La Real Maestranza de Caballería de Ronda mantiene una supervisión directa y continuada de la obra con el equipo redactor del proyecto, encabezado por el arquitecto Ricardo Aroca, junto a Sergio Valadez. Este seguimiento se orienta a garantizar el cumplimiento de los criterios técnicos, patrimoniales y de seguridad fijados desde el inicio de la intervención.

En este contexto, la Plaza de Toros ha recibido la visita del arquitecto Rafael Moneo, una de las referencias de la arquitectura contemporánea, quien ha podido conocer de primera mano el estado actual de la obra y las soluciones técnicas adoptadas para la consolidación estructural del edificio.

Durante el recorrido, Rafael Moneo valoró positivamente la intervención en curso y destacó la adecuación de la solución planteada. En sus palabras, «la Plaza no notará ningún cambio» y la propuesta diseñada por Ricardo Aroca «le dará vida por otros centenares de años».

Los arquitectos Rafael Moneo y Ricardo Aroca visitando la obra de consolidación de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda. © Fotografía: José Luis Barea

En la visita estuvieron presentes Ignacio Herrera de La Muela, director general de la Real Maestranza de Caballería de Ronda; Ricardo Aroca, autor del proyecto; Sergio Valadez; María Santos de Fernández Molina, así como otros miembros del equipo técnico vinculado a la intervención.

En la actualidad, se ejecutan de forma progresiva las labores necesarias para asegurar la estabilidad y el correcto funcionamiento del conjunto arquitectónico. El proyecto, dirigido por Ricardo Aroca, aplica soluciones técnicas adaptadas a la geometría del edificio. Cada una de las secciones en ejecución ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, ajustándose a la configuración específica de cada columna y de cada arco. Este planteamiento permite integrar con precisión los nuevos elementos en la estructura histórica sin alterar su lectura patrimonial.

La intervención tiene como objetivo asegurar la estabilidad estructural y funcional de la Plaza de Toros de Ronda a largo plazo, manteniendo sus valores patrimoniales y su singularidad como monumento histórico.

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El procedimiento consiste en situar un emisor de señal ultrasónica en un punto de la columna y un receptor en el lado opuesto, midiendo el tiempo que tarda la onda en atravesar el material. A partir de esa medición y de la distancia entre ambos puntos, se calcula la velocidad de propagación. Cuando esta velocidad se corresponde con los valores normales de la piedra, se considera que la columna no presenta patologías internas. Por el contrario, una disminución significativa puede indicar la existencia de grietas, fisuras o zonas alteradas en el interior.

Equipo de trabajo, tomando muestras en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda.

El análisis se realiza en dos ejes perpendiculares de cada columna y mediante perfiles tomados cada veinte centímetros a lo largo de su altura. De este modo se obtiene un mapa detallado de puntos de medición que permite transformar los tiempos de vuelo en velocidades y elaborar posteriormente, en gabinete, los perfiles técnicos correspondientes. Estos resultados se entregan al equipo de arquitectos responsable del proyecto para determinar con precisión qué zonas requieren intervención.

Este trabajo se integra en el proyecto global de consolidación estructural y mejora del monumento, impulsado por la Real Maestranza de Caballería de Ronda y dirigido por el arquitecto Ricardo Aroca. Su desarrollo permite actuar con criterio técnico, ajustando las decisiones a los datos obtenidos y garantizando el máximo respeto a los valores patrimoniales de la Plaza de Toros.

Con esta nueva fase de estudio, la Real Maestranza reafirma su compromiso con la conservación rigurosa y científica de uno de los principales monumentos de Ronda y de Andalucía, asegurando su estabilidad, su preservación y su uso en el futuro.

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Pulsa para ver el video de la presentación:

Reanudación de los festejos

La Feria de Pedro Romero 2026 recuperará los festejos tras dos años sin celebrarse por las obras de consolidación de la Plaza de Toros de Ronda, iniciadas en junio de 2025. La reanudación es posible gracias a la programación de los trabajos de intervención promovidos por el equipo directivo de la Real Maestranza y el estudio de Ricardo Aroca, orientados a alcanzar la fecha prevista de celebración. En este marco, el arquitecto del proyecto, Ricardo Aroca, comunicó directamente a Francisco Rivera Ordóñez la previsión de disponibilidad de laPlaza para los festejos.

Conmemoración

Los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026 incorporan dos efemérides: la 42 Corrida Rondeña de Rejones homenajeará a Álvaro Domecq Romero, y la 67 Tradicional Corrida Goyesca conmemorará el 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez.

