2020-05-07T13:58:19","date_gmt":"2020-05-07T13:58:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=6230"},"modified":"2025-04-03T08:57:25","modified_gmt":"2025-04-03T08:57:25","slug":"biblioteca-rmr-no-78-los-recuerdos-de-espana-de-wilhelm-gail-y-su-serie-taurina-mayo-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2020\/05\/07\/biblioteca-rmr-no-78-los-recuerdos-de-espana-de-wilhelm-gail-y-su-serie-taurina-mayo-2020\/","title":{"rendered":"Biblioteca-RMR: N\u00ba 78. Los \u00abRecuerdos de Espa\u00f1a\u00bb de Wilhelm Gail y su serie taurina. Mayo 2020."},"content":{"rendered":"

\u00b7 ART\u00cdCULO \u00b7<\/strong><\/span>
\n\u00b7 BIBLIOTECA DE LA REAL MAESTRANZA DE CABALLER\u00cdA DE RONDA \u00b7<\/strong><\/span>
\n\u00b7 MAYO 2020 \u00b7<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00b7 FONDO LITERATURA DE VIAJES \u00b7<\/strong><\/span><\/p>\n

El alem\u00e1n Wilhelm Gail (Munich, 1804-Munich, 1890) fue un pintor de arquitectura y g\u00e9nero formado en la M\u00fcnchner Kunstakademie [Academia de Bellas Artes de Munich].<\/em> Tras ampliar su formaci\u00f3n en el estudio de Peter von Hess (1792-1871), a la saz\u00f3n su cu\u00f1ado, viaj\u00f3 a Italia invitado por el bar\u00f3n de Malzen (1792-1867) para seguir perfeccionando su t\u00e9cnica.<\/span><\/p>\n

Su estancia italiana se prolong\u00f3 durante dos a\u00f1os (1825-1827), conociendo varias ciudades y lugares hist\u00f3ricos. En este tiempo consigui\u00f3 realizar sus dos primeras series litogr\u00e1ficas, dedicadas a monumentos arqueol\u00f3gicos y escenas populares del pa\u00eds transalpino.<\/span><\/p>\n

De regreso en Alemania, elabor\u00f3 numerosos cuadros y grabados basados en sus recuerdos italianos, obteniendo un notable \u00e9xito de ventas. Tras una corta estancia en Francia, volvi\u00f3 a la pen\u00ednsula It\u00e1lica para seguir recopilando modelos para sus futuros trabajos.<\/span><\/p>\n

En el a\u00f1o 1832 consigui\u00f3 su anhelado deseo de visitar Espa\u00f1a (donde estuvo por espacio de m\u00e1s de un a\u00f1o), pasando gran parte de su tiempo en Granada, Sevilla y C\u00f3rdoba. Gracias a sus conocimientos previos de arquitectura y perspectiva, durante su estancia espa\u00f1ola pudo analizar los monumentos \u00e1rabes, las catedrales y las corridas de toros, obteniendo un extenso material que le permitir\u00eda desarrollar numerosos proyectos posteriores.<\/span><\/p>\n

Tras regresar a su ciudad natal en 1833, ya no volver\u00eda a pisar suelo extranjero. Su experiencia espa\u00f1ola se ver\u00eda inmediatamente reflejada en la ejecuci\u00f3n de varios grabados de la Alhambra de Granada, la Mezquita de C\u00f3rdoba y la Catedral de Toledo, consiguiendo una gran acogida.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abErinnerungen aus Spanien\u00bb (M\u00fcnchen, ca. 1837)<\/em><\/span>
\nPortada \u00b7 Biblioteca-RMR<\/em><\/span><\/p>\n

Finalmente, en 1837, bajo el auspicio del Literarisch Artistiche Anstalt [Instituto Literario Art\u00edstico de Munich<\/em>], vio publicados sus \u00abErinnerungen aus Spanien\u00bb [Recuerdos de Espa\u00f1a<\/em>], una colecci\u00f3n de 31 grabados acompa\u00f1ados con textos extra\u00eddos de sus diarios de viaje. La primera l\u00e1mina del libro representa un arco \u00e1rabe, en cuyo interior se recoge la dedicatoria al pr\u00edncipe heredero de Prusia, el futuro rey Federico Guillermo IV (1795-1861).<\/span><\/p>\n

