El acto ha contado con la participación de Rafael Atienza, Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza; Ignacio Herrera, Director General de la institución; y Ricardo Aroca, arquitecto responsable del proyecto.

Durante el acto, Rafael Atienza destacó que «desde hace 240 años, la Real Maestranza cuida de esta Plaza y lo seguirá haciendo con el mismo sentido de responsabilidad. Afrontamos esta obra con la determinación de preservar no solo un Monumento, sino un legado vivo, esencial para Ronda. Sabemos que es un esfuerzo técnico y económico enorme, pero creemos firmemente en el valor del largo plazo, en la fuerza de la sociedad civil y en todo lo que esta Plaza seguirá aportando a la ciudad durante las próximas generaciones.»

Intervención de Rafael Atienza, Teniente de Hermano Mayor. Fotografía: José Barea

El proyecto de intervención para la conservación del Monumento es fruto de un riguroso proceso técnico de investigación y análisis, realizado entre otros por el Departamento de Estructuras de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, que se ha materializado en varios informes especializados relacionados con la estructura, la piedra, la geotecnia y la estabilidad.

Todo el proceso ha contado con la supervisión de un comité de arquitectos expertos presidido por Rafael Moneo y compuesto por Antonio Ortíz y Juan Pablo Rodríguez Frade. El proyecto de intervención ha sido visado por el Colegio de Arquitectos de Málaga y cuenta con el informe favorable de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. La Real Maestranza asumirá el esfuerzo económico del proyecto, reafirmando su compromiso con Ronda y la conservación de su patrimonio.

Un reto técnico de máxima precisión

La arquería alta de la Plaza de Toros de Ronda ha sido objeto de distintas intervenciones a lo largo de su historia. En 1880, Carlos Lamiable incorporó arriostramientos (refuerzos) metálicos en columnas alternas, y en 1961, Pons Sorolla y Ramiro Moya sustituyeron los graderíos de madera por bóvedas tabicadas y los refuerzos de Lamiable por otros a mayor altura. Sin embargo, estas soluciones parciales no lograron resolver de forma definitiva los empujes de la cubierta ni garantizar la estabilidad de las columnas a largo plazo.

El estudio Aroca Arquitectos ha presentado una propuesta de intervención de la Plaza en dos fases. En primer lugar, la consolidación estructural del tendido alto mediante un diafragma circular de acero macizo destinado a estabilizar las columnas, contrarrestar los empujes de la cubierta de madera y reforzar la conexión entre la arquería y los anillos de mampostería. Posteriormente, la segunda fase consistirá en la reparación y sustitución de los elementos de piedra deteriorados, mejorando así la integridad estructural del conjunto arquitectónico.

Presentación del proyecto de intervención por Ricardo Aroca. Fotografía: José Barea

Dada la geometría irregular de la Plaza, el proyecto presenta una complejidad técnica considerable, lo que ha exigido el diseño individualizado de los 136 elementos del nuevo arriostramiento. Para su instalación se retirarán los refuerzos existentes, mediante un sistema de apuntalamiento provisional compatible con la estructura actual y futura. Además, algunas columnas deberán ser zunchadas previamente para garantizar su integridad durante los trabajos. Todo el proceso ha sido planificado para compatibilizar la ejecución de la obra con la actividad turística habitual en el Monumento en condiciones de seguridad.

Ricardo Aroca, quien ha desempeñado destacados cargos en el Colegio de Arquitectos y la Universidad Politécnica de Madrid, la Sociedad Española de Historia de la Construcción y el Instituto Juan de Herrera, subrayó durante su intervención que «la restauración de la Plaza de Toros de Ronda no es una obra convencional, sino un desafío técnico complejo que requiere tiempo, precisión y un profundo respeto por su valor patrimonial. Esta intervención asegurará tanto la seguridad en las actividades que allí se celebren como la estabilidad y conservación del Monumento para las futuras generaciones.»