Acto de presentación de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

Festejos taurinos

Viernes, 4 de septiembre, 18:00 h.

Extraordinaria novillada sin picadores, con reses de la ganadería Aguadulce, para los novilleros Jaime de Pedro (Granada), Armando Rojo (La Puebla del Río) y Héctor Nieto (Ronda).

Sábado, 5 de septiembre, 11:30 h., matinal.

42 Corrida Rondeña de Rejones, homenaje a Álvaro Domecq Romero, con reses de la ganadería David Ribeiro Telles para los rejoneadores Rui Fernandes, Diego Ventura, João Ribeiro Telles, Léa Vicens, Sebastián Fernández y Duarte Fernandes.

Sábado, 5 de septiembre, 18:00 h.

67 Tradicional Corrida Goyesca, conmemoración del 75 aniversario de alternativa del maestro de maestros Antonio Ordóñez. Un toro de la ganadería David Ribeiro Telles para el rejoneador Diego Ventura, y seis toros de Garcigrande para los matadores Morante de la Puebla, José María Manzanares y Juan Ortega.

Ignacio Herrera de La Muela, María de la Paz Fernández Lobato y Francisco Rivera Ordóñez junto al cartel de los festejos taurinos de la Feria de Pedro Romero 2026. Fotografía: José Luis Barea ©

La obra

El cartel se articula en tres módulos rectangulares independientes que muestran, mediante variaciones de color, un detalle de la cornamenta del toro. El módulo intermedio se plantea como una construcción geométrica, a modo de burladero, y como un espacio donde las formas triangulares se configuran como un patrón continuo, como una especie de latido. Éstos, de forma punzante, aceleran el tiempo y pulso del transcurso de la corrida variando la gama cromática, del verde al rojo, en la parte alta de la composición.

Sobre esta capacidad compositiva del artista, el ensayista Enrique Andrés Ruiz señala, con motivo de la exposición Juan Uslé. Ese barco en la montaña, inaugurada el pasado mes de noviembre en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía: «Es precisamente ahí, entre las bandas horizontales que evocan ese mundo activado sin interrupción por flujos cableados, donde el pintor-muy pintor nos ofrece -fíjense en su visita- la ranura de un leve desplazamiento del pincel, el color humano que se transparenta bajo la superficie. Son mínimos accidentes por los que se cuela la vida, el testimonio de un arte que resiste.»

Juan Uslé

La pintura del artista se basa en la experiencia urbana, con atención a Nueva York, ciudad a la que se traslada a finales de los años ochenta. La percepción de sus estructuras y espacios influye en su trabajo, y articula una combinación de elementos geométricos y orgánicos. En su práctica mezcla colores y los aplica por dispersión sobre tela, construyendo imágenes abstractas a partir de patrones, luz y color. En cada composición combina organización y estructura con la aparición de lo inesperado, y analiza el origen de imágenes vinculadas a esa experiencia, desde un juego de antítesis formales.

Desde 1987 alternó residencia entre Nueva York y Saro (Cantabria). Participó en Bienal de São Paulo (1985), Documenta 9 (1992), Bienal de Estambul (1992) y Bienal de Venecia (2005). Realizó exposiciones individuales en IVAM (1996), MACBA (1996), Museo Reina Sofía (2003), Fundación Botín (2004), IMMA de Dublín (2004), SMAK de Gante (2004), CGAC de Santiago de Compostela (2013), Kunstmuseum Bonn (2014) y Bombas Gens Centre d’Art (2021), entre otras. Su obra se incorporó a colecciones públicas y privadas internacionales. En 2002 recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas del Ministerio de Cultura. El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía ha programado una exposición retrospectiva de su obra titulada Juan Uslé. Ese barco en la montaña, visitable del 26 de noviembre de 2025 al 20 de abril de 2026.

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La dirección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda mantiene una supervisión directa y continuada de la obra. Ignacio Herrera de La Muela, director general de la institución, realiza un seguimiento del desarrollo de los trabajos en coordinación con la dirección facultativa y el equipo redactor del proyecto, encabezado por el arquitecto Ricardo Aroca, junto a Sergio Valadez. Esta supervisión permanente se orienta a garantizar el cumplimiento de los criterios técnicos, patrimoniales y de seguridad establecidos desde el inicio de la intervención.

