{"id":23643,"date":"2025-12-12T08:55:26","date_gmt":"2025-12-12T08:55:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rmcr.org\/?p=23643"},"modified":"2026-03-10T12:13:41","modified_gmt":"2026-03-10T12:13:41","slug":"paret-las-parejas-reales-infante-don-gabriel-real-maestranza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rmcr.org\/en\/2025\/12\/12\/paret-las-parejas-reales-infante-don-gabriel-real-maestranza\/","title":{"rendered":"Un cuadro para el Infante Don Gabriel. Las parejas reales de Luis Paret Alc\u00e1zar."},"content":{"rendered":"

La Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda exhibe en el Sal\u00f3n de Grados, en dep\u00f3sito gratuito, la pintura Las Parejas Reales<\/em>, cedida por D.\u00aa Isabel G\u00f3mez-Acebo Villapecell\u00edn, Marquesa de Cortina. La obra, de gran inter\u00e9s hist\u00f3rico y art\u00edstico, enlaza directamente con la tradici\u00f3n ecuestre espa\u00f1ola y con los propios or\u00edgenes de la instituci\u00f3n. Fue encargada por el Infante Don Gabriel de Borb\u00f3n, primer miembro de la Familia Real espa\u00f1ola en ocupar el cargo de Hermano Mayor de la maestranza ronde\u00f1a desde 1763 a 1788<\/a>. Su encargo retomaba el gran lienzo que ese mismo a\u00f1o Luis Paret hab\u00eda pintado para su t\u00edo, el Infante Don Luis, hermano de Carlos III.<\/p>\n

El nombramiento del Infante Don Gabriel como Hermano Mayor tuvo un claro prop\u00f3sito pol\u00edtico. Carlos III confiaba profundamente en \u00e9l \u2014era su hijo m\u00e1s preparado y uno de sus favoritos\u2014 y quiso situarlo al frente de una corporaci\u00f3n militar clave para la defensa del territorio. Poner al Infante a la cabeza de la Maestranza respond\u00eda a una estrategia m\u00e1s amplia en un momento de tensi\u00f3n con Inglaterra, especialmente por el intento espa\u00f1ol de recuperar Gibraltar. Ronda, por su posici\u00f3n geogr\u00e1fica, era un punto de control esencial para el acceso al interior de Andaluc\u00eda, y la presencia de Don Gabriel reforzaba simb\u00f3lica y operativamente ese papel estrat\u00e9gico.<\/p>\n

Los juegos ecuestres celebrados en el Real Sitio de Aranjuez el 6 de junio de 1770 fueron uno de los grandes espect\u00e1culos de la corte. Las Parejas Reales reun\u00edan a cuatro cuadrillas que, tras meses de ensayos, ejecutaban figuras y movimientos a caballo al ritmo de la m\u00fasica. Aunque festivos, estos ejercicios proced\u00edan de una larga tradici\u00f3n: desde los Austrias y tambi\u00e9n bajo los Borbones, serv\u00edan para mantener la preparaci\u00f3n militar y la disciplina de los caballeros. Las Reales Maestranzas \u2014entre ellas la de Ronda\u2014 conservaron estos entrenamientos como parte de su servicio a la Corona.<\/p>\n

La pintura del Museo del Prado (Cat. P001044)<\/a>, origen de la obra que hoy se exhibe en Ronda, fue la primera gran composici\u00f3n de Paret. En ella demuestra un s\u00f3lido dominio de la perspectiva y del tratamiento de escenas multitudinarias, junto a un estilo delicado t\u00edpico del rococ\u00f3 franc\u00e9s. El artista representa a las cuadrillas dirigidas por el Pr\u00edncipe de Asturias, futuro Carlos IV, y por los infantes Don Gabriel y Don Luis, as\u00ed como por el Duque de Medina Sidonia, caballerizo mayor del Rey. En el palco real aparecen Carlos III, Mar\u00eda Luisa de Parma \u2014Princesa de Asturias\u2014 y otros miembros de la familia real, retratados con gran fidelidad. Paret incluye adem\u00e1s un amplio abanico de espectadores \u2014militares, cl\u00e9rigos, majos y aldeanos\u2014 otorgando al pueblo llano un protagonismo poco habitual en la pintura cortesana.<\/p>\n

Los testimonios contempor\u00e1neos coinciden en que aquella jornada congreg\u00f3 a miles de personas. El desfile previo reun\u00eda a domadores, m\u00fasicos, palafreneros y caballerizos. El Infante Don Gabriel, de car\u00e1cter estudioso, disciplinado y especialmente sensible a las artes y a las ciencias \u2014pleno representante del esp\u00edritu ilustrado que recorr\u00eda Europa\u2014 supervis\u00f3 personalmente los ensayos y la organizaci\u00f3n del festejo. Su actitud meticulosa, su gusto refinado y su inter\u00e9s por las representaciones visuales explican que encargara su propia versi\u00f3n del cuadro. Tanto la pintura solicitada por el Infante Don Luis como esta destinada a Don Gabriel constituyen hoy documentos esenciales para conocer el ceremonial ecuestre en tiempos de Carlos III.<\/p>\n

La biograf\u00eda de Paret, sin embargo, se vio marcada por interrupciones decisivas. Tras once a\u00f1os trabajando para el Infante Don Luis, su destierro a Puerto Rico en 1775 interrumpi\u00f3 su carrera. Regres\u00f3 en 1778, aunque sin permiso para volver a los Reales Sitios, y trabaj\u00f3 en Bilbao hasta su instalaci\u00f3n definitiva en Madrid en 1789. Su estilo, m\u00e1s cercano al rococ\u00f3 que al neoclasicismo emergente, lo convierte en una figura singular en el arte espa\u00f1ol del XVIII.<\/p>\n

La presencia de la pintura Las Parejas Reales<\/em> en la Real Maestranza de Ronda permite comprender con claridad c\u00f3mo se ejercitaban los caballeros maestrantes. Los movimientos y formaciones representados por Paret coinciden con los descritos en los grabados y tratados del Fondo de Equitaci\u00f3n de la Biblioteca de la instituci\u00f3n<\/a>, documentos que muestran la importancia de estos ejercicios para mantener la capacidad defensiva ante posibles amenazas. El hecho de que el encargo proceda del Infante Don Gabriel, primer miembro de la Casa Real que presidi\u00f3 la Maestranza, refuerza adem\u00e1s la continuidad hist\u00f3rica entre la corporaci\u00f3n y la monarqu\u00eda espa\u00f1ola.<\/p>\n

La imagen del lienzo ha sido elegida para ilustrar la felicitaci\u00f3n navide\u00f1a de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Ronda en 2025, que les desea una Feliz Navidad y un pr\u00f3spero A\u00f1o Nuevo.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n\n\n