Deseo compartido: que la Goyesca vuelva en 2026

Conforme al informe técnico elaborado por la Universidad de Sevilla, el desarrollo del proyecto de intervención imposibilita la celebración de la Tradicional Corrida Goyesca, así como de cualquier otro evento multitudinario. Desde el primer momento, la Real Maestranza de Caballería de Ronda ha trabajado con la máxima diligencia, organizando tres comisiones de trabajo –técnica, de ejecución y de documentación– para abordar de forma rigurosa todas las fases del proyecto. El objetivo es que la intervención se ejecute con la mayor celeridad posible, con el deseo de que la Plaza pueda volver a acoger festejos taurinos en 2026.

Francisco Rivera, Ricardo Aroca, Rafael Atienza e Ignacio Herrera finalizada la rueda de prensa de presentación del proyecto de intervención de la Plaza de Toros de Ronda. Fotografía: José Barea

«Este proyecto está en manos de quienes mejor comprenden su complejidad técnica y su valor histórico. Con esta intervención no solo se protege la Plaza, sino que Ronda demuestra su capacidad para adelantarse a un desafío que muchos otros edificios históricos deberán afrontar más pronto que tarde», ha subrayado Ignacio Herrera.

La Real Maestranza de Caballería de Ronda reafirma, con esta intervención, su compromiso histórico con la ciudad y con la preservación de uno de sus símbolos más universales. Esta actuación no solo responde a una necesidad técnica, sino también a una responsabilidad patrimonial con Ronda y con las generaciones futuras que seguirán haciendo de esta Plaza un espacio vivo, cultural y lleno de significado.

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El viernes 14 de julio a las 21:00 horas, dentro de la 8ª edición de la Semana de la Ópera del Teatro Real de Madrid, la Plaza de Toros será uno de los doscientos puntos de emisión en directo de la ópera Turandot de Giacomo Puccini.

La popular ópera podrá verse en la espectacular pantalla, de quince por tres metros, instalada en el ruedo de la Plaza de Toros para el evento DocumentaRonda del día anterior. Entrada libre hasta completar aforo (máximo mil personas). Apertura de puertas de la Plaza de Toros a partir de las 20:30 horas.

Turandot de Giacomo Puccini

La última ópera de Puccini narra la historia de una fría princesa con una misión: si sus pretendientes no resuelven tres feroces acertijos, serán condenados a muerte.

Con una emocionante música que incluye una de las arias más famosas de todos los tiempos -“Nessun Dorma”-, Turandot se convierte en una ópera imprescindible que, en esta ocasión, se acompaña de una bellísima puesta en escena del genial artista Bob Wilson.

TURANDOT

                                                                     Drama lírico en tres actos

Música de Giacomo Puccini (1858-1924), finalizada por Franco Alfano (1875-1954)

Libreto de Giuseppe Adami y Renato Simoni, basado en la fábula homónima de Carlo Gozzi. Estrenada en el Teatro alla Scala de Milán, el 25 de abril de 1926

EQUIPO ARTÍSTICO
                         Director musical      Nicola Luisotti
                    Director de escena
         Escenógrafo e iluminador      Robert Wilson
REPARTO
                     La princesa Turandot    Anna Pirozzi
                    El emperador Altoum     Vicenç Esteve
                                              Timur      Liang Li
        Príncipe desconocido, Calaf     Michael Fabiano
                                                   Liù      Ruth Iniesta
                                                 Ping      Germán Olvera
                                                Pang      Moisés Marín
                                                Pong      Mikeldi Atxalandabaso

                                     Un mandarín    Gerardo Bullón

Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real
Pequeños Cantores de la Comunidad de Madrid

EDICIÓN MUSICAL
Música de G. Puccini y libreto de G. Adami y R. Simoni. Último dúo y escena final compuestos por Franco Alfano según anotaciones de Puccini. Casa Ricordi, S.r.l., Milán. Editores y propietarios

DURACIÓN APROXIMADA
Actos I y II: 1 hora y 20 minutos
Pausa
Acto III: 40 minutos

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La Plaza de Toros de Ronda, Bien de Interés Cultural con categoría de monumento desde 1993, ha recibido diferentes intervenciones. En 1959 un fortísimo huracán provoca grandes desperfectos, lo que obliga a acometer trabajos de restauración en los años 1963 y 1964, firmados por los arquitectos de la Dirección General de Arquitectura Francisco Pons Sorolla y Ramiro Moya, que concluyen en septiembre de 1965.