Ignacio Herrera de La Muela, director General de la Real Maestranza junto a los arquitectos Ricardo Aroca y Sergio Valadez

En la actualidad, las actuaciones se concentran principalmente en el tendido 2 y 1 alto, donde se ejecutan de forma progresiva las labores necesarias para asegurar la estabilidad y el correcto funcionamiento del conjunto arquitectónico.

El proyecto, dirigido por Ricardo Aroca, aplica soluciones técnicas innovadoras adaptadas a la geometría del edificio. Cada una de las secciones que se están ejecutando ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, ajustándose a la configuración específica de cada columna y de cada arco, lo que permite una integración precisa en la estructura histórica sin alterar su lectura patrimonial.

Esta intervención tiene como objetivo asegurar la estabilidad estructural y funcional de la Plaza de Toros de Ronda a largo plazo, manteniendo sus valores patrimoniales y su singularidad como monumento histórico.

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En la actualidad, las actuaciones se concentran principalmente en el tendido 2 alto, donde se desarrollan de forma progresiva las labores necesarias para garantizar la estabilidad y el correcto funcionamiento del conjunto arquitectónico, mientras se ultiman los trabajos en los tendidos del tendido 3.

Trabajos de carpintería del proyecto de consolidación en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

La dirección facultativa así como la Real Maestranza de Caballería de Ronda mantienen una supervisión directa y continuada de la obra, velando por el cumplimiento de los criterios técnicos, patrimoniales y de seguridad establecidos desde el inicio de la intervención.

Cada una de las secciones que se están ejecutando ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, adaptándose a la geometría específica de cada columna y de cada arco, lo que permite una integración precisa en la estructura histórica del edificio.

Esta intervención tiene como objetivo asegurar la estabilidad estructural y funcional de la Plaza de Toros a largo plazo, sin comprometer sus valores patrimoniales ni su singularidad como monumento histórico.

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En la actualidad, las actuaciones se concentran principalmente en los tendidos 2 y 3, donde se desarrollan de forma progresiva las labores necesarias para garantizar la estabilidad y el correcto funcionamiento del conjunto arquitectónico.

Los arquitectos Ricardo Aroca y Sergio Valadez supervisando los trabajos del proyecto de consolidación en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

La dirección facultativa así como la Real Maestranza de Caballería de Ronda mantienen una supervisión directa y continuada de la obra, velando por el cumplimiento de los criterios técnicos, patrimoniales y de seguridad establecidos desde el inicio de la intervención.

Cada una de las secciones que se están ejecutando ha sido diseñada e instalada de manera individualizada, adaptándose a la geometría específica de cada columna y de cada arco, lo que permite una integración precisa en la estructura histórica del edificio.

Esta intervención tiene como objetivo asegurar la estabilidad estructural y funcional de la Plaza de Toros a largo plazo, sin comprometer sus valores patrimoniales ni su singularidad como monumento histórico.

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La actividad institucional continuará en modalidad teletrabajo, por lo que el equipo de la Real Maestranza estará disponible para cualquier necesidad a través de los canales habituales.

Se ruega a todos los usuarios que extremen las precauciones y sigan las indicaciones oficiales ante este episodio de riesgo.

La reapertura se comunicará en cuanto se restablezcan las condiciones de seguridad.

Gracias por su comprensión.

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El nombramiento del Infante Don Gabriel como Hermano Mayor tuvo un claro propósito político. Carlos III confiaba profundamente en él —era su hijo más preparado y uno de sus favoritos— y quiso situarlo al frente de una corporación militar clave para la defensa del territorio. Poner al Infante a la cabeza de la Maestranza respondía a una estrategia más amplia en un momento de tensión con Inglaterra, especialmente por el intento español de recuperar Gibraltar. Ronda, por su posición geográfica, era un punto de control esencial para el acceso al interior de Andalucía, y la presencia de Don Gabriel reforzaba simbólica y operativamente ese papel estratégico.

Los juegos ecuestres celebrados en el Real Sitio de Aranjuez el 6 de junio de 1770 fueron uno de los grandes espectáculos de la corte. Las Parejas Reales reunían a cuatro cuadrillas que, tras meses de ensayos, ejecutaban figuras y movimientos a caballo al ritmo de la música. Aunque festivos, estos ejercicios procedían de una larga tradición: desde los Austrias y también bajo los Borbones, servían para mantener la preparación militar y la disciplina de los caballeros. Las Reales Maestranzas —entre ellas la de Ronda— conservaron estos entrenamientos como parte de su servicio a la Corona.