A continuaci\u00f3n, el frontispicio (cuyo motivo principal es el friso con el medall\u00f3n de San Jorge del Palau de la Generalitat de Barcelona) inicia una primera serie compuesta por 20 l\u00e1minas, numeradas en ar\u00e1bigo, que recogen vistas de monumentos de las ciudades de Tarragona, Valencia, Toledo, C\u00f3rdoba, Granada y Sevilla; as\u00ed como escenas de tipos populares, en localizaciones andaluzas, manchegas y valencianas.<\/span><\/p>\n

El resto de grabados conforman una segunda serie de estampas, numeradas en romano, que recogen diferentes momentos de una corrida de toros celebrada en la plaza de la Maestranza sevillana. Parad\u00f3jicamente, a pesar de que esta colecci\u00f3n de grabados taurinos de Gail presenta una mayor relevancia art\u00edstica que muchos otros conjuntos de la misma tem\u00e1tica, quiz\u00e1s sea una de las que menos se conocen por el gran p\u00fablico.<\/span><\/p>\n

Cuando Antonio Carnicero (1748-1814) ide\u00f3 las 13 l\u00e1minas de su \u00abColecci\u00f3n de las principales suertes de una corrida de toros\u00bb, publicada entre 1787 y 1790, primera de las series taurinas hist\u00f3ricas, la descripci\u00f3n del festejo taur\u00f3maco alcanz\u00f3 una relevancia sin parang\u00f3n, ayudando incluso a su conocimiento y divulgaci\u00f3n fuera de las fronteras nacionales.<\/span><\/p>\n

La acogida por el p\u00fablico fue tan inusitada, que los originales del artista salmantino pronto convivieron con numerosas copias de autor an\u00f3nimo e inferior calidad, excepci\u00f3n hecha de la r\u00e9plica ejecutada por Luis Fern\u00e1ndez Noseret (fl. 1793-1829) para la Calcograf\u00eda Nacional publicada en 1792.<\/span><\/p>\n

Con la llegada del siglo XIX se desarrollan nuevos proyectos que contin\u00faan versionando a Carnicero. En 1804 se produce la publicaci\u00f3n de la segunda edici\u00f3n de la \u00abTauromaquia\u00bb de Jos\u00e9 Delgado, alias Pepe-Hillo (1754-1801), que contiene 30 l\u00e1minas atribuidas a Asensio Juli\u00e1 (1760-1832).<\/span><\/p>\n

Una de las primeras series extranjeras fue la publicada en Londres en 1813 por Edward Orme bajo el t\u00edtulo \u00abSpanish bull fighting\u00bb. Las 13 l\u00e1minas dibujadas por el escoc\u00e9s John Heaviside Clark (ca. 1770-1863) calcan las ejecutadas previamente por Carnicero.<\/span><\/p>\n

En 1816 se produce otro de los hitos de la iconograf\u00eda taurina nacional, la edici\u00f3n de los 33 grabados que forman la \u00abTauromaquia\u00bb de Francisco de Goya (1746-1828), complementada en 1825 con la breve serie de Burdeos, que adquirir\u00e1 una repercusi\u00f3n internacional gracias a los escritores franceses del siglo XIX.<\/span><\/p>\n

Entre las versiones extranjeras herederas de la producida por Carnicero se encuentra tambi\u00e9n la serie de 13 estampas que realiza el parisino Victor Adam (1801-1866) para la publicaci\u00f3n hacia 1834 de su \u00abCombat de taureau\u00bb.<\/span><\/p>\n

Parece evidente que Wilhelm Gail tuvo conocimiento de algunas de las colecciones que le precedieron, si bien la serie alemana es de mayor estilo y finura que el maremagnum de copias que provoc\u00f3 la primigenia. Al comparar sus composiciones con las del autor espa\u00f1ol, es innegable reconocer ciertas similitudes en la concepci\u00f3n de algunos grabados.<\/span><\/p>\n