Actuación integral

Desde 1997 hasta la actualidad el Estudio de Arquitectura de Cristina Borrero Beca, María Caballos Rufino e Isabel Serrano Campello ha ido desarrollando, a través de numerosas intervenciones, un proyecto global de rehabilitación del conjunto de la Plaza de Toros de Ronda, motivado por el celo de la Real Maestranza en su conservación y mejora.

La Plaza de Toros se encontraba deteriorada debido, principalmente, a los daños producidos por el agua, y a los causados por los desplomes y asimetrías existentes en la arquería de piedra desde su construcción. Urgía, además, reorganizar los accesos a los graderíos de la plaza, ya que la dimensión insuficiente de las escaleras provocaba una evacuación muy lenta de los espectadores con el consiguiente peligro.

Se comienza la intervención con una actuación integral sobre la arquería de piedra consistente en una limpieza mecánica y química de la superficie en zonas de depósitos superficiales, concreciones y costra negra, eliminación de incrustaciones metálicas innecesarias o que supusieran un riesgo para los materiales originales, cosido de elementos fracturados y reconstrucción de volúmenes con mortero de características similares a la piedra original. Para solucionar los problemas de humedad, se desmonta y repara la cubierta aprovechando para aligerar su peso y contribuir así a la estabilidad de la Plaza. Se finaliza con una protección del conjunto mediante tratamiento biocida y consolidación. Para mejorar el acceso de público a los graderíos se replantea la circulación de las escaleras, aprovechando el máximo que su sistema constructivo permite, mejorando notablemente el flujo de entrada y salida según las normativas de seguridad vigentes. En barrera y burladeros se recuperan decoraciones de épocas anteriores, con el afán de restituir el discurso histórico propio de la Plaza.

Una vez garantizadas la estabilidad y seguridad de la Plaza, se acometen obras destinadas a mejorar los accesos turísticos a ésta, ya que el conjunto dispone de unos espacios anejos muy interesantes, cuya visita ayuda a comprender en su totalidad el desarrollo de una corrida de toros, no limitándose al espectáculo en el ruedo, sino ilustrando la liturgia que lo acompaña. Se organiza por tanto un recorrido turístico más lógico y extenso, con acceso amplio, tienda, aseos, etc., y una mayor superficie destinada a Museo. Una vez más, la estructura de la Plaza impone su lógica, con unas salas en la parte baja del graderío de altura muy variable y planta circular, donde se sitúan los dos primeros espacios expositivos, que le confieren una arquitectura singular.

Limpieza de la piedra (2017)

En los años 2017 y 2019 la piedra de la Plaza de Toros ha recibido una limpieza integral, un tratamiento de impermeabilización y diferentes trabajos de conservación. Todas estas intervenciones tienen el objetivo de mantener el BIC en las mejores condiciones, que garanticen el mejor estado de consolidación del monumento.

Bienes muebles

Los trabajos de conservación del patrimonio mueble -principalmente pinturas, maderas, mobiliario y murales- estuvieron a cargo del taller de Ignacio Antequera Jordán de Urríes y Adelaida Dolagaray Clerc de Lasalle hasta el año 2010. Desde ese año, Adelaida Dolagaray Clerc de Lasalle es la responsable de la conservación y restauración del Museo.

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La Real Maestranza de Caballería de Ronda tomó el acuerdo de hacer un edificio para los ejercicios a caballo y fiestas de toros en 1754. Éstos se venían celebrando en el Ruedo de la Alameda de San Francisco y en la Plaza de la Iglesia de Santa María la Mayor, para posteriormente pasar a la plaza de toros.

