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Silla bridona de Carlos III (ca. 1770). Colección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

De igual modo, las sillas de montar destinadas a mantener al jinete para resistir los impactos, con los arzones altos y con prolongaciones que sujetaban las caderas del jinete, evolucionaron hacia modelos con el arzón trasero rebajado, como en este caso, de estilo ceremonial para desfiles y apariciones públicas de los monarcas. El uso de armas de fuego en la caballería era habitual en el XVIII, con modelos específicos (pistolas, pistoletes, tercerolas, carabinas) que solían llevarse por parejas en fundas de cuero a ambos lados del arzón.

En distintas representaciones ecuestres de Carlos III se puede distinguir una montura similar, como el retrato atribuido al italiano Francesco Liani (1712-1780), que se encuentra en el Museo Nacional de Capodimonti, Nápoles; el del francés Antoine de Favray (1706-1798) en el Museo Nacional de Bellas Artes de Malta, La Valeta, o la escultura en madera revestida de una fina capa de yeso, corona de metal y bridas de tela de Manuel Álvarez El Griego, fechada en 1790 y que se encuentra en la colección de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Encargada por Carlos IV, sirvió de modelo para la estatua realizada en 1993 por Eduardo Zancada y M.A. Rodríguez, que está situada en la madrileña Puerta del Sol.

Retrato ecuestre de Carlos III de Borbón. Francesco Liani. 1760. Museo Nacional de Capodimonti, Nápoles.

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Para ilustrar este relato de forma didáctica se disponen áreas con el apoyo de videos y paneles explicativos que dan cobertura a las piezas y documentos expuestos, así como dos elementos realizados específicamente para esta instalación, un montaje escultórico y una maqueta de la ciudad de Ronda.  El preámbulo lo protagoniza un video de introducción al contexto geográfico e histórico donde se desarrollan los hechos, Andalucía, cuna y cruce de civilizaciones, y en el que se ofrece el contenido de lo que se presenta a continuación.

En el primer tramo se disponen dos paneles murales dedicados al fenómeno de la caballería medieval en Europa y sus características particulares en España. La Real Maestranza nace como cuerpo de guerreros a caballo, hermandad de caballeros que surge en 1573 para la defensa de su ciudad y su territorio, y como escuela de adiestramiento de un grupo de élite en el marco de unas circunstancias especiales. Entre ellas, la adaptación a un tipo de monta para el combate de influencia hispanomusulmana, la gineta o jineta, muy diferente a la modalidad que era común en Europa, la brida. El centro de esta área está ocupado por una representación en 3D de dos jinetes que sirven para mostrar estas diferencias. Este primer conjunto se completa con una vitrina donde se exhiben armaduras y armas, documentos relativos a tratados de equitación y linajes de caballeros.

El segundo tramo contiene una maqueta que representa la trama urbana de Ronda y su entorno en 1785, año en el que los maestrantes finalizan la construcción de su plaza de toros, elemento clave en la expansión urbana de la ciudad emprendida en la segunda mitad del siglo XVIII. Otros dos murales ilustrados narran junto a un video el hilo que une los juegos de los caballeros y sus demostraciones de habilidad con la Tauromaquia, que dará paso a la construcción de recintos dedicados al espectáculo taurino como son las plazas de toros. En la vitrina adjunta se exhiben documentos relativos a las actividades y servicios de la Real Maestranza, entre ellas su participación en la Guerra de la Independencia o la creación en 1817 de una Academia de Ciencias Menores.

Una selección de retratos regios y de la nobleza, algunos relacionados con la historia de la Real Maestranza, lienzos de los siglos XVI al XIX, dispuestos al modo de las antiguas galerías pictóricas, sirven de ejemplo para describir los elementos de representación de las jerarquías de la autoridad política y social.

Un montaje audiovisual de tres pantallas resume el presente de la Real Maestranza, vinculada a la Corona y cuyo Hermano Mayor es S.M. El Rey de España, constituida ya como entidad privada sin ánimo de lucro, declarada de Utilidad Pública en 2002, volcada en la gestión del legado histórico que representan su plaza y su Escuela de Equitación, el fondo documental de su Biblioteca y Archivo, sus actividades culturales y su apoyo a la educación de los jóvenes de Ronda.

Finaliza el recorrido una Línea de Tiempo que relaciona fechas históricas que ponen en contexto las tres unidades sobre las que se ha basado el relato de esta sala, como son el universo de la caballería, Ronda y su Real Maestranza.

* Nota: Fotografías de José Morón.

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Pretendiente toda su vida al trono de España, instaló su corte particular en Sevilla en el palacio de San Telmo, actual sede de la Presidencia de la Junta de Andalucía. Era el menor de los hijos de Luis Felipe de Orleans (1773-1850), duque de Orleans, que se hizo coronar como Luis Felipe I tras la revolución de 1830 que destronó a Carlos X. Fue el último rey de los franceses, de 1830 a 1848.