La pintura del Museo del Prado (Cat. P001044), origen de la obra que hoy se exhibe en Ronda, fue la primera gran composición de Paret. En ella demuestra un sólido dominio de la perspectiva y del tratamiento de escenas multitudinarias, junto a un estilo delicado típico del rococó francés. El artista representa a las cuadrillas dirigidas por el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, y por los infantes Don Gabriel y Don Luis, así como por el Duque de Medina Sidonia, caballerizo mayor del Rey. En el palco real aparecen Carlos III, María Luisa de Parma —Princesa de Asturias— y otros miembros de la familia real, retratados con gran fidelidad. Paret incluye además un amplio abanico de espectadores —militares, clérigos, majos y aldeanos— otorgando al pueblo llano un protagonismo poco habitual en la pintura cortesana.

Los testimonios contemporáneos coinciden en que aquella jornada congregó a miles de personas. El desfile previo reunía a domadores, músicos, palafreneros y caballerizos. El Infante Don Gabriel, de carácter estudioso, disciplinado y especialmente sensible a las artes y a las ciencias —pleno representante del espíritu ilustrado que recorría Europa— supervisó personalmente los ensayos y la organización del festejo. Su actitud meticulosa, su gusto refinado y su interés por las representaciones visuales explican que encargara su propia versión del cuadro. Tanto la pintura solicitada por el Infante Don Luis como esta destinada a Don Gabriel constituyen hoy documentos esenciales para conocer el ceremonial ecuestre en tiempos de Carlos III.

La biografía de Paret, sin embargo, se vio marcada por interrupciones decisivas. Tras once años trabajando para el Infante Don Luis, su destierro a Puerto Rico en 1775 interrumpió su carrera. Regresó en 1778, aunque sin permiso para volver a los Reales Sitios, y trabajó en Bilbao hasta su instalación definitiva en Madrid en 1789. Su estilo, más cercano al rococó que al neoclasicismo emergente, lo convierte en una figura singular en el arte español del XVIII.

La presencia de la pintura Las Parejas Reales en la Real Maestranza de Ronda permite comprender con claridad cómo se ejercitaban los caballeros maestrantes. Los movimientos y formaciones representados por Paret coinciden con los descritos en los grabados y tratados del Fondo de Equitación de la Biblioteca de la institución, documentos que muestran la importancia de estos ejercicios para mantener la capacidad defensiva ante posibles amenazas. El hecho de que el encargo proceda del Infante Don Gabriel, primer miembro de la Casa Real que presidió la Maestranza, refuerza además la continuidad histórica entre la corporación y la monarquía española.

La imagen del lienzo ha sido elegida para ilustrar la felicitación navideña de la Real Maestranza de Caballería de Ronda en 2025, que les desea una Feliz Navidad y un próspero Año Nuevo.

Bibliografía

• Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: Resumen de las actas 1796-1799, p. 39.
• Albarrán, V.: «Luis Paret y Alcázar. Las parejas reales», en Paret. Madrid, Museo Nacional del Prado, 2022, pp. 100-104, nº 15.
• Álvarez de Quindós, J. A.: Descripción histórica del Real Bosque y Casa de Aranjuez. Aranjuez, 1993.
• Delafado, O.: Paret y Alcázar. Madrid, 1957.
• Gaya Nuño, J. A.: «Actualidad de Luis Paret. Bibliografía reciente. Datos nuevos y obras inéditas», Goya, nº 22, 1958, pp. 206-212.
• Martínez Cuesta, J.: Don Gabriel de Borbón y Sajonia. Mecenas ilustrado en la España de Carlos III. Valencia, Real Maestranza de Caballería de Ronda y Editorial Pre-Textos, 2003.
• Morales y Marín, J. L.: Luis Paret. Vida y obra. Zaragoza, 1997.
• Museo del Prado: «Las parejas reales». Disponible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/las-parejas-reales/1d3eda47-4e4a-4033-be2d-4ec1d43178e6
• Pau Pedrón, A.: Los retratos del Infante Don Gabriel. Madrid, Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía, 2006.
• Sala de Historia de la Real Maestranza de Caballería de Ronda: Retrato del Infante Don Gabriel de Borbón (I y II). Disponible en https://www.rmcr.org/2021/01/14/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-del-infante-d-gabriel-de-borbon-ii-el-infante/ y https://www.rmcr.org/2020/12/17/sala-de-historia-de-la-real-maestranza-de-caballeria-de-ronda-retrato-del-infante-d-gabriel-de-borbon-i-el-pintor/
• VV. AA.: Sala de la Real Maestranza. Real Maestranza de Caballería de Ronda, 2021.