Aunque antes de la finalización de las obras de la misma se organizaron festejos en ella, oficialmente fue inaugurada el 19 de mayo de 1785, por la celebración del cumpleaños del Infante Don Gabriel (Hermano Mayor de la Real Maestranza de Ronda), con una corrida en la que intervinieron los espadas Pedro Romero y Pepe Hillo.

Juan José Moreti. “Historia de L.M.N.Y.M.L ciudad de Ronda” (1867). Biblioteca RMR

La plaza se construye a las afueras de la ciudad, en un llano despejado. Puede considerarse el edificio existente más antiguo construido ex profeso para estos festejos, sin vinculación a viviendas o eremitorios. Para la construcción de la plaza fueron muy importantes los ejes octogonales. La puerta principal estaba situada frente a la presidencia, sobre el eje del Puente Nuevo, en construcción, hasta el Palco Real y la puerta de chiqueros.

La planta es circular, formando su estructura tres anillos concéntricos, siendo el exterior y el medio muros de piedra con mortero de barro y cal. El anillo interior, con un diámetro de 64,45 m, está formado por un pórtico continuo de arcos.

Proyecto de restauración de la plaza de toros por el ingeniero civil Carlos Lamiable (1867). Archivo RMR

El interior presenta una doble arquería superpuesta de piedra arenisca de tono amarillento que le da una textura y color peculiar. Esta arquería esta formada por arcos muy rebajados sostenidos por columnas toscanas. El segundo cuerpo es más bajo que el primero y con una barandilla de hierro forjado entre columnas. Los cuatro arcos correspondientes a los dos ejes principales son mayores que el resto, destacando el arco del Palco Real por su profusa decoración floral y sus columnas de tambores estriados. Coincidiendo con la vertical de cada columna, sobre la cornisa, presenta unos pináculos de piedra a modo de antorchas. Las gradas de la planta baja eran de madera de pinsapo, y la planta alta toda de palcos, sin gradas, recordando esta disposición a las plazas públicas preparadas para los festejos taurinos y a caballo. El primer cuerpo de columnas arranca sobre una base de pared de piedra, al modo de los anfiteatros, pero franqueadas con aberturas para acceder desde las gradas al ruedo.

Fotografía: Juan Jesús Pan

La barrera se construye con posteridad, destacando su composición de piedra y madera, reduciendo la medida actual a 60 m.

La composición de la fachada exterior, en planta alta, era una sucesión de macizos y huecos con antepechos de barandilla. Contrasta el estado actual de carácter popular frente a la nobleza de la piedra interior, viendo en ello, algunos, la doble vertiente en las formas de la cultura taurina. La puerta principal se trasladó a su estado actual en la calle Virgen de la Paz, rompiendo el esquema del eje principal antes mencionado. Esta modificación se debió a la construcción del antiguo Teatro Vicente Espinel, hoy desaparecido.

La puerta resulta de gran monumentalidad gracias a las dos grandes columnas toscanas que la delimitan y que sostienen el entablamento. En el centro del tímpano está el escudo de España del reinado de Carlos III.

Fotografía: Juan Jesús Pan

Para más información:

• http://www.rmcr.org/es/plaza_museo_patrimonio_arquitectura.html
• http://www.rmcr.org/es/plaza_museo_patrimonio_conservacion.html

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La plaza como Bien de Interés Cultural (1992) es objetivo de constantes intervenciones encaminadas a su recuperación histórica. En este sentido la restauración de las barreras del ruedo supuso un importante trabajo: si bien era imposible de acometer en su totalidad la restauración del estuco y su decoración sí se pudo recuperar la de las tablas de madera y burladeros con una guirnalda y un bucráneo, ambos elementos frecuentes en la arquitectura local del XVIII y que se asemejaban a los perfiles aparecidos en los restos del estuco.

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