Perspectiva de la colección. Foto: José Morón.

Esta delicada y rica colección de artículos para caballerías, arneses, sillería y ropajes, regalo de Luis Felipe I a su hijo, se presenta en las vitrinas de hierro fundido que servían de librería en la biblioteca del propio palacio sanluqueño. Contiene tres estilos de guarniciones: francesa de gala, inglesa de paseo y andaluza de campo o calesera, junto a guarniciones orientales como una espectacular sillería mameluca de gala, obra de arte de la más exquisita talabartería, o una montura de amazona de la reina Isabel II de España, cuñada del duque, en piel de cerdo con escudo bordado en relieve, de mediados del siglo XIX.

A lo largo de las vitrinas o armarios se disponen las distintas guarniciones. En el primer tramo se muestran las monturas y cabezadas de origen árabe de ricos bordados, procedentes del gusto de las grandes casas desde que el ejército napoleónico mantuviera tropas mamelucas y del afán coleccionista del duque de resultas de su viaje a Egipto. Entre las piezas se cuentan una silla de gala de estilo oriental, atribuidas a la Guardia Mameluca del Pachá de Egipto, propiedad del rey Luis Felipe de Francia, de finales siglo XVIII y principios del XIX, junto a una silla regalo del Sultán de Marruecos al duque de Montpensier, de principios del siglo XIX. En este grupo se encuentran también sillas francesas de montar con estribos de hierro dorado, firmadas por J.A. Schneider, sillero de la Armada del Sultán, y Lucot, sillero del Rey, de datación similar.

Silla mameluca. Foto: José Morón.

A continuación se muestra la guarnición a la calesera española, de uso extendido en Andalucía, y que el duque usaba con frecuencia, ya que fue un gran promotor de todo aquello que estuviera relacionado con la cultura y tradiciones andaluzas. Se trata de una guarnición para enganchar a cuatro, en cuero de característico color avellana, con borlaje azul y rojo de principios del siglo XIX.

Sigue la rica guarnición continental de gala o arnés de ceremonia del rey Luis Felipe de Francia, para ocho caballos con enganche a la Dumont, sillas de postillón y levita de cochero, en cuero color corinto de exquisita textura, con hebillas y adornos con baño de oro y escudos reales, de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Esta guarnición de gala se distingue por su gran calidad y el lujo de todos sus componentes y se puede afirmar que es la “joya” de la colección.

Arnés de ceremonia. Foto: José Morón.

En la última porción de vitrinas se dispone la guarnición inglesa o continental de diario del duque de Montpensier, para dos y cuatro caballos de tiro, en cuero negro y aplicaciones de plata con escudos de la casa de Orleans y Montpensier, del primer tercio del siglo XIX.

Un bodegón de espuelas, bocados, calientapiés, fustas de cochero, espolines para botín de gala, espuelas labradas, espuelas de doble gallo, alfileteros, zapatos de lacayo, botas de montar, bolsos, cijadas, quitabotas y adornos de coche se muestran en el armario que clausura el recorrido.

Montpensier con el uniforme de la Real Maestranza. Colección RMR. Foto: José Morón.

Cierra la visita a esta sala el retrato del que fuera propietario de esta Real Guarnicionería vestido de maestrante de Ronda, óleo de Antonio María Esquivel (1806-1837). Obra procedente del propio duque de Montpensier, que pasó a formar parte de la colección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a través de la familia Orleans y del marqués de Salvatierra. Don Antonio de Orleans y Borbón fue admitido como caballero maestrante de Ronda el 20 de mayo de 1849 a raíz de su visita a esta ciudad.

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El primero de ellos fue la sala de Historia de la Tauromaquia, situada bajo un cuarto de plaza de los tendidos de sombra, que vino a sustituir al anterior y para muchos entrañable Museo Taurino, que durante muchos años cumplió su función pero que adolecía de un discurso interno y coherente, más acorde con los criterios modernos de tratamiento museográfico, en el que los distintos elementos entren en diálogo con una narración que las sitúe en su contexto histórico.

Museo Taurino (1987). Foto: Cuso. Archivo RMR.

Para afrontar la remodelación se procedió a la adquisición de nuevas piezas y a una reflexiva selección de las existentes en la colección de la Real Maestranza, junto al diseño y elaboración de una serie de paneles murales con textos explicativos e ilustraciones complementarias, que aportasen al visitante una comprensión básica del fenómeno de la tauromaquia.

Se establece así un recorrido histórico que arranca en la significación de la figura del toro en nuestra civilización desde la Antigüedad, los orígenes míticos de los juegos de los hombres con los toros y su arraigo en la península Ibérica, preámbulo para dar paso a las sucesivas etapas de la evolución del arte de torear, que nace de prácticas caballerescas y populares hasta convertirse en el espectáculo reglamentado de la actualidad.