La serie de Gail no est\u00e1 desprovista de la visi\u00f3n rom\u00e1ntica del espect\u00e1culo y, por lo tanto, de su desnaturalizaci\u00f3n, colocando al torero como un h\u00e9roe popular frente a las fuerzas de la naturaleza representadas en unos toros feroces y salvajes, alejados del tipo zoot\u00e9cnico que conocemos actualmente, pero que tampoco difieren tanto de los representados por otros artistas de la \u00e9poca, extranjeros y espa\u00f1oles. Como novedad, introduce algunos momentos previos como los preparativos en el patio de caballos o la oraci\u00f3n antes de la lidia.<\/span><\/p>\n

Sus litograf\u00edas se caracterizan por una acusada expresividad, captando los violentos movimientos en su momento m\u00e1s \u00e1lgido, presentando una gran riqueza de matices. Algunos grabados llevan junto a la firma la expresi\u00f3n \u00abad nat.\u00bb [del natural<\/em>], con la cual el autor quiere hacer constar que las escenas representadas son fidedignas.<\/span><\/p>\n

En todas las l\u00e1minas los picadores est\u00e1n representados con mayor o menor relevancia, siendo los protagonistas centrales de la escena en cuatro de ellas, frente a tres de los toreros, lo que da a entender el peso que a\u00fan ten\u00eda en la lidia el binomio hombre-caballo.<\/span><\/p>\n

En algunos grabados el alem\u00e1n introduce el paisaje de fondo de la plaza, reconoci\u00e9ndose claramente la Catedral y su Giralda, haciendo evidente al mismo tiempo que la construcci\u00f3n del edificio taurino estaba a\u00fan por concluir. En contraste, el p\u00fablico que asiste al espect\u00e1culo es apenas perceptible.<\/span><\/p>\n

A continuaci\u00f3n se reproducen algunos de los grabados que forman parte de la serie taurina del libro de Gail, pertenecientes al ejemplar que conserva la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda, esperando que la presente entrada sirva para dar mayor relevancia a la obra del autor muniqu\u00e9s.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

I. Vorhof der arena des stiergefechtes in Sevilla<\/em><\/span>
\n[Patio de la plaza de toros de Sevilla]<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

II. Gebeth vor dem stiergefechte<\/em><\/span>
\n[Oraci\u00f3n antes de la corrida de toros]<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

IV. Erwartung eines neuen angriffes<\/span><\/em>
\n[Esperando una nueva embestida]<\/span><\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

VIII. Die banderilleros mit dem mantel<\/span><\/em>
\n[Los banderilleros con el capote]<\/span><\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

X. Finale des stierkampfes<\/span><\/em>
\n[Final de las corridas de toros]<\/span><\/em><\/p>\n

Ficha bibliogr\u00e1fica<\/strong><\/span><\/p>\n

Erinnerungen aus Spanien \/ von Wilhelm Gail<\/a> ; nach der natur und auf stein gezeichnete skizzen aus dem leben in den provinzen Catalonien, Valencia, Andalusien, Granada und Castilien, mit fragmenten maurischer und altspanischer architectur und veduten ; nebst erl\u00e4uternden ausz\u00fcgen aus dem tagebuche des herausgebers. — M\u00fcnchen : Literarisch Artistische Anstalt, [ca. 1837]. — [1] h., VIII, 8 p., [1], 20, X h. de l\u00e1m. : il. ; 45 cm.<\/span><\/p>\n

Fondo Propio — CB1023239 — Enc. hol.<\/span><\/p>\n

Para saber m\u00e1s:<\/span><\/em><\/p>\n

Recuerdos de Espa\u00f1a \/ por Wilhelm Gail<\/a> ; pr\u00f3logo y traducci\u00f3n por Rafael Cabrera Bonet. — Ed. facs. — Sevilla : Direcci\u00f3n General de Espect\u00e1culos P\u00fablicos y Juegos, 2010. — XX, 8, 8 p., X h. de l\u00e1m. : il. ; 31 cm. — D.L. M. 15050-2010.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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