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González Ruiz fue uno de los principales agentes en la institucionalización de las artes en la España borbónica. Formado en el taller del pintor de cámara Michel-Ange Houasse y perfeccionado en Francia e Italia entre 1732 y 1737, su trayectoria se consolidó tras su regreso a Madrid. Fue miembro fundador y director de Pintura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la que más tarde sería director general, y pintor de cámara de Fernando VI y Carlos III. Su producción, centrada en el retrato y la alegoría, reflejó el tránsito del barroco tardío al clasicismo académico, combinando decoro, precisión técnica y sentido pedagógico.

Retrato de Carlos III. Hca. 1774. Óleo sobre lienzo. Antonio González Ruíz. Colección Real Maestranza de Caballería de Ronda

El retrato de Carlos III que conserva la Real Maestranza de Ronda muestra al monarca en actitud de mando, revestido con armadura y portando el bastón de general. Sobre su pecho lucen las insignias de las principales órdenes militares de la monarquía: el Toisón de Oro, el Saint-Esprit de Francia y el San Genaro de Nápoles, junto al collar de leones, la insignia de la Inmaculada y la banda azul y blanca de la Real Orden de Carlos III, instituida por el propio rey en 1771 como la más alta distinción del Estado. El fondo arquitectónico, con pilastra monumental y cortinaje dorado, sitúa la figura en un escenario de autoridad y solemnidad. La serenidad del gesto, la precisión del dibujo y el equilibrio del color refuerzan la dignidad moral del retratado y evidencian la madurez técnica de Antonio González Ruiz.

La obra de González Ruiz toma como referencia el retrato de Carlos III realizado por Anton Raphael Mengs en 1767 (Museo del Prado). Mengs, Primer Pintor de Cámara del monarca, desempeñó un papel decisivo en la definición del lenguaje oficial de la monarquía ilustrada, un modelo que González Ruiz asumió y adaptó con rigor académico. Ambos artistas colaboraron en la construcción de una imagen regia que debía reflejar no solo la autoridad y el rango del soberano, sino también su virtud, su racionalidad y su compromiso con las artes y la reforma cultural del reino. En este retrato, González Ruiz traduce a la pintura los ideales morales y estéticos del Neoclasicismo, sustituyendo el esplendor barroco por una composición ordenada, una expresión contenida y una dignidad serena que encarna los valores de la Ilustración.

El valor de esta obra constituye un testimonio de la relación histórica entre Carlos III y la Maestranza rondeña. Durante su reinado se consolidó el vínculo institucional con la Corona, que condeció a la Maestranza rondeña los mismos privilegios que a las Maestranzas de Sevilla y Granada y nombró Hermano Mayor al Infante Don Gabriel, hijo del monarca. Este gesto selló la protección real y situó a la corporación bajo el amparo directo de la dinastía borbónica.

El espíritu reformador del reinado de Carlos III coincidió con el periodo de mayor dinamismo de la Maestranza. Bajo su influencia se desarrollaron importantes obras públicas en Ronda, como el Puente Nuevo, la Alameda del Tajo o la propia Plaza de Toros, cuya construcción se inició hacia 1775 y cuya portada principal, terminada en 1788, se remata con el escudo real de Carlos III, símbolo material del vínculo entre el monarca y la institución. La Maestranza, además, colaboró activamente con la Corona en la mejora de la cría caballar y en la formación de los jinetes destinados al servicio militar, cumpliendo su función fundacional de apoyo al ejército y a la caballería real.

Portada principal y detalle del escudo real de Carlos III de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda

El retrato de Carlos III de la colección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda refleja los valores de virtud, mérito y servicio público que guiaron su reinado y la labor de la institución. El lienzo de Antonio González Ruiz es otro ejemplo de la relación histórica entre la Corona y la Maestranza, y el compromiso compartido con el progreso y la formación.

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Ricardo Aroca revisando la estructura de acero en el tendido alto. Fotografía: José Luis Barea

La intervención garantiza la estabilidad estructural y funcional de la Plaza a largo plazo, sin comprometer su valor patrimonial. El proyecto, diseñado y dirigido por el arquitecto Ricardo Aroca, con la aprobación de la Junta de Andalucía y el visado del Colegio Oficial de Arquitectos de Málaga, integra innovaciones técnicas aplicadas al estudio de la estabilidad de la piedra en edificios con estructuras singulares, combinando soluciones avanzadas con criterios de conservación.

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