Esta visión de conjunto sirve de introducción al importante papel que representó y representa Ronda en esta historia, con su plaza y sus legendarias dinastías de toreros, los Romero y los Ordóñez, que aún perviven en sus internacionalmente famosas Corridas Goyescas.

Sala de Historia de la Tauromaquia (2007). Foto: José Morón. Archivo RMR.

En este hilo se encadenan las obras, óleos de los siglos XVII, XVIII y XIX, trajes, bronces, bajorrelieves, textiles, útiles e instrumentos para la lidia, una variada selección de artes gráficas, aguafuertes, grabados, litografías y estampas (Francisco de Goya, el inglés William Lake Price o el francés Victor Adam), antiguos carteles de toros y la moderna colección realizada para la Corrida Goyesca que incluye autores como Eduardo Arroyo, Félix de Cárdenas, Eduardo Úrculo, Guillermo Pérez Villalta, Miquel Barceló, Miguel Ángel Campano, Josep Guinovart o Ricardo Cadenas, entre otros, contenido que analizamos también en otras entregas de nuestro blog.

En sucesivas entradas, trataremos específicamente algunas de las piezas que se incluyen en este recorrido, que ocupa una cuarta parte de la circunferencia de la Plaza.

Enlace al contenido de la página web de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda posee en su colección museística dos retratos de Felipe II: uno ubicado en la nueva Sala de Historia, de escuela flamenca del siglo XVII; y otro atribuido a Antonio Ricci del siglo XVI en el Salón de Archivo y Biblioteca.

El 6 de septiembre de 1572 Felipe II envía una Real Cédula a 88 localidades españolas, entre ellas Ronda, animando a «que en las ciudades, villas y lugares de estos Reinos, los caballeros y hombres principales y de calidad fundasen e instituyesen entre sí alguna Cofradía, Compañía u Orden, bajo la advocación de algún Santo, con tales Ordenanzas, condiciones y capítulos que para ellos, entre otras cosas, se ordenasen fiestas en algunos días señalados de Justas, Torneos y Juegos de Cañas y otros ejercicios militares».

En este documento el Rey recomendaba vivamente a los caballeros ejercitarse para la guerra mediante la realización de torneos, juegos de cañas, alcancías, anillas y, como no, alanceando toros bravos -parte del adiestramiento ecuestre tanto como un espectáculo popular-. La cédula de Felipe II fue leída en Ronda en el cabildo del martes 22 de septiembre de 1572. El corregidor y demás caballeros presentes, en nombre de la ciudad, siguieron el ritual acostumbrado, se destocaron, tomaron el escrito del monarca en las manos, lo besaron y pusieron sobre sus cabezas en señal de acatamiento.

Al tiempo, se acordaba avisar a todos los caballeros que no estuviesen presentes, y se determinó, como primer paso, limpiar la carrera pública de la plaza del Pozo, comprar una lanza jineta y unos cascabeles para que los días de fiesta corriesen todos los caballos que se quisieran presentar.

En cabildo celebrado el 3 de agosto de 1573 la ciudad acordó enviar una respuesta al Rey notificándole que se había constituido una hermandad de caballeros bajo la denominación de Cofradía del Santo Espíritu, antecedente de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. Sus ordenanzas recogían hacer fiesta de caballos «el día segundo de Pascuas del Espíritu Santo, el de San Juan y el de San Pedro, las Carnestolendas y Pascua de Resurrección, y que todos los jueves los caballeros mozos montasen en la plaza del Pozo, teniendo por patrona a Nuestra Señora de Gracia».

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En el año 2005 se inaugura la colección de armas de fuego antiguas, en una de las salas expositivas ubicada bajo los tendidos de la Plaza de Toros, presidida por el retrato ecuestre del primer duque de Medina de las Torres, obra del artista italiano Massimo Stanzione (1637-1644). Esta colección armera estaba acompañada de distintos paneles explicativos.

La hoploteca de la Real Maestranza, clasificada según el sistema de ignición de las armas, mostraba un conjunto de doscientas noventa piezas originales de los armeros de Felipe IV y Carlos III; escopetas y rifles europeos de los siglos XVII-XIX, tanto de pedernal como de percusión, rueda o aguja; piezas de los armeros de Luis XIV, Napoleón y varios monarcas ingleses; pistolas con percutor de los siglos XVIII-XIX; pistolas deportivas inglesas del XVIII; arcabuces utilizados en la guerra de Sucesión, y una serie de pistolas de duelo, como las que pertenecieron al escritor Vicente Blasco Ibáñez.

Tras trece años pudiendo contemplar esta colección, la Real Maestranza está configurando una nueva sala expositiva que se inaugurará en fechas próximas.

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